佘玉奇／ 遇見青山
| 2025-08-12來源：江蘇美術(shù)家網(wǎng) |
一個不懂繪畫的人，帶著一種掙扎的心理，寫一個藝譽正隆的大畫家，不僅寫起來有很大的風險，說起來還可能是一個笑話。 兩個不屬于同一個“圈子”里的人碰到一起，從禮節(jié)性認識，到快速升溫，并成為朋友、知己，著實令人意外。 佘玉奇先生六十開外，中上的個子，身形朗硬，五官端正，面色紅潤，不蓄長髯，不留蓬發(fā)，不足之處難找，那是兩個字——“干凈”，當屬美術(shù)界中的美男子。嘴角微微上弦，恰到不能再增一度的好處；中式對襟的外套，利落中透出從容灑脫的快意。 今年清明前夕，先生搞了一罐龍井，打電話約我品茗。雅致的畫室，透明的杯子、舒展的葉片、渺茫的清香，以先生巨幅山水大畫為背景，輕啜慢品，好生快意。從杭州龍井到蘇州碧螺春，從無錫紅茶到常州白茶，從鎮(zhèn)江竹葉茶，到南京雨花，滬寧杭已被先生評了個遍。先生以極其深厚的記憶，用耳熟能詳般的畫壇典故講述著詩茶江南。超強的理解記憶能力、雄厚的傳統(tǒng)文化功底，令人驚嘆，不知不覺之中，“欽佩”兩字油然而生。 先生自幼學畫，已有五十余年，無論在任何崗位始終追求如初，畫筆不曾荒廢一日。聊天的主題，當然是先生的畫，談老師、說大家；談黑白線條，說美術(shù)理論。先生引領(lǐng)我參觀他的藝術(shù)空間，解讀著展廳里的每一幅畫的構(gòu)思、創(chuàng)作之歷程，題款、閑章的雅韻趣事。駐足于“春、夏、秋、冬、陰、陽”六條屏前，先生用心用情用手用眼用筆用墨描繪出來的那山那水那太陽那月亮，既大氣磅礴、雄渾壯麗，又溫潤俊秀、多嬌嫵媚，不僅有先生對自然的思考，更有先生對輪回的參悟。畫，不再僅僅是畫，更是突破畫面本身，形成了一種歲月的交替與輪回。形成了一種哲學意義上的深度思考。 一個非專業(yè)性選手，跟一個頂尖的專業(yè)人士一起聊專業(yè)的事，我是有恐懼心理的。參觀過程中，我除了說過“震撼”兩個字外，不曾多說半字，生怕先生說我“小白”、笑我“外行”。然而，當我離開藝術(shù)空間的時候，人與自然相結(jié)合的評論與理解快速形成了：那借助留白與線條勾勒的瀑布，不就是生命在山水間跳躍嗎？那借助墨的張力展現(xiàn)出來的新生的松柏枝條不就是力量在山水間迸發(fā)嗎？那借助朱砂渲染的朝陽不正預示著盛世中國嗎？這或許是“后知后覺”吧。 朝朝志欲凌絕頂，暮暮心猶向遠山。先生從南通一個古老的小鎮(zhèn)起步，一路畫到六朝古都南京，堅持中完成蛻變、突破中完成躍升，終于把自己煉成大家。艱難困苦，玉汝于成。前年國慶期間，先生受邀在中國美術(shù)館舉辦“我見青山”個人畫展。中國美術(shù)館，是中國美術(shù)界的最高殿堂，能在這里辦展，是無數(shù)畫家夢寐以求的事，無數(shù)人一生都不能企及。先生不僅站上了這個高度，而且《晴初景藹新》《山翠自成微雨色》兩件作品被永久收藏，更令多少畫家望其項背。 先生進京辦展，我是知道的。巧的是，那天我與先生在高鐵上不期而遇，先生帶著助手，行色匆匆。憒憾的是，我因為公務(wù)等身未能觀展，不僅“完美地”錯過了畫展盛況，更無緣宣紙之上讀山讀水讀文章讀先生的大好時機。盡管事情已過兩年，但我一直未能原諒自己。 先生創(chuàng)作畫的樣式很多，或長卷、或整張、或斗方、或條屏、或扇面、或小品，可謂琳瑯滿目。關(guān)于先生的畫，評價甚多。