水墨工筆花鳥畫的當(dāng)代發(fā)展研究
| 2025-02-01來源：江蘇省國(guó)畫院 |
曾春平 摘要：我國(guó)水墨工筆花鳥畫精力了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程，在不同的時(shí)代，都結(jié)合當(dāng)時(shí)獨(dú)有的畫畫材料、繪畫技法，以及審美，使工筆花鳥畫更加趨于完善。進(jìn)入當(dāng)代，水墨工筆花鳥畫在繪畫技法上受到西方等繪畫因素的影響，在色彩的使用上，受到顏料的發(fā)展更新，使水墨花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)新?lián)碛懈嗟目赡苄?。本文主要就我跟水墨工筆畫鳥畫在當(dāng)代的發(fā)展進(jìn)行的詳細(xì)的研究。 關(guān)鍵詞：水墨工筆花鳥畫；當(dāng)代；發(fā)展 一、當(dāng)代水墨工筆花鳥畫的特點(diǎn) （一）注重自我，色彩個(gè)性大膽 在著色構(gòu)圖以及繪畫技法上，當(dāng)代水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作者借助新的材料，和新的繪畫理念，對(duì)傳統(tǒng)的工筆花鳥畫這種藝術(shù)形式進(jìn)行了發(fā)展和改良，在色彩的運(yùn)用上，結(jié)合多種繪畫風(fēng)格，以及民間的繪畫形式，在著色上更加大膽。這種著色方式，給了創(chuàng)作者更大的創(chuàng)作自由和創(chuàng)作空間，突破了傳統(tǒng)水墨工筆花鳥畫對(duì)于設(shè)色構(gòu)圖的限制，使作者的情感得到了酣暢淋漓的表達(dá)。這種當(dāng)代新的繪畫技法，使得傳統(tǒng)水墨工筆花鳥畫更注重形象塑造的繪畫方式得到拓展，使水墨工筆花鳥畫的繪畫形象能夠藉由色彩得到更加充分的展現(xiàn)。 （二）注重肌理處理 傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫在繪畫形象的處理上簡(jiǎn)潔工整，在色彩的處理上，比較單一克制，畫面形象從色彩的角度來看，只有色彩的平鋪，沒有肌理。在西方的繪畫作品當(dāng)中，繪畫肌理非常重要，尤其是在油畫作品當(dāng)中，肌理能夠成為畫面情感表達(dá)的一部分，對(duì)于畫面肌理的處理手法，甚至?xí)蔀閯?chuàng)作者的標(biāo)志屬性之一。水墨工筆花鳥畫進(jìn)入當(dāng)代，創(chuàng)作技法不斷豐富，其中，對(duì)于肌理的塑造就被成功引入到水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，成為塑造繪畫形象的又一重要利器。通過畫面肌理的塑造，繪畫形象的細(xì)節(jié)得以更加充分的展現(xiàn)，創(chuàng)作者的情感也能夠寄托其間，使畫面的整體表現(xiàn)力得到顯著提升。 （三）色彩環(huán)境隨題材轉(zhuǎn)變 繪畫形象的塑造，以及色彩的整體運(yùn)用，最終都要服務(wù)畫作品的主題，在我國(guó)古代的水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，以寓意吉祥喜樂為主題的繪畫作品居多。因此，在著色和構(gòu)圖當(dāng)中，色彩的運(yùn)用就必須服務(wù)于畫面整體所要表現(xiàn)的喜慶主題，這使得這一繪畫題材在創(chuàng)作上的自由度受到了一定程度的限制，畫面的色彩構(gòu)成相對(duì)單一，且不同作品之間的色彩構(gòu)成相似度較高。進(jìn)入當(dāng)代，隨著繪畫題材的豐富，水墨工筆花鳥畫被用于表現(xiàn)多種題材，做多種宣傳，因此，在著色和構(gòu)圖上就會(huì)融入更多的當(dāng)代審美，更加大膽，色彩語言也愈加豐富。這種題材的豐富使得當(dāng)代水墨給花鳥畫在創(chuàng)作當(dāng)中不再受到傳統(tǒng)繪畫主題的局限，依據(jù)將要?jiǎng)?chuàng)作的水墨工筆花鳥畫作品，作者可以在畫面上根據(jù)需要安排著色，色彩服務(wù)于作品主題，不同的作品題材有可以搭配不同的色調(diào)組合，使水墨工筆花鳥畫的表現(xiàn)風(fēng)格和表現(xiàn)樣式更加多元，從整體上來看，水墨工筆花鳥畫從色彩構(gòu)成上依托了繪畫主題的多樣性，使整個(gè)繪畫形式在當(dāng)代創(chuàng)作者手中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。 