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黃鴻儀

江蘇鐘靈毓秀，人文薈萃，千載而下，畫(huà)家輩出。尤其是山水畫(huà)高手眾多，畫(huà)派林立，在中國(guó)繪畫(huà)史上占極重要的地位。20世紀(jì)60年代崛起的“新金陵畫(huà)派”是以傅抱石、錢(qián)松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一批江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)家為主體的山水畫(huà)創(chuàng)作群體，他們?cè)凇耙皇稚煜騻鹘y(tǒng)、一手伸向生活”的理念下，為山水畫(huà)推陳出新與繁榮發(fā)展做出卓越的貢獻(xiàn)并影響著一代代繼承者。畫(huà)家宋新江自幼愛(ài)好繪畫(huà)，生性崇文喜讀。1984年調(diào)入江蘇省國(guó)畫(huà)院，幸得諸位名師指導(dǎo)與良好繪畫(huà)氛圍的蔭澤、濡染，受到得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨磨練，奠定堅(jiān)實(shí)的山水畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。對(duì)江蘇優(yōu)厚人文遺產(chǎn)與畫(huà)院老一輩山水畫(huà)畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，他以“師其心，不蹈跡”的態(tài)度認(rèn)真研究，例如他崇拜山水畫(huà)大師傅抱石，就在創(chuàng)作實(shí)踐中十分重視傅抱石關(guān)于山水畫(huà)寫(xiě)生“游”、“悟”、“記”、“寫(xiě)”步驟的實(shí)施與探索。他還對(duì)古今山水畫(huà)珍品深入觀賞揣摩并廣泛地吸取山水畫(huà)名家所長(zhǎng)。數(shù)十年的孜孜不倦地艱辛磨礪，畫(huà)藝日精，逐步形成水墨山水的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。

中國(guó)山水畫(huà)象征性的空間意識(shí)不同于西畫(huà)以定時(shí)定點(diǎn)為前提的焦點(diǎn)透視學(xué)的空間意識(shí)，其天地很大，不僅包括視覺(jué)、知覺(jué)，也包括所見(jiàn)、所知、所想。畫(huà)家不滿足眼前所見(jiàn)有形有限之“象”，力圖尋求與表現(xiàn)無(wú)窮無(wú)盡的“意”，以使自己所思所想(心象)跡化為“象外之象”，形成“境”。這“意境”是畫(huà)家把客觀景物中最精華的部分加以人情化、理想化。如此形成的情象、意象是畫(huà)家創(chuàng)造的第二自然(藝術(shù)形象)，更是賞畫(huà)人審美聯(lián)想再創(chuàng)造的無(wú)限空間。請(qǐng)看宋新江筆下的《月下吟》，正是他精心營(yíng)構(gòu)的一種春江平林月初升的清幽意境。畫(huà)面描繪著深灰色夜空懸掛著冰輪，淡淡的白暈與點(diǎn)點(diǎn)星輝顯出夜的深邃與神秘。柔和清輝投射到沉寂的山野，遠(yuǎn)處綿延的水田似片片散落的白瓷，映襯著朦朧的山巒與村落，四野寧?kù)o無(wú)動(dòng)息，時(shí)聞蟲(chóng)鳴叫......近景微風(fēng)吹過(guò)，一江春水細(xì)波蕩漾、兩岸茂密的叢林在輕風(fēng)中搖擺發(fā)出颯颯聲響，樹(shù)下夜歸人踏著月光蹣跚前行......這是一幅動(dòng)人的“山月夜歸圖”，引發(fā)觀者無(wú)限遐思，如此美妙的意境決非眼前實(shí)景再現(xiàn)，而是作者內(nèi)心對(duì)鄉(xiāng)野山家美好向往的流露。此類(lèi)作品還有《水鄉(xiāng)月色美》《晚風(fēng)》《夢(mèng)月》《雨后月色》《月下雙孤圖》《待渡》等。畫(huà)家熱衷以“月”作為描繪題材，畫(huà)出一幅幅清美的圖畫(huà)。正如石濤所言：“吾寫(xiě)此紙時(shí)，心入春江水，江花隨我開(kāi)，江水隨我起......”他是借“月”寓意寄情，以“月”為載體寄托、傾訴心靈對(duì)人生的思考與對(duì)自然的熱愛(ài)。其中一幅題為《待渡》尤為風(fēng)趣，畫(huà)上呈現(xiàn)一派春江靜夜月如鉤的迷人景色，卻題“月亮已升起來(lái)了，怎么不見(jiàn)人呢？！梢翁喃喃的念著。突然，梢翁大聲說(shuō)著，他不會(huì)再來(lái)了?！边@是一段很尋常、很通俗的題記，卻記錄著梢公長(zhǎng)久等待渡河人，直到夜臨月初升時(shí)分仍不見(jiàn)被等待渡河人到來(lái)的著急心情，把梢公真誠(chéng)地為他人服務(wù)的精神充分體現(xiàn)，謳歌人間真情無(wú)價(jià)，作品情趣感人，是一幅別出心裁的山水畫(huà)卷。

