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丁濤

欣賞魏鎮(zhèn)的山水畫(huà)作品，會(huì)明顯感到畫(huà)家筆墨的審美指向是，力求融壯美與秀美一體，力求將個(gè)性中的樸厚、誠(chéng)篤釋放于宛如江南絲竹的娓娓清韻中，仿佛對(duì)應(yīng)著祖籍河南、養(yǎng)成江蘇的綜合性人文特質(zhì)。

作為享譽(yù)全國(guó)的新金陵畫(huà)派嫡傳子弟，魏鎮(zhèn)在其父著名畫(huà)家魏紫熙的諄諄教導(dǎo)和嚴(yán)格要求下，從起步至今筆耕墨耘四十多年，既習(xí)傳統(tǒng)、又師造化，足跡涉獵大江南北。這位不事張揚(yáng)、致力于丹青的畫(huà)家，在勤奮的創(chuàng)作中，澄懷體物千端變，繪影繪聲攫新章，步步為營(yíng)，積小進(jìn)為大進(jìn)，為我們帶來(lái)了一批富有個(gè)性特色的山水畫(huà)佳作。

特色之一是，樸厚中見(jiàn)靈秀，在幅面偏大的作品中尤為明顯。如2005年獲創(chuàng)作獎(jiǎng)的《橫臥中原嵩峰奇》，那參差上行、跌宕多姿、橫向鋪排的群山，與飛瀑、勁松、流云等形成了拙厚與靈動(dòng)的呼應(yīng)對(duì)比，耐人尋味。又如《杏花春雨后》《夔門(mén)》等力作，均與上述作品異曲同工。

特色之二是，在“情感對(duì)象化”的山水畫(huà)語(yǔ)言使用中，多方嘗試，審美效應(yīng)豐富。如，《迪慶藏鄉(xiāng)》，那種經(jīng)細(xì)密而富有韻致皴染的厚重的團(tuán)塊山體，與茂密的樹(shù)叢和鱗次櫛比的房舍相擁相抱，激起了人們情系藏鄉(xiāng)的共鳴，頗富藝術(shù)魅力；而《長(zhǎng)白山天池》，則是白皚皚一片雪景，境界十分清麗；又如《梨園春色》的典雅，《峽江帆影》的詩(shī)意，《良宵》的情趣，《山居》的沉郁，等等，都可稱之為各美其美、各臻其妙的成功之作。

特點(diǎn)之三是，在景觀的選擇和意境的揭示中，作者對(duì)秋景似乎情有獨(dú)鐘，“秋山明凈而如妝”，這一情理被定格在不同圖式的畫(huà)面上。如《秋山圖》《秋山璀璨》《太行高秋》《山色無(wú)定姿》等等。特別是2007年創(chuàng)作的《峽江秋色圖》，裝飾風(fēng)范洋溢。畫(huà)面天高云淡、紅葉遍布，江水如鏡、山體如妝，真是秋色可餐、令人如飲甘泉！作者無(wú)異于用畫(huà)筆譜寫(xiě)了一曲《祖國(guó)河山頌》。

(摘自《新華日?qǐng)?bào)》2008年4月29日)(作者為南京藝術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家。)