我畫《前夜》
| 1998-01-01來源：江蘇省國畫院 |
賀成 一幅好的人物畫作品必須有好的構(gòu)思，必須要有靈魂和思想，必須是從內(nèi)容到形式的完美統(tǒng)一。詩歌有詩眼，繪畫有畫魂，這個魂魄就是看了某些作品讓你心跳加速、激動不已，無法言狀的地方。越是主旋律的革命題材，繪畫越要具有藝術(shù)性，只有完美的藝術(shù)才能事半功倍地說服觀眾，使觀眾心悅誠服地成為你的知音。當(dāng)前，愿意畫重大的革命題材的人越來越少了。究其原因是太難了，難就難在主題的選定和藝術(shù)品位的提高。這類作品不能是政治的說教，也不是單純的筆墨符號和“紅、光、亮”的拙劣伎倆。這幾年我試圖以嫻熟、輕松的筆墨，較完美的藝術(shù)形式來解決現(xiàn)實題材的繪畫課題。我作為專業(yè)畫家“使命感”不全有，“責(zé)任心”還是強(qiáng)的，我試以戰(zhàn)爭題材為突破口，畫了《馬背上的歌》、《青青河邊草》及現(xiàn)在的《前夜》。這一組畫都是描寫正義戰(zhàn)爭的，把飽蘸濃墨的畫筆對準(zhǔn)人民子弟兵和老百姓：畫面總伴有戎裝、戰(zhàn)馬、布衣等，力求使這些原件組合成雄渾的和諧的交響，把人物畫探索道路上的許多煩惱逐一解開。諸如：寫意人物畫不善表現(xiàn)群體人物?，F(xiàn)代服飾妨礙筆墨的施展、人物性格的刻畫，及點、線、墨色的處理等問題。當(dāng)然每畫到具體一張畫時又會碰到許多新問題，現(xiàn)就《前夜》的創(chuàng)作談點體會。 內(nèi)容的突破，《前夜》是表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的老題材。我于70年代曾跑遍了淮海戰(zhàn)場的遺址，對黨中央、毛主席就整個淮海戰(zhàn)場的部署以及劉、鄧、陳、粟大軍的作戰(zhàn)路線有些了解，今年恰逢淮海戰(zhàn)役勝利五十周年。去年冬天我就開始醞釀此類題材，開始的草圖為《追殲路上》，后改為《東進(jìn)》，從草稿上看很不理想，像某戰(zhàn)役的插畫，缺乏單幅畫的藝術(shù)魅力。原因是太受具體戰(zhàn)役的局限，沒有從淮海戰(zhàn)役中跳出來，為此我苦思冥想，夜不能寐......中國人民解放軍東北大捷，中原逐鹿，旗卷風(fēng)狂，大軍南下，解放全中國的號角吹響了，曾幾何時，蔣家王朝土崩瓦解。五十年過去，人世滄桑，新中國的締造者們先后而去。他們的功績卻名垂青史，流芳千古。劉鄧大軍在革命勝利的前夜，還晝夜兼程，鏖戰(zhàn)遠(yuǎn)征?！扒耙埂钡拿趾糁?，我激動心喜。從《追殲路上》—《東進(jìn)》—《前夜》，這三個名字不僅是題目的更換，更是意境的升華、內(nèi)容的突破?！肚耙埂返拿?，境界擴(kuò)大了，蘊涵豐厚了，它擺脫了照片資料等圖解式的束縛。把戰(zhàn)爭題材繪畫從殘酷的史實中解脫出來，賦予時代感，賦予革命的豪情。一句話：現(xiàn)在要畫的革命史實畫必須要高屋建瓴，要提煉、概括、升華，要具備抒情性，內(nèi)容是第一位的。題材確定后藝術(shù)形式則是關(guān)鍵的，有好的內(nèi)容，沒有好的藝術(shù)形式，內(nèi)容等于零，形式可反作用于內(nèi)容；這時候，筆墨技巧則是決定性的了。 形式的升華首先在構(gòu)圖上，要改掉前兩次草圖的平、碎的毛病。為了加強(qiáng)力度、張力和畫面的感染力。我采取了三個辦法： (一)大膽取舍，刪去次要人物，突出劉、鄧，強(qiáng)調(diào)主要一組軍民的形象。改橫式為方式構(gòu)圖。突出、強(qiáng)調(diào)畫中幾條若隱若現(xiàn)的框架線。構(gòu)圖組成向前沖的山形，以增加勢感。 (二)強(qiáng)調(diào)整體，去掉許多零碎的空間和缺口，把人物組合更集中，拉大人與馬之間的黑白反差，增強(qiáng)了對比。 (三)增強(qiáng)形式感，讓畫面上站立的人、槍、梯等組成幾條分割式構(gòu)圖的豎線，增強(qiáng)了豎中求垂的形式美。既然題目為《前夜》，就要畫出夜晚的氣氛，用墨和用線就是關(guān)鍵，我采取新鮮墨和宿墨結(jié)合使用的方法，使主要人物既突出，又能渲染出夜霧之感。那斑駁沉淀的宿墨能襯出遙遠(yuǎn)的歷史感，軍民形象的刻畫，槍支、彈藥的描繪也促成了畫面凝重和筆墨的依托。用線的輕、重、松、弛也增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，使這幅畫取得一定的效果。由于時間倉促，這幅畫還沒能達(dá)到預(yù)期的效果。如果再畫一遍，許多問題會得到進(jìn)一步解決，效果會更理想些。 （原文載1998年12期《美術(shù)觀察》） 責(zé)任編輯：王潔 |