二、水墨工筆花鳥畫在當(dāng)代的發(fā)展 （一）色彩審美觀念向當(dāng)代轉(zhuǎn)變 色彩是繪畫當(dāng)中的基本元素，一幅繪畫作品，不僅要從其整體構(gòu)圖、繪畫形象的設(shè)計(jì)進(jìn)行評(píng)定，而且還要結(jié)合繪畫作品的上色以及色彩協(xié)調(diào)性進(jìn)行綜合評(píng)定。在中國(guó)水墨畫當(dāng)中，色彩的布置相對(duì)單一，在著色當(dāng)中講究濃淡相宜。因此，在我國(guó)古代水墨畫的創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)繪畫意象的詮釋，更多依靠的是對(duì)繪畫形象的形態(tài)的表現(xiàn)，其次就是通過整體的構(gòu)圖，對(duì)繪畫作品進(jìn)行宏觀上的把握，這樣才能抓住作者想要表達(dá)的意象，突出繪畫的主題。在水墨工筆花鳥畫的繪畫當(dāng)中，受傳統(tǒng)文化繪畫技法的限制，水墨工筆花鳥畫在創(chuàng)作過程中能夠選擇的顏色也非常有限，在以景物花鳥為主的繪畫作品當(dāng)中，僅僅依靠單一的色彩呈現(xiàn)方式，很難將工筆花鳥畫當(dāng)中的花和鳥很好的表現(xiàn)出來。隨著時(shí)代的發(fā)展，水墨工筆花鳥畫的繪畫顏料也在不斷豐富和發(fā)展，除了傳統(tǒng)水墨畫當(dāng)中濃淡相宜的黑白色調(diào)之外，更多的色彩被引入到工筆花鳥畫當(dāng)中，繪畫材料的豐富給傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫帶來了新的生機(jī)和活力。通過豐富的色彩表現(xiàn)，水墨工筆花鳥畫當(dāng)中的花和鳥等元素能夠獲得更為豐富的色彩呈現(xiàn)，其畫面層次更加豐富，形象更加鮮活靈動(dòng)，整個(gè)畫面也更加富有表現(xiàn)力。 （二）新材料的使用促進(jìn)表現(xiàn)技法的當(dāng)代轉(zhuǎn)變 中國(guó)傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫從我國(guó)古代延續(xù)至今，其繪畫技法和繪畫材料相互作用，為畫面的呈現(xiàn)提供了良好的基礎(chǔ)。水墨工筆花鳥畫發(fā)展到現(xiàn)在，繪畫技法得到了多方面的拓展，而傳統(tǒng)的繪畫技法在繪畫過程中會(huì)受到材料的諸多限制。例如，在畫面的著色當(dāng)中，古代很多的顏料都取材于自然，這些原料當(dāng)中，很多色彩經(jīng)過經(jīng)年累月的時(shí)間，會(huì)出現(xiàn)脫色的跡象，這對(duì)于畫面的長(zhǎng)久保存是非常不利的。此外，傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中所使用的顏料，其色彩的濃度較低，在使用過程中，很難對(duì)繪畫的形象進(jìn)行預(yù)期的著色，這樣就使水墨工筆花鳥畫的表現(xiàn)力大幅降低，這些傳統(tǒng)繪畫材料使得水墨工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)力受到限制。另外，在傳統(tǒng)文化當(dāng)中，對(duì)于水墨工筆花鳥畫著色單一的審美已經(jīng)無法完全滿足當(dāng)下水墨工筆花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展和欣賞者的審美需求。將新的繪畫材料引入到傳統(tǒng)水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)于進(jìn)一步延續(xù)水墨工筆花鳥畫的藝術(shù)生命力，同時(shí)進(jìn)一步拓展水墨工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)空間具有重要意義，隨著繪畫材料的發(fā)展，水墨工筆花鳥畫的著色技法有了更深層次的進(jìn)步，在畫面色彩的使用上，創(chuàng)造者具有了更高的靈活度，畫面的意象能夠藉由色彩得到更加充分的展現(xiàn)，畫面的表現(xiàn)力也因此得到了更大程度的提升。與此同時(shí)，繪畫材料的發(fā)展為傳統(tǒng)水墨工筆花鳥畫的繪畫技法帶來了新的變革，這些新材料的出現(xiàn)，使作畫過程中的勾勒、分染等創(chuàng)作技法得到了突破，創(chuàng)作者可以藉由新的繪畫材料，通過勾勒、噴灑、拼貼、打造肌理等多種方式，為欣賞者帶來更強(qiáng)的視覺沖擊力。 （三）中西融合促進(jìn)當(dāng)代形式語言的形成 藝術(shù)不分國(guó)界、不分種族，在繪畫領(lǐng)域，不同國(guó)家之間的交流，使得繪畫技法得到進(jìn)一步的提升，這樣就能夠使具備民族性的繪畫作品走向世界。