深邃之境、深厚之情 趙治平花鳥畫的文化思考
| 2016-04-11來源：江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
《英華》
趙治平以工筆花鳥畫和寫意花鳥畫名世，為當(dāng)代中國畫界花鳥畫創(chuàng)作深具影響的畫家。讀他的作品，可感受到他的藝術(shù)在不斷升華，也可感受到他作品中獨(dú)特的文化品位和獨(dú)特的精神品位，透射出獨(dú)有的文化思考。深邃的意境和深厚的筆墨之情。 趙治平作為一個(gè)工、寫兼擅的花鳥畫家，如何在藝術(shù)創(chuàng)作上不同于前人、又不同于今人？為此，他尋找著突破點(diǎn)，追求著自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，在自己的作品中表現(xiàn)出一種中國文化來。 在工筆畫創(chuàng)作上，趙治平意識到，自從清初惲南田開創(chuàng)了“常州畫派”，曾于康、乾之際盛極一時(shí)，時(shí)至今日，這種工整、清雅的“沒骨”花卉日見式微，作為時(shí)代的畫家，必須擔(dān)負(fù)起振興的責(zé)任，尋找突破的方法。他經(jīng)過多年的思考和探索，憑著扎實(shí)的寫意功底和運(yùn)用色彩的能力，采用了寫意手法來表現(xiàn)工筆畫。 趙治平憑借工筆畫的形式，參合寫意的畫法，開創(chuàng)了新的工筆畫表現(xiàn)手法，在技法上提攜了工筆畫的寫意功能。在構(gòu)圖上，他吸收了山水畫和西畫中的表現(xiàn)手法，利用活潑而密集的線條，利用形體的特定組合和重疊，利用色彩、透視的總體單純和局部的微妙變化，構(gòu)成了由遠(yuǎn)漸近的旋律，產(chǎn)生近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果，使花鳥畫有著山水畫一樣的深邃感和層次感，亦讓畫面實(shí)實(shí)虛虛、層層疊疊地產(chǎn)生一種開闊的視野，形成一幅幅大場面、大效果的圖象。 趙治平這別開新境的創(chuàng)作，不僅適應(yīng)了發(fā)展的時(shí)代，也為“常州畫派”的發(fā)揚(yáng)光大提供了新的啟示。 
《綠染江南》
在寫意畫創(chuàng)作上，他一直是和工筆畫互補(bǔ)的，他通過筆墨的揮灑，以表達(dá)人性本質(zhì)的一面，體現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，體現(xiàn)自己對花鳥畫的深厚之情，使自己的繪畫更加純粹，更加思想化。因而，他的寫意畫作品偏重于主觀意識的表達(dá)，將客觀摹寫對象虛化和重塑，以借助于筆墨線條的獨(dú)特性，表現(xiàn)自己不可抗拒的沖動(dòng)，造成觀賞者的心靈感應(yīng)。 以線條筆墨的沖動(dòng)，表達(dá)深邃靜謐的意境，這正是他的高明之處。在趙治平的畫面中，憩鳥、荷葉、草塘、蘭竹，都保持著詩化和虛化的自然美妙和生命的律動(dòng)，具有了自身的表達(dá)范圍、自身的表現(xiàn)力度。線條已超出一般意義上的描述，進(jìn)入了一種自由自在的語言狀態(tài)。 趙治平中國畫創(chuàng)作所取得的成就，原動(dòng)力是他源于學(xué)、于思的相互作用，他一直以“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則怠”為座右銘。因而總是抓緊點(diǎn)滴時(shí)間學(xué)習(xí)研究、創(chuàng)作，將藝術(shù)生活和藝術(shù)工作緊密地結(jié)合在一起，形成一種從容的藝術(shù)心態(tài)，在其中獲得吐納與進(jìn)取的力量，力求“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的文化精神。正由于這種精神，他的作品不但讓人感到親和沉靜，而且能使人在愉悅之中又產(chǎn)生淡淡的惆悵，這正是趙治平花鳥畫的美麗所在，也是其獨(dú)特的精神品位。  趙治平簡歷 趙治平 1957年生于江蘇常州。曾于南京藝術(shù)學(xué)院、江蘇省國畫院專修中國畫。擅長花鳥畫。 現(xiàn)任江蘇省國畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、花鳥藝委會(huì)副主任、江蘇省花鳥研究會(huì)副會(huì)長、江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級職稱評委委員、江蘇省國際文化交流中心理事。曾任江蘇省美術(shù)館副館長，劉海粟美術(shù)館館長。 責(zé)任編輯：王潔 |
