我的工筆巖彩畫創(chuàng)作心得
| 2023-08-22來源：江蘇省國畫院 |
文/黃梅凡 工筆巖彩畫是我近期的主要創(chuàng)作研究方向。原因有三：其一、工筆巖彩畫以礦物質(zhì)顏色為主，晶體透亮色彩斑斕，這種材料能夠與自己的創(chuàng)作方式相契合；其二、工筆巖彩畫在創(chuàng)作形式和技法上豐富多樣，能夠充分地實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)表達(dá)；其三、工筆巖彩畫融合了東西方繪畫的樣式，各種觀念相互碰撞，能夠生發(fā)出更多有新意的視覺圖式?？梢姡x擇工筆巖彩畫這種創(chuàng)作方式，能夠促使我不斷深入思考和嘗試，有利于拓寬我的繪畫能力和藝術(shù)視野。 在畫面題材的選擇上，我描繪了畬族少女、族鳥鳳凰、民族服飾及地域性特有的植物，盡量準(zhǔn)確地傳達(dá)出族群的民族信仰與生活的關(guān)系。我認(rèn)為少數(shù)民族題材與工筆巖彩畫是個完美的結(jié)合，巖彩畫具有深厚的民族表征，它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩絢麗，飽和度高，能夠達(dá)到少數(shù)民族服飾紋樣設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn)性的要求。同時，它也更能契合少數(shù)民族的精神風(fēng)貌、傳統(tǒng)民俗、生活習(xí)慣和宗教信仰等，呈現(xiàn)其族群富有陌生意味的神秘色彩。 在畫面色彩的使用上，我致力于研究色彩的有序排列和形狀對比。人的視覺是因?yàn)橐揽窟\(yùn)動或閃爍才能夠獲得異樣的心理體驗(yàn)，所以在創(chuàng)作中我用色較為主觀，同模糊畫面中的形象，使其隱退到繪畫關(guān)系的后面，將人物圖像化以便于探索神秘的靈魂世界。同時，形式語言之間各要素相互獨(dú)立存在，可作為視覺主體進(jìn)行審美。色彩重新脫離客觀世界的光線，作為一個不依附任何物象而獨(dú)立存在的視覺元素，可以直接象征人類精神，可以直接言說藝術(shù)理念。每個人都可以憑借直覺判斷來選擇色彩，豐富和微妙的色彩具有無窮的魅力和深厚的內(nèi)涵，但是只有真正懂得色彩的人才能揭示其更深的精神指向。 在畫面空間結(jié)構(gòu)的布局上，我努力追求著秩序感和合理性。例如，利用空間錯置和圖形重疊的方式處理畫面，營造出符合視覺觀看的秩序感和合理性。畫面中的空間處理不同于自然的物理空間，而是更傾向于一種精神和心理層面的空間關(guān)系。通過精心的設(shè)計，并以具象的事物呈現(xiàn)出來，不僅表達(dá)出多重空間的層次感，同時也賦予畫面別樣的精神感受和視覺體驗(yàn)。 在繪畫創(chuàng)作的內(nèi)核上，我的韻味追求是某種東方特有的神秘性和儀式感。為了這種追求，畫面中我需要改變以往單一且程式化的敘事方式，反應(yīng)成另一種新的圖像模式——一種能被感知的陌生化樣態(tài)。首先，從本土文化中尋找本源性的內(nèi)在精華，使其融會貫通從而形成自己巖彩畫創(chuàng)作的新面貌，將傳統(tǒng)的審美觀比較自然的引入到當(dāng)下的創(chuàng)作中，形成具有現(xiàn)代審美特色的繪畫語言樣式。其次，運(yùn)用具象寫實(shí)的手法表現(xiàn)戲劇化的情節(jié)，把內(nèi)里相互關(guān)聯(lián)的事物并置在一起，使內(nèi)容看上去真實(shí)可信。最后，通過虛構(gòu)一個場景故事，造成空間上的不真實(shí)，使差異和沖突的因素造成“陌生化”的表象，從而給人以感官的刺激或情感的震動。 總之，不管是面對畫面的題材、色彩和空間結(jié)構(gòu)，還是繪畫創(chuàng)作的內(nèi)核，我希望自己能夠有所調(diào)整和改變，突破自己原有的繪畫能力與慣性思維，用技巧與智慧協(xié)力自如地控制畫面上的復(fù)雜關(guān)系，創(chuàng)造出色彩迷幻而雅致的視像，并試圖通過一連串有可能是密切相關(guān)但又富有戲劇化的人或物的圖式，讓每位觀者能夠參與到圖像的心理游戲當(dāng)中去。 責(zé)任編輯：王潔 |
