立定墨海馳騁情懷
| 2016-01-29來源：江蘇省國畫院 |
丁濤 披閱宋新江的中國山水畫作品，給人以清新、閑逸、了無塵埃之感。作者注意于駕馭點、線、面、筆、墨、水，通過情感的剪裁，將眼中的真實山水景觀轉化為心中的山水意象，使主客觀融匯一統，推出了富于生機、播揚詩韻的藝術作品，可喜可賀！ 盡管筆者沒有必要背于事實地來贊頌宋氏筆下的畫作已臻完美，但是有一點卻不可不加以肯定，在山水畫圖式的建構中，作者藝術語言個性化的探索顯見日趨明朗：靠有機的點皴線織來塑造形象，靠潤澤的水墨渲染來鋪排景境，氛圍根于江南，“水墨淋漓嶂猶濕”，“點點滴滴皆傳情”。 新江的山水畫在繁華的畫苑中，正在開辟自身擯除媚俗的水墨新天地。雖然其所耕耘的作品還不可避免地存在約略可感的師承痕跡、程式烙印，然而作者的誠實探索、真情揮灑，卻往往激發欣賞者的情感共鳴，使人漠視不足，而取賞心悅目之效。想來石濤《畫語錄》在《絪緼章》中的話語，對宋新江的創作產生了激勵作用：“不可雕鑿，不可板腐，不可沉泥，不可牽連，不可脫節，不可無理。在于墨海中立定精神，筆鋒下決出生活?！毖藢嵺`，宋氏筆下成功的作品，才可能給人以大氣、壯氣、生氣、逸氣、人文氣、書卷氣的審美感染和精神熏陶。 他的作品，面貌大致可分為豐、簡兩類，不妨用“大宴”與“簡餐”作比喻。無論豐盛或簡約，作品都有那么一種情之所系、自然寫就的特色，都有那么一種寄寓情懷、氣舒神韻的韻致。簡約的作品如《月上柳梢頭》，用滋潤的筆墨，打造出幽美、悠美、清美的境界；又如《漁家樂》，水墨恣肆、妙趣橫生，開闊的景境，讓船上的漁民們盡享取魚之樂。再說豐盛的作品，一如另一幅《漁家樂》，層層渲染、點皴反復，構成則似寬銀幕鏡頭：大片的水紋與眾多橫向展開的漁船、與白墻比鄰的村舍、與茂密的叢樹、與起伏的山巒、與暢行的白云等，在筆墨的運變中，織成了圖勢欣然、類似交響樂的畫幅。他如《棲霞秋色》，則是為數不多、頗具裝飾效果的意筆作品。置陣布勢有云蒸霞蔚之感，在墨與色、虛與實、點與線、面與體等各種相反相成關系的處理上，不難看出作者的匠心和對形式美法則的運用力度。如果將宋新江的作品此幅與彼幅聯系起來觀照，我們會發現，作者對圖式的調遣、擇定，是力求相異而回避雷同的，盡管這種“力求”難度顯然，而新江卻是迎難而上。因此筆者深信，這位善于學習思考、勤于筆墨實踐的畫家，在他所摯愛的山水創作中，定會不斷提高、不斷精進，而將勝出于畫壇。 (作者為南京藝術學院教授，應天學院藝術系主任，美術理論家。) 責任編輯：王潔 |
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