而優(yōu)秀的繪畫技法、繪畫材料，能夠?yàn)槲覀兯?，從而進(jìn)一步使繪畫作品的表現(xiàn)力得到提升。在傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，有選擇性的對(duì)西方繪畫的表現(xiàn)語言進(jìn)行吸收，能夠使傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫，獲得更加鮮活的表現(xiàn)形態(tài)和視覺感染力。 在中國(guó)畫的創(chuàng)作當(dāng)中，色彩的濃淡和分布，遵循著中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)理念以及繪畫理論指導(dǎo)，在著色上，畫面的色彩相對(duì)單一，多以黑白色為主。水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作進(jìn)入當(dāng)代，伴隨著東西方文化的交融，西方的繪畫理念也逐漸進(jìn)入中國(guó)，在傳統(tǒng)的繪畫理念基礎(chǔ)上，水墨工筆花鳥畫在色彩的處理和使用規(guī)律上，借鑒了西方繪畫的技巧，并在此基礎(chǔ)上做了多方面的嘗試，使這種新的色彩運(yùn)用方式，能夠和我國(guó)傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作模式得以完美相融。這種色彩技法的引入，使我國(guó)傳統(tǒng)水墨工筆花鳥畫突破了意象構(gòu)圖的限制，拓展了色彩在畫面當(dāng)中的表現(xiàn)力，使畫面呈現(xiàn)出一種新的審美趣味。 （四）對(duì)民間藝術(shù)色彩的運(yùn)用 藝術(shù)創(chuàng)作來自于民間的生產(chǎn)和生活，在繪畫領(lǐng)域，民間繪畫在色彩的處理上，凝聚了廣大勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，在著色用墨上通常比較大膽，這種大膽的色彩使用技法使得民間繪畫作品通常具有更強(qiáng)的視覺張力。因此，在水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，如果能夠從民間繪畫當(dāng)中汲取色彩使用的營(yíng)養(yǎng)，一定能夠使水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)作得到更大的進(jìn)步。在民間傳統(tǒng)的藝術(shù)形式當(dāng)中，涉及到繪畫的藝術(shù)形式有皮影、剪紙、年畫兒等。在這些藝術(shù)形象的創(chuàng)作當(dāng)中，民間藝術(shù)家們?cè)谏实倪\(yùn)用上，通常大膽的使用紅色、橘色等，色彩相對(duì)比較醒目，且色彩純度較高，具有強(qiáng)烈的視覺感染力和情感帶動(dòng)作用。在著色上，當(dāng)代藝術(shù)家們更喜歡用平涂的方式，色彩涂抹相對(duì)均勻，這種簡(jiǎn)單的繪畫方式，使民間藝術(shù)形象透露出一種樸素、自然的美感。這種大膽的著色方式，也使得傳統(tǒng)的水墨工筆花鳥畫得到了新的創(chuàng)作靈感，在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者突破了固有的謹(jǐn)小慎微的著色方式，改用我國(guó)民間大膽的平涂著色技法，使畫面更加質(zhì)樸歸真，愈加靈動(dòng)鮮活。 結(jié)束語：水墨工筆花鳥畫融合了古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)了古代先賢對(duì)于生活的細(xì)致入微的觀察和熱愛。繪畫技法上，隨著歷史進(jìn)程的推進(jìn)，從材料到構(gòu)圖，再到著色都在不斷豐富。尤其進(jìn)入當(dāng)代，水墨工筆花鳥畫的繪畫元素得到了更大程度的豐富，這些都為水墨工筆花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)： [1]李芳.當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展研究[D].西北大學(xué),2012 [2]華秀萍,宋麗榮.林若熹工筆花鳥畫形式特征[J].藝術(shù)科技,2017 [3]陳志峰.古今工筆花鳥畫創(chuàng)作比較談[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2011 責(zé)任編輯：王潔 |
