試論工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)
| 2025-02-01來源：江蘇省國畫院 |
曾春平 摘要：工筆花鳥畫在我國有較為悠久的歷史，屬于我國傳統(tǒng)的中國畫之一，主要通過毛筆、墨汁以及礦物顏料進(jìn)行創(chuàng)作。工筆花鳥畫主要分為工筆畫和寫意畫兩類，寫意性在工筆畫創(chuàng)作中有不可或缺的作用。本文首先簡要概述工筆花鳥畫創(chuàng)作及其寫意性，然后分析我國當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作意識上的寫意性表現(xiàn)，以及我國當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作語言上的寫意性表現(xiàn)。 關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；創(chuàng)作；寫意性 繪畫是能夠表達(dá)作者情感的，在一定的程度上，所表達(dá)的情感是具有主觀性的，與作者的生活經(jīng)歷和生活環(huán)境所相關(guān)。工筆畫鳥花創(chuàng)作也受到了作者心情的影響，當(dāng)作者是開心的時候，所創(chuàng)作的工筆花鳥畫也會受到積極的影響，然而，當(dāng)作者是消極的時候，所創(chuàng)作的工筆花鳥畫可能會較為灰暗，仿佛畫作中也透露著消極的情緒。此外，作者的心情也會受到客觀事物和環(huán)境的影響，當(dāng)作者試圖通過大自然來獲得創(chuàng)作的靈感時候，也會被事物的本身所影響，比如當(dāng)看到廣闊的天空和大海會感到心境開闊。 一、工筆花鳥畫創(chuàng)作及其寫意性概述 （一）工筆花鳥畫創(chuàng)作概述 工筆花鳥畫在我國有較為悠久的歷史，屬于我國傳統(tǒng)的中國畫之一，主要通過毛筆、墨汁以及礦物顏料進(jìn)行創(chuàng)作。并且，工筆花鳥畫與我國傳統(tǒng)的古詩詞、書法作品以及篆刻作品也有著關(guān)聯(lián)。工筆花鳥畫有著不同的分類方式，根據(jù)題材可以包括山水、花鳥、魚蟲等，根據(jù)技術(shù)又包括工筆畫、寫意畫。所謂工筆，是指用筆較為細(xì)密渲染工致。 （二）工筆花鳥畫創(chuàng)作寫意性概述 工筆花鳥畫主要分為工筆畫和寫意畫兩類，有些人會認(rèn)為只有寫意畫才具有寫意性，實(shí)際上，工筆畫也具有寫意性，而且寫意性在工筆畫創(chuàng)作中有不可或缺的作用。顧名思義，寫意性之中的寫意，指的是表達(dá)、書法心意。在我國美術(shù)史之中，“意”始終是十分重要的，當(dāng)進(jìn)行畫作的創(chuàng)作時，并非單純地追求形象上的接近，同時也要表達(dá)出其中的寫神達(dá)意。 二、我國當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作意識上的寫意性表現(xiàn) （一）工筆花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)該心中有意象 所謂心中有意象，指的是作者在進(jìn)行工筆花鳥畫創(chuàng)作之前，應(yīng)該心中有所構(gòu)想，然后將心中所想形成于紙上的畫作創(chuàng)作。因?yàn)楫嬜髯罱K在紙上呈現(xiàn)的圖案使作者情緒和意境的反映，在作畫之前，作者必須在心中有了一定的構(gòu)思和情緒，在能在下筆過程中“如有神助”，從而更好地抓住事物的神韻，通過線條和色彩將其呈現(xiàn)在紙面上。工筆花鳥畫的創(chuàng)作，正是創(chuàng)作者主觀心境的具象化表達(dá)，不同的創(chuàng)作者會運(yùn)用不同的創(chuàng)作技法，形成不同的畫面來傳達(dá)心境和情緒，但是，只要心中有意象，創(chuàng)作者手中的畫筆就會在作者心境的指引在，運(yùn)用具象化的“形”將創(chuàng)作者心中的“意”完美地呈現(xiàn)出來。就好比相由心生，一個人的心中所想會表現(xiàn)在其面相上，畫作者的心中所想，也會表現(xiàn)在其作品上。在工筆花鳥畫作品之中的意象，具體表示的是創(chuàng)作者心中的意象，建立在創(chuàng)作者的主觀及客觀相融合后產(chǎn)生在心中的形象。例如，我國有名的成語“胸有成竹”表示熟練有把握，該成語的出處為文與可畫筼筜谷偃竹記，指文與可因?yàn)樾闹杏兄褡?，所以畫竹子十分熟練?