高云、徐里、楊曉陽、何家英、范迪安等一眾大家都有很高而且貼切的評價，歸集起來就是先生已經(jīng)成為當今國內(nèi)山水畫的一座繞不過去的高峰。然而，就我從先生交往的幾年當中，從我對先生的了解當中，從我讀先生的作品當中，一眾大家獨少了一份評價：先生的每一幅畫都是一首詩，托畫言志，以畫詠世，可追唐人王摩詰之“畫中有詩”。這不僅可以從著名書法家管峻先生題跋中看出，還可以從先生寫的詩中讀到： 殘冬的霜寒尚未散盡 風，卻已悄悄換了口吻 像一封遠方寄來的信 帶著春歸的音訊 河流率先感知…… 歸來的燕子 用呢喃的話語…… 為春歸的盛景添一抹鄉(xiāng)愁 春歸，是一場盛大的邂逅 是歲月里最動人的錦繡 讓希望在萬物心底扎根生長 這是先生為《春歸》自配的散文詩。讀來你不覺得“先生是美術(shù)界的詩人，是詩人中的美術(shù)家”嗎？ 先生曾經(jīng)對我說，“寫好山水文章，是畫好山水畫的基礎(chǔ)”。琢磨起來，此言一點不假。為了進一步了解先生，我閱讀了先生的多篇散文。被《讀者》收錄的先生寫的散文《人生如茶》，充分展現(xiàn)了先生用文字描述生活細節(jié)的能力。“小小的茶杯，就像一個大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時，我俯視著各樣的人生。”被譽為世紀經(jīng)典散文的文字張力，躍然紙上。誰曾想，先生寫《人生如茶》時，方才二十七歲。 非常榮幸，先生為我畫過一張大畫、兩張小畫、一個扇面。用先生話說，“你是從來未曾開口跟我要過畫的人。”何德何能有勞先生專門為我作畫。因為在我的潛意識里，畫家要比書家更勞累些，創(chuàng)作會更慢些。先生曾先后用“寶劍贈英雄、紅粉贈佳人”“談得來”解釋過。我不喜歡“寶劍贈英雄”，因為我不是英雄；我更喜歡“談得來”，因為我就是一個喜歡跟先生談畫論詩的人。但不管怎樣，被先生認可，我倍感榮幸。 先生每向我贈一次畫，朋友圈里都會引起一次不小的震動。特別是贈我《春風萬里圖》時，先生還順帶發(fā)了書法大家朱壽友老先生特別抄錄，我特別為《春風萬里圖》創(chuàng)作的五言詩，讓我也跟在后面火了一小下子。不妨抄錄如下，以饗大家： 桃花報春信，勁松發(fā)新枝。 瀑飛層巒醒，氤氳五谷欣。 草屋七八間，漁父奏琴音。 青山酬知己，長風托錦心。 我的小詩不能與先生的散文相比，更不能與畫并題，但是真摯的情感是可以與先生一拼的。 先生畫畫為文，早已躋身一流，人品更是備受稱贊。新冠疫情期間，先生積極投入到抗擊疫情中來，精心挑選了多幅作品義賣，所得款項兩百余萬元，全部捐贈給家鄉(xiāng)南通及宿遷地區(qū)鄉(xiāng)村衛(wèi)生院建設(shè)，贏得了社會各界廣泛贊譽。除當時有新聞報道之外，先生不再提及。先生倏然一個轉(zhuǎn)身，優(yōu)雅得儼如輕鴻，踏雪無痕。不求回報，燃燒自己，用如椽的畫筆，在天地間繪出一個大寫的人字，“說小，是人要有慈悲心；說大，是道德、義務(wù)，是良心”，先生說得云淡風輕。 古往今來，集大成者，必然懂得放棄與取舍，先生并不例外。我曾經(jīng)問先生，“為人民繪畫，為人民服務(wù)，兩者并不矛盾，為什么要在仕途上升之際，突然選擇專門畫畫，難道兩者不可兼得嗎？”先生不帶半點思索說道，“因為太熱愛，非專心不足以精進，魚和熊掌真的不可以兼得。通往大師的路，必先苦其心志。” 我豎起大拇指，先生抱拳作揖。 仁者樂山，智者樂水。先生當列其中。(顧永康) 責任編輯：王潔 |
- 上一篇：佘玉奇／境上求之 圓滿俱足
- 下一篇：沒有了
