里希特談諾爾德——藝術(shù)家不能以私生活來進(jìn)行評判
| 2016-04-12來源：鳳凰藝術(shù)網(wǎng) |
埃米爾•諾爾德（1867-1956），為德國著名畫家、版畫家，表現(xiàn)主義代表人物之一。生于1867年8月7日，逝世于1956年4月13日。他是德國著名的油畫家和版畫家，表現(xiàn)主義代表人物之一。1906-1907年短暫地參加了表現(xiàn)主義畫家組織橋社（Die Brücke）。 1913年到1914年間他隨同帝國殖民局考察團(tuán)到訪俄羅斯、東亞、南太平洋等地，這次旅行對其今后的創(chuàng)作影響很大。20世紀(jì)20年代他傾向支持納粹黨，卻沒得到支持，戰(zhàn)后諾爾德重新獲得正面評價(jià)并多次獲獎。
《失落天堂》（Paradise Lost, 1921年） 丹尼爾 • 里希特（Daniel Richter）是德國當(dāng)代架上繪畫的代表人物之一，是一名被評論家、收藏家關(guān)注較多的當(dāng)代德國藝術(shù)家，90年代后期他的作品躋身于世界拍賣會前列。但面對所謂驕人的成績，里希特還是保持難能可貴的冷靜，貫穿其作品，總呈現(xiàn)著一些新的變化。 在最近幾個(gè)月，關(guān)于埃米爾•諾爾德的納粹身份引發(fā)了熱烈的探討。一方面希特勒認(rèn)為他的作品是“墮落的藝術(shù)”，另一方面人們一直將他視為是納粹藝術(shù)家。其實(shí)多年以來他一直想要成為能夠代表第三帝國（指希特勒統(tǒng)治下的德國）的藝術(shù)家，認(rèn)為他的藝術(shù)是真正的德國藝術(shù)，是反法國和反猶太的。馬克－克里斯托夫 • 瓦格納在路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館（Louisiana Museum of Modern Art）采訪了丹尼爾 • 里希特，后者對于德國表現(xiàn)主義畫家埃米爾•諾爾德（Emil Nolde）表達(dá)了自己的看法。 丹尼爾 • 里希特：我是個(gè)畫家，埃米爾•諾爾德也是個(gè)畫家。畫家通常都會對其他畫家很感興趣。我和他都來自德國北部，從小到大我在我的家鄉(xiāng)都充斥著埃米爾•諾爾德的畫作，因此我從小就對他很感興趣。 在二戰(zhàn)后柏林藝術(shù)學(xué)院的第一任院長就將諾爾德稱為了“納粹埃米爾”，他很看不起諾爾德。事實(shí)上大家早就對于諾爾德的納粹身份心知肚明，這已經(jīng)是一個(gè)公開的秘密了。而最近人們真正在探討的并不是諾爾德的納粹身份問題，而是他能不能作為德國藝術(shù)的象征。他的藝術(shù)生涯大起大落，一方面他覺得自己被希特勒和納粹理想所背叛了，另一方面他也成為了德國戰(zhàn)后的集體心靈藍(lán)圖。
《士兵》（Soldiers, 1913年）
對于我來說最喜歡的是他的作品中的顏色像是能夠流淌起來，并且他描繪的人物形象更趨向于抽象，將身體拋之腦后。雖然他說自己沒怎么在大城市呆過，但其實(shí)他在柏林等城市生活過很長一段時(shí)間，經(jīng)常與舞女在一起，也經(jīng)常去咖啡館，他的作品中也經(jīng)常以此作為主題。在他的作品中你看不到一條街道或是一輛車，甚至看不到一塊現(xiàn)代的地方，找不到任何關(guān)于他描繪的是什么時(shí)代的線索。他在作品中表現(xiàn)的是男人與女人，爭議與邪惡，能看出一種陰陽的對抗與交融。他的作品極具個(gè)人特色，沒有人在那一時(shí)代能夠超越他，在他作品中的抽象因素在某種意義上超越了美國的抽象藝術(shù)，能在他的作品中看到具象的地方，但他想要將具象的地方與抽象融合。在其作品中看不到空間，更像是瘋狂版的馬蒂斯作品。 埃米爾•諾爾德1906年參加了德國表現(xiàn)主義團(tuán)體中的橋社。其實(shí)他是一個(gè)性格有些孤僻的人，但在柏林居住的很長一段時(shí)間，他都需要和不同的人打交道，因?yàn)樗枰獏⒓诱褂[也需要作品有藏家，也需要和其他藝術(shù)家交流。我覺得他不是一個(gè)很善于和他人打交道的藝術(shù)家，他不是很喜歡社交，但他努力在與人交流，也得到了一些藝術(shù)家和評論家的支持。雖然他是一位很成功的藝術(shù)家，但他與人打交道的時(shí)候還是很靦腆。
《圣火》（The Holy Fire, 1940年） 比起那些家境很好的德國藝術(shù)家來說，他來自德國與丹麥接壤的鄉(xiāng)下，家里有十幾個(gè)兄弟姐妹，德語也不是很好，很晚才開始學(xué)畫，他不是很會社交，只是依靠自己的藝術(shù)作品，依靠他在哥本哈根的妻子來為他打點(diǎn)。那時(shí)他被希特勒邀請參加展覽，他很興奮，那時(shí)他覺得自己在事業(yè)的頂端，但沒過幾年當(dāng)納粹失敗后，他一下子從云端跌到了谷底。但他從來沒有因?yàn)閯e人對他的誤解就一蹶不振。 我覺得要單從埃米爾•諾爾德的個(gè)人背景來看，他是一個(gè)很有自制力的人，他的家庭背景也很平民。在1979年時(shí)他開始重新獲得藝術(shù)家的地位，雖然還是有很多反對他的人，但是他也有很多的支持者。雖然我們現(xiàn)在已經(jīng)很習(xí)慣他創(chuàng)作的這些作品，但是在那個(gè)時(shí)代要知道德國表現(xiàn)主義的畫風(fēng)是很新穎的，并且有很多人厭惡這樣的風(fēng)格。他在一生中創(chuàng)作的作品有很多藏家，為他帶來了很多收入，但他想做的是一個(gè)能夠真正代表德國藝術(shù)的藝術(shù)家，這種德國藝術(shù)是反法國藝術(shù)，反浪漫主義的。 在看一位藝術(shù)家的作品時(shí)需要了解他的生平嗎？現(xiàn)在在評價(jià)一個(gè)人的時(shí)候總是會以別人的私人生活來判斷，無論是當(dāng)今社會上的政治家、演員還是藝術(shù)家。我覺得這是不對的，一個(gè)藝術(shù)家、政治家或者演員不能以他們的私人生活作風(fēng)等情況來進(jìn)行評判。一個(gè)人的生平對于他的作品來說只能作為參考資料，而不能因此影響你對于他作品的判斷力，藝術(shù)作品只能根據(jù)作品本身以及其它作品來進(jìn)行判斷和評價(jià)。和大多數(shù)藝術(shù)家一樣，諾爾德也是一個(gè)矛盾體，這一矛盾的人格就像一條紅線一樣貫穿了他整個(gè)人生。很多藝術(shù)家都有過錯(cuò)誤的想法，但這些錯(cuò)誤的想法往往都會產(chǎn)生一些很有趣的結(jié)果。 責(zé)任編輯：王潔 |
