從館閣體被唾棄到展覽體受捧
| 2016-04-01來源： |
 “館閣體”早已被人們唾棄，但 “展覽體”似乎正方興未艾。 所謂“展覽體”其實是一種戲稱，即流行于當(dāng)今各級各類書法展覽中的一種書風(fēng)、書作，亦即一種容易入選各級各類書法展覽的書風(fēng)、書作。 之所以將“展覽體”與“館閣體”放在一起談?wù)?，是因為這兩種“體”本質(zhì)上有著許多的共同性： 一是這兩種書風(fēng)，都是應(yīng)合而生。“館閣體”的產(chǎn)生，眾所周知是為了應(yīng)合科舉考試考官的口胃——那么多的考卷，在一個時間段里要考官們閱完，而閱卷主 要是“閱”其文章內(nèi)容，并非書法藝術(shù)，所以自然要求考生的卷面字跡以工整、清晰、好讀為首要，即所謂的“烏方光”——墨色烏黑、字形方整、點劃光潔?？脊?既有這種需求，考生應(yīng)該如此應(yīng)合；而“上有所好，下必盛焉”，于是“館閣體”流行數(shù)百年——如果科舉不廢，估計還將流行下去。而當(dāng)今之“展覽體”，則是為 應(yīng)合各級各類書法展覽的評委胃口而產(chǎn)生的——那么多書法投稿，評選要在規(guī)定時段內(nèi)完成，所以書展的評委們與科舉考官們所處境地和所懷心理是一樣的，只不過 書展評委主要是“評”書法，內(nèi)容好認、好讀與否并不重要，重要的是一件作品要在這么多的稿件中“跳”出來，所謂“搶眼”，即“搶”得評委之“眼”，所以太 “平”的不行——哪怕功力再深厚，一眼看上去，結(jié)體不夠險峻、章法不夠跌宕、墨色反差不夠強烈，自然缺乏強烈視覺沖擊力，自然很容易被淹沒在稿件的海洋 中；太“老實”的不行——哪怕你寫得筆筆如“蘭亭序”，字字是“祭侄稿”，但評委選這樣的作品容易被人議論眼光和水平不夠高；太“個性”的也不行——個性 一強烈，自然讓評委在幾秒鐘，最多是幾分鐘內(nèi)很難一眼看出出自哪個碑哪個帖，其“個性”是不是書者縱筆亂涂出的，所以評委選這樣的作品風(fēng)險太大，他沒必要 冒這個風(fēng)險。如此一說，評委最喜歡哪一類書風(fēng)的作品呢？自然是大效果上有較強的視覺沖擊力（保證首先能將評委的目光瞬間吸引過來），再則是字跡的點劃間保 證讓評委能看出來路和傳統(tǒng)（最好這來路，不能是評委太熟悉的“蘭亭序”“祭侄稿”之類，最好是評委自己只看到過，有點印象，但并沒有實踐過的，并不知深淺 的某個說偏不偏，說不偏又有點偏的碑帖），第三要有一點自己個性化的所謂“創(chuàng)新”意識和意味——“展覽體”于是乎就產(chǎn)生了！書法愛好者以這樣的字投稿各級 各類展覽，屢試不爽，“展覽體”于是乎就流行了！ 二是這兩種書風(fēng)都無關(guān)“心畫”。“館閣體”無關(guān)“心畫”其實情有可愿，因為學(xué)寫它的士子們，原本并不是為了練習(xí)書法藝術(shù)，而是為了在科舉考試中在答 卷作文時將卷面寫得更好看，從而為文章錦上添花，讓閱卷考官給個高分，所以說到底，“館閣體”原本就只是一種“實用書寫”，自然與書法表情達意之“心畫” 無關(guān)；而“展覽體”原本是為參加“書法展覽”的，原本自然是書法，至少是打著書法的旗號，但因為其書者的創(chuàng)作（如果也算是創(chuàng)作）目的其實并不是為了表情達 意，而是為了參展，其所有努力都只在形式上，所以其作品與工藝品本質(zhì)無異，事實上卻與書法之藝術(shù)原則背道而馳、南轅北轍，所以也與“心畫”無關(guān)。 三是這兩類書風(fēng)之于真正的書法藝術(shù)危害是一樣的。因為“館閣體”的實用書寫性本質(zhì)和“展覽體”的工藝美術(shù)性本質(zhì)，注定了其都與真正的書 法藝術(shù)無關(guān)，所以執(zhí)著于“館閣體”的人，最終都難入真正的書法藝術(shù)門徑，其可以成為譽抄工、抄書匠，但是很難成為真正的書法家；再看當(dāng)今以“展覽體”在各 級各類書展中出一時風(fēng)頭者，雖然入得了各級“書法家協(xié)會”，名義上自然是成了“書法家”，有的人還自己以“名家”、“大家”，甚至“大師”自居，但是他們 一旦走出了展廳，離開了展覽，便立馬變得“不會寫字”，不要說觀眾和讀者不買賬，就連他們自己也會缺乏自信，其寫出的字跡，要成為抒情達意的“心畫”，事 實上更是一個天大的笑話，甚至連實用也讓人看不上——就這點說，其實“展覽體”書者是連“館閣體”書者還不如。 從“館閣體”到“展覽體”，中國書法的總體水平只有倒退沒有進步。 文/ 諸榮會 諸榮會 江蘇教育出版社編審（教授）、中國作家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、南京歷史文化名城建設(shè)專家委員會委員，有書法理論著作《讀碑帖》行世。 責(zé)任編輯：王潔 |
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