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尚輝

從當下中國畫壇的整體看，人物畫在語言探索上的步伐似乎陷入了一種停滯狀態，一些基本語言問題至今仍未得到有效破解。有種觀點曾頗為流行，認為人物畫等同于靜物畫、風景畫，繪畫的藝術價值并不在于對人物形象的刻畫，而在于形式語言探索，在于筆墨語言與結構語言、色彩語言之間形成的某種個性化的張力。這種觀點體現了對藝術語言獨立性的重視，是現代主義藝術的一種典型價值觀。同時也否定了人物畫對人物這個主體獨特性予以表現的價值，從而導致人物畫缺乏對人物形象與精神風貌的刻畫，使之等同于對任何物象的描寫，偏離了人物畫這個以人物為本質的表現本體。

新時代以來，隨著多個國家美術創作工程的實施，上述這種觀點和現象得到糾偏，但隨之而來的則是這些工程中的人物畫在語言表現上的捉襟見肘。這種人物畫語言的薄弱首先體現在人物形象塑造能力的不盡如人意上，尤其是人物素描造型功底瘠薄導致的畫面形象的僵硬或癱軟。此外，當下人物畫還面臨著筆墨語言能力弱于造型能力的雙重困境。筆墨作為中國畫的核心要素，其語言能力的強弱直接關系到作品的藝術表現力，關系到能否最大限度地體現中國畫語言表現的獨特性。

當下人物畫在藝術語言上有著鮮明的時代訴求，當進入圖像時代，照片極大地改變了我們的視覺經驗和視覺認知時，畫家們自己也幾乎難以分辨繪畫中的造型與攝影圖像之間的形象區別。這使得人物畫發展面臨一個新的課題：傳統筆墨與圖像之間能否建立起一種新型的關系？

今天這個邀請展的學術意義便在于為我們的學術研究提供了值得深究的典型案例。史國良的作品在素描造型與筆墨結合上達到了高度統一，他通過精湛的素描技巧和獨特的筆墨語言，展現了對空間透視和人物造型的深刻理解。趙建成的歷史人物畫則是從照片中轉化而來，但他通過自己的藝術處理，對人物的精神性和畫面空間感進行了深入塑造。田黎明的人物畫則強調了水墨語言對光色語言的轉換，通過減弱古典人物繪畫的造型感，賦予了作品更加鮮活的光色變幻，始終保留了中國畫語言“潤”“秀”“雅”的品格。同樣，周京新也去掉了人物輪廓線，以不斷變化筆形的淡墨體現圖像的時代之韻。

然而，這些畫家在富有個性語言的探索過程中，也遇到了現代中國畫語言的共同難題，如多人物組合如何通過筆墨體現相互疊合？單體人物如何通過筆墨對形體的塑造體現繪畫的凝視感？筆墨的寫意性在多大的程度上能夠發掘被塑造對象的精神世界？具體而言，史國良需要克服多人物組合時線條交織的復雜結構問題；趙建成在完全用光影塑造體量空間時，需要解決用筆的難題；田黎明、周京新的藝術語言對于他們表現復雜人物關系的能力提出挑戰……這些都是當下人物畫語言需要破解的難題，也是推動人物畫語言不斷拓展創新的支撐點。