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工筆巖彩畫是我近期的主要創作研究方向。原因有三：其一、工筆巖彩畫以礦物質顏色為主，晶體透亮色彩斑斕，這種材料能夠與自己的創作方式相契合；其二、工筆巖彩畫在創作形式和技法上豐富多樣，能夠充分地實現自己的藝術表達；其三、工筆巖彩畫融合了東西方繪畫的樣式，各種觀念相互碰撞，能夠生發出更多有新意的視覺圖式?？梢?，選擇工筆巖彩畫這種創作方式，能夠促使我不斷深入思考和嘗試，有利于拓寬我的繪畫能力和藝術視野。

在畫面題材的選擇上，我描繪了畬族少女、族鳥鳳凰、民族服飾及地域性特有的植物，盡量準確地傳達出族群的民族信仰與生活的關系。我認為少數民族題材與工筆巖彩畫是個完美的結合，巖彩畫具有深厚的民族表征，它結構嚴謹，色彩絢麗，飽和度高，能夠達到少數民族服飾紋樣設色嚴謹性的要求。同時，它也更能契合少數民族的精神風貌、傳統民俗、生活習慣和宗教信仰等，呈現其族群富有陌生意味的神秘色彩。

在畫面色彩的使用上，我致力于研究色彩的有序排列和形狀對比。人的視覺是因為依靠運動或閃爍才能夠獲得異樣的心理體驗，所以在創作中我用色較為主觀，同模糊畫面中的形象，使其隱退到繪畫關系的后面，將人物圖像化以便于探索神秘的靈魂世界。同時，形式語言之間各要素相互獨立存在，可作為視覺主體進行審美。色彩重新脫離客觀世界的光線，作為一個不依附任何物象而獨立存在的視覺元素，可以直接象征人類精神，可以直接言說藝術理念。每個人都可以憑借直覺判斷來選擇色彩，豐富和微妙的色彩具有無窮的魅力和深厚的內涵，但是只有真正懂得色彩的人才能揭示其更深的精神指向。

在畫面空間結構的布局上，我努力追求著秩序感和合理性。例如，利用空間錯置和圖形重疊的方式處理畫面，營造出符合視覺觀看的秩序感和合理性。畫面中的空間處理不同于自然的物理空間，而是更傾向于一種精神和心理層面的空間關系。通過精心的設計，并以具象的事物呈現出來，不僅表達出多重空間的層次感，同時也賦予畫面別樣的精神感受和視覺體驗。

在繪畫創作的內核上，我的韻味追求是某種東方特有的神秘性和儀式感。為了這種追求，畫面中我需要改變以往單一且程式化的敘事方式，反應成另一種新的圖像模式——一種能被感知的陌生化樣態。首先，從本土文化中尋找本源性的內在精華，使其融會貫通從而形成自己巖彩畫創作的新面貌，將傳統的審美觀比較自然的引入到當下的創作中，形成具有現代審美特色的繪畫語言樣式。其次，運用具象寫實的手法表現戲劇化的情節，把內里相互關聯的事物并置在一起，使內容看上去真實可信。最后，通過虛構一個場景故事，造成空間上的不真實，使差異和沖突的因素造成“陌生化”的表象，從而給人以感官的刺激或情感的震動。

總之，不管是面對畫面的題材、色彩和空間結構，還是繪畫創作的內核，我希望自己能夠有所調整和改變，突破自己原有的繪畫能力與慣性思維，用技巧與智慧協力自如地控制畫面上的復雜關系，創造出色彩迷幻而雅致的視像，并試圖通過一連串有可能是密切相關但又富有戲劇化的人或物的圖式，讓每位觀者能夠參與到圖像的心理游戲當中去。