宋新江喜愛(ài)描繪水鄉(xiāng)小景，此類(lèi)畫(huà)作很多。他祖籍水鄉(xiāng)興化，那里河汊交錯(cuò)、水草芊芊、蘆葦叢生，天光水影，須臾萬(wàn)變。港汊中扁舟穿梭如織，耳聞著悠然而間歇的槳聲......如此寧?kù)o、柔和、統(tǒng)一、和諧的自然環(huán)境給他以深深影響，因此他津津樂(lè)道表現(xiàn)這類(lèi)題材，請(qǐng)看《漁家樂(lè)》畫(huà)上描繪夕陽(yáng)西沉，鑲出遠(yuǎn)山一抹絳紅。樹(shù)木繁茂、綠葉蔽地的小漁村喧鬧起來(lái)：無(wú)數(shù)歸巢鳥(niǎo)兒嘰嘰喳喳地叫，村前一艘艘歸來(lái)漁船滿載著一天的收獲，漁民快快樂(lè)樂(lè)地回村歸家......全畫(huà)點(diǎn)線交織、色墨交融、黑白對(duì)比、疏密穿插產(chǎn)生歡快節(jié)奏，構(gòu)成漁家樂(lè)洋洋的氣象，是一幅引人入勝的山水佳構(gòu)。

宋新江山水畫(huà)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：(1)章法簡(jiǎn)潔、用筆簡(jiǎn)練?！昂?jiǎn)”在藝術(shù)創(chuàng)作中的含義是以“一”當(dāng)“十”、是言簡(jiǎn)意賅、是“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。宋新江有論文《空納萬(wàn)境》闡明“無(wú)”、“虛”、“空”、“少”與“簡(jiǎn)”的關(guān)系，表明他對(duì)“簡(jiǎn)”的特點(diǎn)有較深的認(rèn)識(shí)。于是，在山水畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中，在營(yíng)構(gòu)“意境”時(shí)注意對(duì)被描繪景物認(rèn)真選擇、精心剪裁、巧妙安排，在空與繁、虛與實(shí)、疏與密、黑與白......方面處理都精心設(shè)計(jì)，使景物置陳布勢(shì)少之不成、多則贅疣，達(dá)到簡(jiǎn)而不空、簡(jiǎn)而不薄的藝術(shù)效果。如《大江東去》《月上柳梢頭》《家》等都屬這類(lèi)畫(huà)作。(2)用筆率意、點(diǎn)線厚實(shí)。畫(huà)家作畫(huà)是因從自然中獲得感受，產(chǎn)生靈感而激發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)，“急起縱之、振筆直遂”，勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏，運(yùn)筆則有“力”與“勢(shì)”的變化，心手雙暢，此際手中之筆便能中鋒側(cè)鋒自由轉(zhuǎn)換，線條輕重、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折皆變化自如，能顯示出作者抒發(fā)情感的活潑節(jié)奏與生命韻律，既狀物又抒情。宋新江重視用筆造型的修煉，追求線條的“厚重”感。古人稱(chēng)贊筆力扛鼎，反對(duì)纖弱輕飄，但筆之“重”又易生“濁”“滯”之病。觀宋新江山水畫(huà)之用筆有“厚重”之感并無(wú)滯濁之弊，故其山水畫(huà)能簡(jiǎn)中見(jiàn)厚，也才能引人入勝。(3)宋新江山水畫(huà)多以水墨寫(xiě)意為主，因?yàn)槊枥L題材與主題表現(xiàn)的需要也作重色山水畫(huà)的嘗試與探索，如《問(wèn)夕陽(yáng)》《虔誠(chéng)者的足跡》給人耳目一新的印象，希望今后能更多觀賞到他這類(lèi)探索性山水畫(huà)新作。當(dāng)參觀宋新江的畫(huà)展、欣賞其大型畫(huà)冊(cè)后，人們?yōu)樗乃囆g(shù)成果表示祝賀！也祝賀他再接再厲再鑄新的輝煌！

（作者為江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，美術(shù)理論家。）