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資料圖

　　作為藝術(shù)評(píng)論家，傅雷的美術(shù)鑒賞力精深、獨(dú)到。自上世紀(jì)三四十年代，他對(duì)當(dāng)代畫家聚精會(huì)神，一系列頗有見地的文章激活了我們對(duì)黃賓虹、龐熏琹、張弦等人新的認(rèn)知。

　　一次訪問傅敏，在他家的客廳看到陳師曾、黃賓虹等人的畫作，畫有上款——“怒安先生指正”，顯然，這是數(shù)十年前傅雷收藏的作品。

　　作為藝術(shù)評(píng)論家，傅雷也是美術(shù)收藏家，他宏富的藏品，記錄了傅雷對(duì)藝術(shù)的深情。

　　藏畫，是積存，贈(zèng)畫，是分享。傅雷愿意把自己喜歡的畫家推薦給朋友，有時(shí)，也把自己收藏的畫割愛，漂洋過海，飛入朋友家。1961年，他向傅聰?shù)匿撉倮蠋熃芫S茨基贈(zèng)畫。杰維茨基是波蘭人，對(duì)傅聰?shù)挠绊戄^大。8月25日，傅雷致函杰維茨基，提及贈(zèng)畫的事情——“前寄呈十九世紀(jì)末中國(guó)畫家復(fù)制作品一幅，此畫于六月三十日遞郵，未稔刻已奉呈左右，蒙獲垂青否？向欲寄贈(zèng)真跡，然凡超過五十載之畫作，均不得外寄出口，而現(xiàn)代畫家筆下，又鮮有佳作可茲寄呈者。”

　　“十九世紀(jì)末中國(guó)畫家”究竟是何人，不得而知。傅雷對(duì)清末民初的畫作多有收藏，至于他復(fù)制了哪一幅畫相贈(zèng)，當(dāng)然沒有準(zhǔn)確的答案。

　　遺憾的是，寄呈杰維茨基的作品沒有平安到達(dá)，因包裝問題，傅雷復(fù)制的畫作遭受損毀，傅雷表示“本人難辭其咎”、“甚為遺憾”。

　　梅紐因生于1916年，卒于1999年，世界著名小提琴家和指揮家，與傅雷為兒女親家。六十年代初，傅聰與梅紐因的女兒彌拉相戀結(jié)婚，育有一子。后因性格不同，情感疏遠(yuǎn)，解除了長(zhǎng)達(dá)十年的婚約。

　　傅聰與彌拉熱戀時(shí)，傅雷與梅紐因也保持密切聯(lián)系。傅雷是超級(jí)音樂愛好者，具有高水準(zhǔn)的音樂欣賞能力，因此，他對(duì)梅紐因尊重有加，在書信中坦誠(chéng)相告自己對(duì)西方音樂的理解。

　　“寶劍送給英雄，紅粉贈(zèng)給佳人”，出于對(duì)梅紐因音樂世界的迷戀，還因傅聰與彌拉的關(guān)系，傅雷多次向梅紐因贈(zèng)畫。1960年，傅雷把十七世紀(jì)中國(guó)花鳥畫六幅復(fù)制品寄往英國(guó)倫敦。1960年，他又把林風(fēng)眠的一幅作品寄去。對(duì)六幅花鳥畫復(fù)制品和林風(fēng)眠的作品，傅雷一直掛念。1961年2月9日，傅雷致函梅紐因，其中說道：“林風(fēng)眠畫作諒已收到，不知是否喜歡？狄阿娜是否亦喜歡？又聰不知有否轉(zhuǎn)交去歲十一月囑其奉呈之‘花鳥’復(fù)制品六幅？”

　　細(xì)心，珍愛，是收藏家的素養(yǎng)。

　　挑剔，厚古薄今，也是收藏家的性格特征。

　　1962年1月7日，傅雷與梅紐因的書信中，坦誠(chéng)己見——“得知兩位喜愛前奉之中國(guó)畫，十分高興，惜此間既無太多杰出的當(dāng)代畫家，也無美麗的刺繡物品，稍佳或稍古的作品，均禁止出口，而較次之物，又不敢奉寄。今人只欲草草生產(chǎn)，不再制造美麗耐久之物了。”

　　“而現(xiàn)代畫家筆下，又鮮有佳作可茲寄呈者”、“今人只欲草草生產(chǎn)，不再制造美麗耐久之物了”，兩段話恐怕是六十年初的按語，我感觸尤甚。一，畫家畫畫的環(huán)境已經(jīng)不是理想的環(huán)境了，畫作的審美屬性解體，藝術(shù)作品變成了社會(huì)觀念的附庸，政治說教的工具。二，政治運(yùn)動(dòng)此起彼浮，“寧要社會(huì)主義的草，不要資本主義的苗”的觀念讓人們驚恐不安，精益求精的工作理念，被不斷滑坡的道德?lián)艨澹?ldquo;只欲草草生產(chǎn)”，追求浮夸的任務(wù)指標(biāo)，導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量的信任危機(jī)，也讓幾代人付出慘痛繁榮代價(jià)。

　　（作者系書畫評(píng)論人士）原標(biāo)題：藏畫與贈(zèng)畫