曾是驚鴻照影來——宋新江山水畫側(cè)記
| 2016-01-29來源：江蘇省國畫院 |
樊波 以傅抱石以及錢、亞、宋、魏為代表的新金陵畫派曾譽(yù)播海內(nèi)，其流風(fēng)余韻至今還在被當(dāng)今畫壇延續(xù)使用。宋新江的山水無疑承接了新金陵畫派的審美經(jīng)脈，且能別開生面，在筆墨和趣味上初步建構(gòu)了自己的風(fēng)范。首先他在保持著新金陵畫派那種秀逸風(fēng)格的同時(shí)，又能強(qiáng)化和突出線條的表現(xiàn)功能(在這方面他受到了已故山水畫家董欣賓的影響)，從而筆墨間蘊(yùn)含著一種抒情適意的韻致，流露出富于節(jié)奏的美感，而且他的筆墨形態(tài)雖然著意于主觀表達(dá)，但卻并沒有放棄對(duì)客觀物象的模寫，家鄉(xiāng)風(fēng)物很自然地、帶著強(qiáng)烈主觀色彩地呈現(xiàn)于畫面，尤其是一些描繪鄉(xiāng)村景致的作品很能打動(dòng)人。應(yīng)當(dāng)說，宋新江的作品不僅有新意，而且散發(fā)著一種來自生活的純樸氣息。從其作品中可以感受他對(duì)他所熟悉的一山一水，一石一草具有天然的情感和眷念，在如今社會(huì)趨于現(xiàn)代化的過程中，能夠真正擁有這份情感的人和能將這種情感很優(yōu)美地展示出來的作品并不是太多而是太少了。其次，他能以新金陵畫派為基點(diǎn)，對(duì)中國繪畫傳統(tǒng)作進(jìn)一步的探究和擷取，尤其是對(duì)石濤的畫法有所心得，那縱肆排戛的筆墨語言和富有意味的墨點(diǎn)皆能為他所吸取，加以自如地運(yùn)用，盡管在某些方面并不完全是成功的(如“點(diǎn)法”有的地方顯得平均)，但能從傳統(tǒng)中、從生活體驗(yàn)中悟得新的體驗(yàn)表現(xiàn)方式，這就是推進(jìn)，就是對(duì)新金陵畫派的一種拓展，這里我想強(qiáng)調(diào)的是，雖然宋新江與新金陵畫派結(jié)下不解之緣，但從他自身氣質(zhì)中去尋求與之相通的筆墨形態(tài)。宋新江的山水作品中包含著一種與其他畫家有別的氣質(zhì)因素——純樸、篤實(shí)，在我看來，宋新江如努力將這一氣質(zhì)因素保持住并形諸于筆墨，且能從傳統(tǒng)中進(jìn)一步獲得與之匹配的審美資源，從而豐富和鞏固這一氣質(zhì)，這樣就離自己的風(fēng)格確立不太遠(yuǎn)了。 “不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！彼涡陆蒙碛谛陆鹆戤媺@一方面固然有得天獨(dú)厚的條件，但另一方面則亦是一種“語境”的包圍，使不少人認(rèn)為當(dāng)今繪畫精華皆集萃于此——其實(shí)，一個(gè)真正要想有所作為的畫家，必須能跳出這一“語境”包圍，才能識(shí)別中國文化和傳統(tǒng)的真面目、真精神，從而開辟出新的審美境界。不知宋新江先生以為如何？ (作者為南京藝術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)理論家。) 責(zé)任編輯：王潔 |
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