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我出生在木工世家，祖父是四鄉八鎮出名的能工巧匠，好多手藝活做得一流，且毛筆字寫得好，家具上畫雕得逼真。耳濡目染，我小學二年級就能為村民寫春聯，為母親畫鞋樣。課余毛筆涂鴉，樂此不疲，這一涂，轉眼就涂到了天命之年，其間即使身處逆境也沒舍得放棄手中的毛筆。真正的藝術創作成少敗多。要想創作出自己滿意，社會認可，專家贊同的優秀作品絕非易事。2017年我創作了幾幅相對成功的作品，有三幅榮獲了中國美協的入會資格獎，兩幅入展江蘇省文華獎·美術獎優秀作品展和第二屆江蘇省“美術獎”?，F在想來，好的藝術作品未必都是深思熟慮或精心設計出來的，其實，有時候更多地是有情感的沖動和表達的欲望。當然，這離不開平時對傳統的積累。

一、根植傳統，守住筆墨底線

中國書畫藝術，前賢經典作品，永遠是照亮我們前行的燈塔，沒有對傳統的繼承，何談當下和創新。受多年學習書法的影響，于國畫我也是重臨摹，尊傳統，特別是黃公望、王蒙等經典的寫意筆墨，其所表現出來的深邃意境和人文氣息，讓你欲罷不能，其畫秀潤天成，于深遠中見瀟灑，神明變化，渾厚蒼茫。 “筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文。王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，董思白此詩道出了黃鶴山樵山水的墨氣淋漓，縱橫灑脫。趙子昂曾講“用筆千古不易”。其實，放在中國畫上，我想可理解為“筆墨千古不易”，只有守住前賢大師的精妙筆墨，你的畫才能是有源之水，有本之木。著名畫家何加林先生常常告誡我們：畫畫一定要骨法用筆，始終牢記處理好筆墨關系和筆墨結構，這樣的畫才會豐富而生動。

二、與時俱進，努力表現當下

中國畫如果一味地在表現傳統，定然會固步自封，從而失去前進的動力和耀眼的光芒，如何能代表時代的風貌引領時代的風氣。我想，用傳統的筆墨去表現當下，或者說用當下的審美形式，審美思維去感知傳統的筆墨，這都會賦予作品新的生命。國畫大師傅抱石先生一直倡導“其命維新”，傳統和當下并不矛盾，它們相輔相成，互映成輝。我在創作《歲月留痕系列》作品時，我所表現的有陜北的黃土高坡，有江南的古老山村，我用傳統的筆墨表現黃土窯洞、樹林、牛羊、老農、古民居、廊橋、水車等，因為處理好了筆墨問題，這些畫面元素就顯得自然、妥貼，各得其所。同時增進了一些新的筆墨語言，畫面就能虛實得當，節奏明快，意趣相生。沒有對傳統筆墨的堅守，即使所表現的是高科技產品，也一樣會缺乏生機。你用傳統筆墨，在造化中提煉出新的語言形式，再表現當下，畫面會既古意盎然，又生機勃勃。

三、以情運筆，留住鄉愁無限

任何藝術作品，如果只是展現技巧，那肯定顯得蒼白無力。 鄉愁可能是人類情感永遠不能割舍的思念。隨著歲月的流逝，且常求學在外，去年初，我突然不想去畫名山大川、崇山峻嶺了。我想到了表現家鄉，里下河平原，這是情的涌動。時值隆冬，雪花飛揚，早早起床，眺望遠方，銀裝素裹，分外妖嬈，臨風挺立的樹木，晶瑩剔透的雪塊，寧靜蜿蜒的小河，古老質樸的民居，高大明凈的樓房在和煦的陽光下熠熠生輝，楚楚動人，我腦海中跳出了“楚水雪韻”四字，我用傳統的四條屏來表現這一主題，畫得輕松、自如，且按奈不住地用色了，讓畫面呈現出寧靜、素雅、絢麗的感覺。后來，此作在“悲鴻精神”第二屆全國中國畫作品展上榮獲入會資格獎，開幕式上我登臺領獎！

按著這樣的感覺，后來，我又以《歲月留痕系列》為題，創作了幾幅較為滿意的作品。我深知，在中國畫創作之路上，我還是一名新兵，目前的成績只能算是一個新的起點，我想，在往后的藝術學習、實踐和創作中，我有諸位老師的教誨、同道們的鼓勵和鞭策，我的書畫藝術一定會慢慢成熟起來。