佘玉奇／ 遇見青山
| 2025-08-12來源：江蘇美術家網 |
一個不懂繪畫的人，帶著一種掙扎的心理，寫一個藝譽正隆的大畫家，不僅寫起來有很大的風險，說起來還可能是一個笑話。 兩個不屬于同一個“圈子”里的人碰到一起，從禮節性認識，到快速升溫，并成為朋友、知己，著實令人意外。 佘玉奇先生六十開外，中上的個子，身形朗硬，五官端正，面色紅潤，不蓄長髯，不留蓬發，不足之處難找，那是兩個字——“干凈”，當屬美術界中的美男子。嘴角微微上弦，恰到不能再增一度的好處；中式對襟的外套，利落中透出從容灑脫的快意。 今年清明前夕，先生搞了一罐龍井，打電話約我品茗。雅致的畫室，透明的杯子、舒展的葉片、渺茫的清香，以先生巨幅山水大畫為背景，輕啜慢品，好生快意。從杭州龍井到蘇州碧螺春，從無錫紅茶到常州白茶，從鎮江竹葉茶，到南京雨花，滬寧杭已被先生評了個遍。先生以極其深厚的記憶，用耳熟能詳般的畫壇典故講述著詩茶江南。超強的理解記憶能力、雄厚的傳統文化功底，令人驚嘆，不知不覺之中，“欽佩”兩字油然而生。 先生自幼學畫，已有五十余年，無論在任何崗位始終追求如初，畫筆不曾荒廢一日。聊天的主題，當然是先生的畫，談老師、說大家；談黑白線條，說美術理論。先生引領我參觀他的藝術空間，解讀著展廳里的每一幅畫的構思、創作之歷程，題款、閑章的雅韻趣事。駐足于“春、夏、秋、冬、陰、陽”六條屏前，先生用心用情用手用眼用筆用墨描繪出來的那山那水那太陽那月亮，既大氣磅礴、雄渾壯麗，又溫潤俊秀、多嬌嫵媚，不僅有先生對自然的思考，更有先生對輪回的參悟。畫，不再僅僅是畫，更是突破畫面本身，形成了一種歲月的交替與輪回。形成了一種哲學意義上的深度思考。 一個非專業性選手，跟一個頂尖的專業人士一起聊專業的事，我是有恐懼心理的。參觀過程中，我除了說過“震撼”兩個字外，不曾多說半字，生怕先生說我“小白”、笑我“外行”。然而，當我離開藝術空間的時候，人與自然相結合的評論與理解快速形成了：那借助留白與線條勾勒的瀑布，不就是生命在山水間跳躍嗎？那借助墨的張力展現出來的新生的松柏枝條不就是力量在山水間迸發嗎？那借助朱砂渲染的朝陽不正預示著盛世中國嗎？這或許是“后知后覺”吧。 朝朝志欲凌絕頂，暮暮心猶向遠山。先生從南通一個古老的小鎮起步，一路畫到六朝古都南京，堅持中完成蛻變、突破中完成躍升，終于把自己煉成大家。艱難困苦，玉汝于成。前年國慶期間，先生受邀在中國美術館舉辦“我見青山”個人畫展。中國美術館，是中國美術界的最高殿堂，能在這里辦展，是無數畫家夢寐以求的事，無數人一生都不能企及。先生不僅站上了這個高度，而且《晴初景藹新》《山翠自成微雨色》兩件作品被永久收藏，更令多少畫家望其項背。 先生進京辦展，我是知道的。巧的是，那天我與先生在高鐵上不期而遇，先生帶著助手，行色匆匆。憒憾的是，我因為公務等身未能觀展，不僅“完美地”錯過了畫展盛況，更無緣宣紙之上讀山讀水讀文章讀先生的大好時機。盡管事情已過兩年，但我一直未能原諒自己。 先生創作畫的樣式很多，或長卷、或整張、或斗方、或條屏、或扇面、或小品，可謂琳瑯滿目。關于先生的畫，評價甚多。高云、徐里、楊曉陽、何家英、范迪安等一眾大家都有很高而且貼切的評價，歸集起來就是先生已經成為當今國內山水畫的一座繞不過去的高峰。