/p> （二）工筆花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)該來源于生活 藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，工筆花鳥畫不僅表達(dá)畫作的形象，同時也有著特殊的精神韻味，相比畫作的形象，畫作的精神韻味往往更為重要。為了更好的表達(dá)工筆花鳥畫的精神內(nèi)涵，畫作者首先應(yīng)該認(rèn)真觀察，通過仔細(xì)觀察來獲得深層次的理解，由此創(chuàng)作出來的作品也往往更容易打動欣賞畫作的人，更容易引起共鳴。在表達(dá)畫作的精神內(nèi)涵之余，更高的層面在于表達(dá)畫作者心中的意象，即借助象征的方法，抒發(fā)畫作者心中的理想和情感。正如蘇軾的名詩所云“與可之于竹石枯木，真可謂得其理者矣”，所講的就是這個道理。 （三）工筆花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)該和諧并統(tǒng)一 我國的工筆花鳥畫創(chuàng)作，并非局限于表達(dá)人們眼中所看到的表象，而是表達(dá)畫作者心中所想，工筆花鳥畫不同于靜物素描或者風(fēng)景畫，后者所追求的是想象上的真實(shí)和相似，而工筆花鳥畫則更多的關(guān)注畫作者心中意象的表達(dá)，所創(chuàng)作出的作品可以是與實(shí)際不同的。對于同一主題的景物，不同的畫作者在進(jìn)行創(chuàng)作時會表現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格特點(diǎn)。例如，崔白的作品《寒雀圖》和江宏偉的作品《秋水圖》都是表達(dá)春天，而前者表達(dá)出的是蕭條、荒涼的感覺，而后者則表達(dá)出寧靜、淡雅的感覺，之所以表達(dá)出的情感不同就是因?yàn)楫嬜髡邔⑷松?jīng)歷融入到了畫作之中，作品和人的性格經(jīng)歷達(dá)到了和諧與統(tǒng)一。 （四）工筆花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)該具有客觀性 工筆花鳥畫創(chuàng)作的往往是客觀存在事物，因此在創(chuàng)作時應(yīng)該注重客觀性。在具體的創(chuàng)作之中，應(yīng)該盡可能的做到內(nèi)外兼修，即客觀的理解事物的外在形態(tài)，并且細(xì)致的體會事物的內(nèi)在，將內(nèi)外相融會貫通。工筆花鳥畫創(chuàng)作建立在客觀事物的基礎(chǔ)上，同時，又不局限于客觀事物，其中加入了畫作者的思想，畫作者在充分理解了作品的基礎(chǔ)上，對事物的具體特點(diǎn)進(jìn)行了繪畫。在工筆花鳥畫創(chuàng)作初期乃至現(xiàn)在，畫作者都會對大自然進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過在大自然之中對花鳥事物的本質(zhì)的感悟，來更好的表達(dá)花鳥畫作的精髓。例如，蘇百鈞的畫作《七月盛開三棱劍花》，作品之中的花是劍的形狀，又不失朦朧的美感，而這樣超脫客觀存在的作品就是建立在創(chuàng)作者對三棱劍花的仔細(xì)觀察和充分了解之上的。 三、我國當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作語言上的寫意性表現(xiàn) （一）工筆花鳥畫創(chuàng)作之中構(gòu)圖的寫意性表現(xiàn) 在工筆花鳥畫之中，所謂構(gòu)圖，是指按照特定的規(guī)則將花鳥景物進(jìn)行巧妙的聯(lián)系，來完善作品所表達(dá)的主題。對于工筆花鳥畫作品而言，構(gòu)圖是十分重要的。一幅工筆花鳥畫作品可能會表現(xiàn)多種形象，這些形象之間應(yīng)該有合理的構(gòu)圖關(guān)系。構(gòu)圖不僅要求將各個元素合理組合，同時也可以通過構(gòu)圖來表達(dá)作者的情感和想法。構(gòu)圖也是工筆花鳥畫的第一步，合理的構(gòu)圖是工筆花鳥畫成功的必備因素。工筆花鳥畫的構(gòu)圖可以不遵循實(shí)際生活客觀事物的構(gòu)圖規(guī)則，其重點(diǎn)在于表達(dá)畫作者的意象。構(gòu)圖包含較多種類，比如折枝式構(gòu)圖、對角式構(gòu)圖、全景式構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等方式，不同的方式可以體現(xiàn)不同的意境。 （二）工筆花鳥畫創(chuàng)作之中造型的寫意性表現(xiàn) 中西方的繪畫作品在造型上存在較大的不同點(diǎn)，我國在畫作的寫意性上有更高的追求，而西方則更重視畫作的寫實(shí)，也可以說是寫實(shí)與寫意之間的區(qū)別。在中國的工筆花鳥畫發(fā)展之進(jìn)程之中，寫實(shí)和寫意都是比較重要的。而部分著名畫作者認(rèn)為，當(dāng)形神擇一時，應(yīng)該更注重畫作的神似。在工筆花鳥畫創(chuàng)作之中，也十分看重作品的靈性，作品應(yīng)該能夠巧妙的體現(xiàn)事物的特征，精致而不刻板。反之，如果畫作過于刻板，即使工筆再精細(xì)也無濟(jì)于事。例如，馬麟的畫作《層疊冰綃圖》有著十分巧妙的構(gòu)圖和造型，該畫作整體較為雅致，畫面較為簡潔，主要為兩枝梅花，其一朝上生長，另一頷首生長。不同的梅花仿佛有很多種象征意味，十分巧妙的表達(dá)出了畫作者心中的梅花。 （三）工筆花鳥畫創(chuàng)作之中線條的寫意性表現(xiàn) 線條是較為抽象的，因?yàn)楸静淮嬖谟谧匀恢?。然而，在工筆花鳥畫創(chuàng)作之中，線條卻顯露出重要的作用。傳統(tǒng)線條多為狀物作用，而在工筆花鳥畫之中，線條的作用不僅限于此，更是起到了畫作之中花鳥骨骼的重要作用。工筆花鳥畫是通過毛筆進(jìn)行創(chuàng)作的，毛筆畫作之中可以利用多種筆調(diào)途徑來表現(xiàn)出各種線條作用。我國的線描共有十八種，包括戰(zhàn)筆水紋描、曹衣描等方式，變換線條的長度、粗細(xì)程度、方向、虛實(shí)可以獲得完全不同的效果。線條在工筆花鳥畫的寫意之中也有較多的應(yīng)用，創(chuàng)作者作品之中的任一線條，都能包含創(chuàng)作者的情緒和意圖。例如，在蘇百鈞的作品《雨后》之中，通過粗細(xì)、虛實(shí)、軟硬、顏色不同的線條，營造出了淡雅清新的雨后意境。 （四）工筆花鳥畫創(chuàng)作之中色彩的寫意性表現(xiàn) 萬物因?yàn)橛蓄伾?，而使我們生活的世界多姿多彩。在工筆花鳥畫的色彩上并沒有條條框框，顏色可以按照創(chuàng)作者的心情，在保留客觀事物顏色的同時加以新的顏色。通過調(diào)整色彩的明暗、冷暖、濃淡等，都可以達(dá)到不同的畫作效果。工筆花鳥畫往往是二維平面的，因此，其對光的使用較少，畫面的空間效果主要是利用色彩的組合來達(dá)成。對于相同的主題，不同的色彩可以獲得截然相反的效果。例如，清雅的畫作《出水芙蓉圖》以及賈廣健的畫作《碧水金荷》，二者均為關(guān)于荷花的畫作。前者在用色上較為保守，保留了荷花、荷葉等原本的顏色，而荷花周邊泥土也用了自然泥土的顏色，較為寫實(shí)的表達(dá)出了荷花出淤泥而不染的感覺，反觀后者，在用色上更為大膽新穎，創(chuàng)作者對荷花進(jìn)行了不同顏色的上色，色彩上的對比較大，而荷花周圍的水則用藍(lán)色點(diǎn)綴，使作品整體更具藝術(shù)性。兩幅關(guān)于荷花的作品，因?yàn)轭伾系膮^(qū)別，各自表達(dá)出了截然不同的效果。 四、結(jié)束語 工筆花鳥畫不同于靜物素描或者風(fēng)景畫，后者所追求的是想象上的真實(shí)和相似，而工筆花鳥畫則更多的關(guān)注畫作者心中意象的表達(dá)，所創(chuàng)作出的作品可以是與實(shí)際不同的。對于同一主題的景物，不同的畫作者在進(jìn)行創(chuàng)作時會表現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格特點(diǎn)。工筆花鳥畫到寫意性，主要包括意識上的寫意性，以及創(chuàng)作語言上到寫意性。其中，我國當(dāng)前工筆花鳥畫創(chuàng)作意識上的寫意性主要體現(xiàn)在心中有意象、源于生活以及和諧并統(tǒng)一等方面，語言上的寫意性表現(xiàn)主要體現(xiàn)在構(gòu)圖、造型、線條及色彩等方面。
參考文獻(xiàn)： [1] 史俊麗.當(dāng)代工筆花鳥畫寫意性研究[M].湖南科技大學(xué),2014 [2] 呂長娟.工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)[J].藝術(shù)研究,2017 [3]殷哲.工筆花鳥畫創(chuàng)作中的寫意性表現(xiàn)[J].水墨丹青,2017 責(zé)任編輯：王潔 |
- 上一篇：水墨工筆花鳥畫的當(dāng)代發(fā)展研究
- 下一篇：語言的屬性和邊界的思考
