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彭鋒

今年，《哪吒之魔童鬧?！返幕鸨粌H震撼了國內，也讓全球為之注目，而去年的《黑神話：悟空》同樣在全球范圍內引發了廣泛關注。這不禁讓我思考，中國人物畫是否也能擁有這樣的國際影響力？或許有人會質疑，繪畫作為一種媒介，其受眾群體相對有限，難以達到電影那樣的轟動效應。即便如此，我們仍可以嘗試通過與國際博物館間的合作，探索更廣闊的展示平臺。然而，我必須坦誠地告訴大家，即便我們的作品能在世界各地巡回展出，也不太可能像《黑神話：悟空》或《哪吒之魔童鬧?！纺菢右l巨大的反響。

這并非因為畫家們的創造力有所欠缺，而是由于我們在理論層面的研究尚顯不足。中國繪畫的美學話語體系如何能被全世界接納和理解，如何精準地闡述其獨特魅力與價值，這正是我作為美學研究者與藝術評論家所面臨的重要課題。

近年來，北京大學藝術學院啟動了留學生英文博士生培養計劃，旨在吸引國際學生來中國親身體驗并深入研究我們的藝術作品，進而以他們的視角向世界傳播中國文化。此外，學院還設有相應的碩士項目，我在其中教授藝術史課程。 我驚訝地發現，學生們在撰寫論文和進行研究時，往往難以準確把握中國藝術的精髓。他們對于中國藝術中諸如“空靈”“古拙”等獨特審美范疇感到困惑，因為這些概念背后所蘊含的文化系統對他們來說相對陌生。

因此，我認為中國人物畫在全球范圍內的傳播與推廣，其主要障礙并不在于藝術家的創作本身，而在于理論家如何深入研究和準確闡述這些藝術作品的獨特價值。對此，我深感慚愧，因為即便是我自己，在嘗試用英語解釋這些概念時，也感到力不從心。