然而，就我從先生交往的幾年當中，從我對先生的了解當中，從我讀先生的作品當中，一眾大家獨少了一份評價：先生的每一幅畫都是一首詩，托畫言志，以畫詠世，可追唐人王摩詰之“畫中有詩”。這不僅可以從著名書法家管峻先生題跋中看出，還可以從先生寫的詩中讀到： 殘冬的霜寒尚未散盡 風，卻已悄悄換了口吻 像一封遠方寄來的信 帶著春歸的音訊 河流率先感知…… 歸來的燕子 用呢喃的話語…… 為春歸的盛景添一抹鄉愁 春歸，是一場盛大的邂逅 是歲月里最動人的錦繡 讓希望在萬物心底扎根生長 這是先生為《春歸》自配的散文詩。讀來你不覺得“先生是美術界的詩人，是詩人中的美術家”嗎？ 先生曾經對我說，“寫好山水文章，是畫好山水畫的基礎”。琢磨起來，此言一點不假。為了進一步了解先生，我閱讀了先生的多篇散文。被《讀者》收錄的先生寫的散文《人生如茶》，充分展現了先生用文字描述生活細節的能力。“小小的茶杯，就像一個大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時，我俯視著各樣的人生。”被譽為世紀經典散文的文字張力，躍然紙上。誰曾想，先生寫《人生如茶》時，方才二十七歲。 非常榮幸，先生為我畫過一張大畫、兩張小畫、一個扇面。用先生話說，“你是從來未曾開口跟我要過畫的人。”何德何能有勞先生專門為我作畫。因為在我的潛意識里，畫家要比書家更勞累些，創作會更慢些。先生曾先后用“寶劍贈英雄、紅粉贈佳人”“談得來”解釋過。我不喜歡“寶劍贈英雄”，因為我不是英雄；我更喜歡“談得來”，因為我就是一個喜歡跟先生談畫論詩的人。但不管怎樣，被先生認可，我倍感榮幸。 先生每向我贈一次畫，朋友圈里都會引起一次不小的震動。特別是贈我《春風萬里圖》時，先生還順帶發了書法大家朱壽友老先生特別抄錄，我特別為《春風萬里圖》創作的五言詩，讓我也跟在后面火了一小下子。不妨抄錄如下，以饗大家： 桃花報春信，勁松發新枝。 瀑飛層巒醒，氤氳五谷欣。 草屋七八間，漁父奏琴音。 青山酬知己，長風托錦心。 我的小詩不能與先生的散文相比，更不能與畫并題，但是真摯的情感是可以與先生一拼的。 先生畫畫為文，早已躋身一流，人品更是備受稱贊。新冠疫情期間，先生積極投入到抗擊疫情中來，精心挑選了多幅作品義賣，所得款項兩百余萬元，全部捐贈給家鄉南通及宿遷地區鄉村衛生院建設，贏得了社會各界廣泛贊譽。除當時有新聞報道之外，先生不再提及。先生倏然一個轉身，優雅得儼如輕鴻，踏雪無痕。不求回報，燃燒自己，用如椽的畫筆，在天地間繪出一個大寫的人字，“說小，是人要有慈悲心；說大，是道德、義務，是良心”，先生說得云淡風輕。 古往今來，集大成者，必然懂得放棄與取舍，先生并不例外。我曾經問先生，“為人民繪畫，為人民服務，兩者并不矛盾，為什么要在仕途上升之際，突然選擇專門畫畫，難道兩者不可兼得嗎？”先生不帶半點思索說道，“因為太熱愛，非專心不足以精進，魚和熊掌真的不可以兼得。通往大師的路，必先苦其心志。” 我豎起大拇指，先生抱拳作揖。 仁者樂山，智者樂水。先生當列其中。(顧永康) 責任編輯：王潔 |
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