作為收藏家的傅雷：嘆現代草草生產 鮮有佳作
| 2016-03-25來源：東方早報 |
 資料圖 作為藝術評論家，傅雷的美術鑒賞力精深、獨到。自上世紀三四十年代，他對當代畫家聚精會神，一系列頗有見地的文章激活了我們對黃賓虹、龐熏琹、張弦等人新的認知。 一次訪問傅敏，在他家的客廳看到陳師曾、黃賓虹等人的畫作，畫有上款——“怒安先生指正”，顯然，這是數十年前傅雷收藏的作品。 作為藝術評論家，傅雷也是美術收藏家，他宏富的藏品，記錄了傅雷對藝術的深情。 藏畫，是積存，贈畫，是分享。傅雷愿意把自己喜歡的畫家推薦給朋友，有時，也把自己收藏的畫割愛，漂洋過海，飛入朋友家。1961年，他向傅聰的鋼琴老師杰維茨基贈畫。杰維茨基是波蘭人，對傅聰的影響較大。8月25日，傅雷致函杰維茨基，提及贈畫的事情——“前寄呈十九世紀末中國畫家復制作品一幅，此畫于六月三十日遞郵，未稔刻已奉呈左右，蒙獲垂青否？向欲寄贈真跡，然凡超過五十載之畫作，均不得外寄出口，而現代畫家筆下，又鮮有佳作可茲寄呈者。” “十九世紀末中國畫家”究竟是何人，不得而知。傅雷對清末民初的畫作多有收藏，至于他復制了哪一幅畫相贈，當然沒有準確的答案。 遺憾的是，寄呈杰維茨基的作品沒有平安到達，因包裝問題，傅雷復制的畫作遭受損毀，傅雷表示“本人難辭其咎”、“甚為遺憾”。 梅紐因生于1916年，卒于1999年，世界著名小提琴家和指揮家，與傅雷為兒女親家。六十年代初，傅聰與梅紐因的女兒彌拉相戀結婚，育有一子。后因性格不同，情感疏遠，解除了長達十年的婚約。 傅聰與彌拉熱戀時，傅雷與梅紐因也保持密切聯系。傅雷是超級音樂愛好者，具有高水準的音樂欣賞能力，因此，他對梅紐因尊重有加，在書信中坦誠相告自己對西方音樂的理解。 “寶劍送給英雄，紅粉贈給佳人”，出于對梅紐因音樂世界的迷戀，還因傅聰與彌拉的關系，傅雷多次向梅紐因贈畫。1960年，傅雷把十七世紀中國花鳥畫六幅復制品寄往英國倫敦。1960年，他又把林風眠的一幅作品寄去。對六幅花鳥畫復制品和林風眠的作品，傅雷一直掛念。1961年2月9日，傅雷致函梅紐因，其中說道：“林風眠畫作諒已收到，不知是否喜歡？狄阿娜是否亦喜歡？又聰不知有否轉交去歲十一月囑其奉呈之‘花鳥’復制品六幅？” 細心，珍愛，是收藏家的素養。 挑剔，厚古薄今，也是收藏家的性格特征。 1962年1月7日，傅雷與梅紐因的書信中，坦誠己見——“得知兩位喜愛前奉之中國畫，十分高興，惜此間既無太多杰出的當代畫家，也無美麗的刺繡物品，稍佳或稍古的作品，均禁止出口，而較次之物，又不敢奉寄。今人只欲草草生產，不再制造美麗耐久之物了。” “而現代畫家筆下，又鮮有佳作可茲寄呈者”、“今人只欲草草生產，不再制造美麗耐久之物了”，兩段話恐怕是六十年初的按語，我感觸尤甚。一，畫家畫畫的環境已經不是理想的環境了，畫作的審美屬性解體，藝術作品變成了社會觀念的附庸，政治說教的工具。二，政治運動此起彼浮，“寧要社會主義的草，不要資本主義的苗”的觀念讓人們驚恐不安，精益求精的工作理念，被不斷滑坡的道德擊垮，“只欲草草生產”，追求浮夸的任務指標，導致產品質量的信任危機，也讓幾代人付出慘痛繁榮代價。 ?。ㄗ髡呦禃嬙u論人士）原標題：藏畫與贈畫 責任編輯：王潔 |
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