一位好畫家
| 2021-02-04來源：《繁榮》 |
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畢寶祥1960年生于南京，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、江蘇省徐悲鴻研究會會長、江蘇省當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究會副會長、江蘇省文德山水畫研究會副會長、江蘇省僑聯(lián)華僑書畫院副院長、江蘇省致公畫院副院長、江蘇省當(dāng)代書畫院副院長、南京顏真卿書畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員，曾任江蘇省美協(xié)常務(wù)理事、江蘇省中國畫學(xué)會副會長、南京大學(xué)美術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師。 常有作品和文章發(fā)表，《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《國畫家》《畫刊》等專業(yè)刊物有專題介紹；常有作品參展和獲獎，曾在江蘇省美術(shù)館等地舉辦個人畫展十余次。2012年4月應(yīng)聯(lián)合國新聞部、中國常駐聯(lián)合國代表團(tuán)、聯(lián)合國中文處、美國中國文化藝術(shù)基金會邀請，赴聯(lián)合國舉辦畫展，央視、鳳凰衛(wèi)視、新華社等媒體進(jìn)行了采訪報道。 出版有《山水畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代》《黃賓虹山水畫技法解析》《畢寶祥畫集》《畢寶祥文集》《畢寶祥山水小品集》《國畫山水》《文畫畢寶祥》《畢寶祥山水畫集》《墨韻·意韻——畢寶祥山水畫精品集》《畢寶祥師生作品集》等，并主編“徐悲鴻獎”系列畫集和論文集多部。 如今畫家很多，著名畫家也不少。但是，著名的不一定畫得很好，不著名的不一定畫得不好。我所認(rèn)識的畢寶祥先生，他自稱是業(yè)余畫家，因為他本職工作是教師，而我以為他是一位真正的好畫家。 好在哪里？好在人、文、畫三個方面。 在我眼里，畢寶祥是個好人。我說的好人，不是那種老好人和老實人。老好人往往缺乏原則性，老實人往往缺乏能動性。而好人則不同，善于做事，誠以待人。這正是畢寶祥的最大特點。我與畢寶祥的相識相知，是緣于多次參加“悲鴻精神全國畫展”。這個展覽是徐悲鴻研究會主辦的。徐悲鴻研究會是一個社會組織，人力物力財力都不足，要主辦一個全國性的大展，其難度和工作量是可想而知的。而作為徐悲鴻研究會會長的畢寶祥，為了弘揚(yáng)徐悲鴻的藝術(shù)精神，為了打造“悲鴻精神全國畫展”這個品牌，帶領(lǐng)一班人，不計利害得失，克服重重困難，出于公心地做，持之以恒地做，精益求精地做，專注專業(yè)地做，終于做出了成績，做出了影響，做出了品牌。在我看來，做人在于做事，做人寓于做事之中。做好事的人才能做好人。所以，我說畢寶祥先生是一位善于做事的好人。當(dāng)然，他的為人也特別好。他是大學(xué)的教授，故而他的為人主要在于為師。他長期兢兢業(yè)業(yè)從事繪畫教學(xué)，為人師表，提攜后學(xué)，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)人才，可謂桃李滿天下。去年，我省有兩位青年畫家在全國獲得大獎，都是他的學(xué)生。這是很了不起的。前不久有人為他辦了個小型師生畫展，我們既看到了他幾十年的教學(xué)成果，也看到了他的優(yōu)秀學(xué)生的優(yōu)秀作品。這是他教學(xué)的成功，也是他為人為師的成功。 畢寶祥作為教授和學(xué)者，長期以來一直孜孜不倦地進(jìn)行藝術(shù)理論研究，撰寫了大量的學(xué)術(shù)論文和著作。我看過他寫的文章和書籍，不僅有理論的廣度與深度，更有藝術(shù)創(chuàng)作的實踐性和藝術(shù)思潮的針對性。比如他在《我對傳統(tǒng)山水畫審美觀的理解》一文中，從理論與實踐兩個視角，提出了傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作和鑒賞的三條重要標(biāo)準(zhǔn)，即氣韻生動，超凡脫俗，自然天成。又如他在《再識悲鴻寫實主義》一文中，在論述了徐悲鴻寫實主義的藝術(shù)主張后，一針見血地指出：它是中國美術(shù)弊病的最好良藥。在這次出版的論文集中，匯集了他的主要學(xué)術(shù)文章，皆有深刻思想與獨到見解，正如專家所評論的，他的論著著重研究山水畫，多能切中要害，而且條分縷析，有所發(fā)揮，頗有見地，絕無時下斷章取義等陋習(xí)。這一評述是中肯的。中要害，無陋習(xí)，尤為寶貴。 科班出身的畢寶祥，一生從事學(xué)畫、教畫、畫畫，說到底，他是一位畫家。我認(rèn)為，一個好的畫家，應(yīng)當(dāng)三者兼優(yōu)，即人好，文好，畫好。而畫好是必需的、重要的。畢寶祥在畫畫上有天賦，有功底，有追求，達(dá)到了“外美”與“內(nèi)美”的高度統(tǒng)一。一是平中見奇。畫如其人。他身上有濃郁的文人氣，平和，安靜，內(nèi)斂。畫亦如此。他以平靜的心態(tài)、虔誠的筆墨、真實的感受進(jìn)行創(chuàng)作，畫作中充溢著文雅、靜氣和真情，看似平淡卻崎嶇，細(xì)看耐讀，總有飛來之筆，獨到之處。二是畫中有詩。他的山水畫，多以江南山水為創(chuàng)作對象。“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”詩人們總以詩歌來描寫與贊頌江南，而畢寶祥先生則用手中的畫筆描繪江南。他常常運用工寫結(jié)合、水墨交融的方法來表現(xiàn)江南的美好景致，積染成疊，墨氣含潤，溫婉而清爽，云游而靜謐，一幅幅充滿詩意的江南山水圖景躍然紙上。三是古中出新。畢寶祥尤重傳統(tǒng)，對黃賓虹下過很大功夫，對明末清初松江派、虞山派以及八大山人、石濤、龔賢的畫皆有深入研究，故而在他的畫作中，可以明顯體味到傳統(tǒng)的精神和古代大師的影跡，但是，他對傳統(tǒng)有融合，有取舍，有改造，有添增，進(jìn)而自出機(jī)杼，獨成面貌。我觀其近作，更有創(chuàng)新舉動，在理念、主題、構(gòu)圖、墨彩等方面都有創(chuàng)新，凸畫時代性與生命力。 做一個畫家并不難，難的是做一位好畫家。只有真正成為一位好畫家，才能創(chuàng)作出精品力作和經(jīng)典之作，才能成為時代畫壇的名家大師。 我相信，畢寶祥一定會的。 畢寶祥畢竟是畢寶祥。
（文章來源：《繁榮》2021年1月25日第3版 作者：章劍華 江蘇省文聯(lián)主席） 責(zé)任編輯：王潔 |
