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賀成

雪后原野，銀裝素裹，萬籟寂靜。清晨小汽車行駛在皖北公路上，路上積雪已被打掃干凈，雪堆在道旁像一座座小山丘，金色的陽光照耀在白皚皚的雪原，顯得刺眼目眩。近午時分，我下車休息片刻，信步走到路邊的雪堆旁，忽被一片片神奇的景觀所吸引。雪堆開始溶化形成千瘡百孔、犬牙交錯的殘雪痕跡，有的像出色的雕塑作品，但更像西部邊陲山川裸露的脊梁，一條條溝，一道道坎地傲立蒼穹，似浪，奔騰揚波，似山，千巖萬壑，極為壯闊，我被驚住了，贊嘆這大自然的神工!這是陽光和勁風兩位巨匠的大手筆在雪上留下的一種美，一種不同于一般的美，一種殘缺的美。

我坐在車內，一路上都在思索殘缺美在美學領域里的含義。

溶洞里的鐘乳石，太湖邊的怪石，形態各異，皆因地球的變遷而成。敦煌前三危山的嶙峋寂寥，黃土高坡的斷壁殘破，那是歷史的風侵日蝕。盆景園中的樹樁，虬枝錯節，被蟲兒咬過的片片紅葉，如網如縷，這都是大自然糾曲后形成的殘缺美，也是一種病態美。曹雪芹筆下的林黛玉弱不禁風，楚楚動人，現代女郎的一頭長發，偏偏要燙成波浪，也是殘缺美。詩人畫家多鐘情于一彎殘月，“明月不堪盈于贈”，“月兒彎彎照九州”，因為月虧比月盈更令人產生聯想，憂愁中略帶酸楚的詩意歸功于殘月。殘缺美、病態美是完整美、健康美的補充，是美的另一種表現，旭日東升的壯觀令人激動，殘陽如血的奇觀更加壯烈。人生是美好的，但也是殘缺的，因為沒有哪一個人敢說自己的人生之路是完整的、標準的。千萬個人生之旅組成這奇妙的大千世界，人生道路沒有筆直的坦途，因此，我想人生也是一種殘缺美。廣而言之，殘缺美已包羅萬物，它在美學中已占領多么大的陣地啊!

在美術領域里，中國書畫就是推崇殘缺美的一門藝術，抱殘守缺，趣味無窮。忌“直”，忌“露”，忌“滑”，用線要“屋漏痕”，“錐畫沙”，及“金石味”，都是注重殘缺美的效果。因為斑駁破舊，內涵豐蘊，直線不如曲線美，光滑不如凝重，耐人尋味，神秘莫測。這些都是書畫中殘缺美的最基本的認識。揚州八怪之一的黃慎(癭瓢)曾寫道：

愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。

畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。

剛與柔，陰與陽，健壯美與殘缺美，都是矛盾的兩方面，它們的契合點在哪兒，全靠書畫家自己對其不同的理解和偏愛，要做到“蒼而不涉于荒禿，雄而不失于粗疏”，“潤含春雨，干裂秋風“，剛柔并濟，殘缺和完整美運用到什么程度是書畫家創作中須臾不可忽視的。殘缺的美，深深地印在我的腦海中。

1995年6月5日刊載于《揚子晚報》