飽浸激情 率性而生
| 2016-03-10來源：江蘇省國畫院 |
冰巖
在中國畫壇，宋、元花鳥畫所放射出的光芒穿過時空的隧道，至今普照于畫人心中，成為他們繪畫的心路歷程中無法釋懷的一個結(jié)，它為我們帶來一個難以超越的參照的同時，也刺傷著緊追其后的子民們的心。而許多年之后，吳昌碩、齊白石們的出現(xiàn)更是為這一繪畫門類的癡迷者制造起了一道屏障。于是，許許多多的花鳥畫家在此之下或因靈悟不夠、或因勤奮不足、或因?qū)W養(yǎng)失缺等而紛紛落馬。當(dāng)然，也有“膽大妄為、叛道離經(jīng)”者，因了骨子中的那份天性、本真、才情而拼殺出一條路來的，江蘇省國畫院花鳥畫研究所副所長、著名畫家葉爛當(dāng)屬其中之一。 我總是傾慕于自古便多有文人雅土聚居的秦淮河畔，他們和與之相配的人文景觀互滋互養(yǎng)、相生相息。即便在當(dāng)代，那六朝古都所彌漫出的氣息，在燈火相映的夜晚也仍顯得蓬勃而生動。于是這片土壤中曾有傅抱石、陳大羽等大家行世，如今以有活躍于當(dāng)代畫壇的趙緒成、朱道平等畫里高手的出現(xiàn)，也便不足為奇。而近幾年葉爛花鳥作品的出現(xiàn)亦引起了畫里畫外人們的關(guān)注，于是人們驚奇于花鳥畫原來還可以這樣畫!葉爛的作品在花鳥畫傳統(tǒng)筆墨的“型”“勢”的表現(xiàn)上進行了酣暢而徹底的顛覆，作品中所蘊藏其中的野逸而不粗蠻、樸拙而不俗劣、溫潤淳和而不雞零狗碎的品貌，讓我等接觸過他作品的人大呼呼過癮。 筆者是從1999年第九屆全國美展上開始注意葉爛的，當(dāng)時他那幅名為《金色的池塘》的作品，在眾多的參展作品中悅目而賞心、獨特卻不唐突，其畫面以大寫意的筆觸、在暖色調(diào)中映現(xiàn)出一種盛夏荷塘的朦朧美，幾只象征性的憨憨的懶懶的水鳥靜臥其中，為整幅作品增添了無盡情趣和生機。在每5年一屆的所謂“國展”上，花鳥畫的參展比例相對于其他人物山水畫處于劣勢，能入展者寥若辰星，獲獎也就相對更難，更何況是大寫意花鳥畫，而葉爛卻憑借此作品的匠心獨具和浸透其中的浪漫主義的精神氣韻獲了“優(yōu)秀獎”。 南京這座六朝古都，盡管曾經(jīng)的繁華與閑逸已被現(xiàn)代社會的勞碌與粉飾蠶食得不倫不類，但我還是驚詫于這座曾經(jīng)文人雅士、名媛女尤盛行的地方，其內(nèi)在的底氣所帶給今人的影響，我不知道生活在當(dāng)代的藝術(shù)家葉爛先生是以怎樣的心態(tài)和方式來承接、把握和感知身邊這一切的。人們在享受高科技所帶來的方便的同時而對古人(逸致)閑情的渴望似乎略顯矯情了些，尤其表現(xiàn)在作為藝術(shù)范疇內(nèi)的繪畫上。葉爛的作品中不存在這些問題(說“問題”似乎筆者也有些矯情)，他的作品以印象之筆寫心意之思，營構(gòu)現(xiàn)代、墨彩相融，淺顯中富含清新典雅之境，用色別開生面；沒有傳統(tǒng)花鳥畫中諸多“拿腔拿調(diào)”的積氣，更無某些當(dāng)代花鳥畫家筆下之造作與俗媚，他將別人在花鳥中不敢(或不能)用的現(xiàn)代媒材揣摩得通透而精道，并將“水”之萬變運用到了最佳，調(diào)動身心于筆端，隨性而寫，真正做到了畫從心生、酣暢淋漓；而在與古人的承接上，他則把多用于山水畫中的“造境”更為自由和大膽地表現(xiàn)在花鳥畫創(chuàng)作中。由此我們方看到他筆下一幅幅全新的、妙趣橫生的作品，通過各種學(xué)術(shù)展示及廣大傳媒的推介，走得離我們越來越近。所以葉爛的作品是真正的現(xiàn)代的中國的花鳥畫。從另外一個角度講他還是一位在媒材的運用上開一代花鳥畫風(fēng)者，因為其作品中將廣告色(現(xiàn)代媒材)與水墨(傳統(tǒng)媒材)相結(jié)合并運用得如此得心應(yīng)手者實為前無古人，試想從古到今有誰用“廣告藍”來表現(xiàn)荷塘？葉爛不但用了而且還用得“天經(jīng)地義”、恰到好處!記得曾有一位同為書畫家的好友看了葉爛作畫的過程后，也曾嘗試用該方法作畫，結(jié)果卻終因不得要領(lǐng)及難度過大而放棄，過后該友人嘆曰：冰凍三尺確非一日之寒啊!用著名畫家、江蘇省美協(xié)副主席朱道平先生在1993年給葉爛畫集所寫的序言中的評價是：“畫風(fēng)新奇而獨特，用筆生動而灑脫......他用一種流暢清雅的水墨線條，創(chuàng)造出一個充滿生機和頗見現(xiàn)代意境的意象天地?！? 其實葉爛的成功也如他的前輩們一樣經(jīng)歷過歲月與風(fēng)霜的歷練。他1955年生于江蘇灌云鄉(xiāng)下，父親是當(dāng)?shù)仡H有名氣的一位獸醫(yī)，常奔走于城間鄉(xiāng)里，為他的家人帶來雖不算富裕卻也快樂平安的生活。他的母親則和眾多鄉(xiāng)下善良勤勞的母親一樣，用她淳樸的言行成為葉爛幼小心靈中第一位做人的導(dǎo)師。童年的葉爛在大自然的滋養(yǎng)中悄悄種下了理想之花，那最懵懂之間在墻壁上、沙土間、河灘邊所勾畫出的牛馬、魚蝦，則成了他兒時最為得意的作品。尤其家鄉(xiāng)那片廣闊的河塘，更是成為他創(chuàng)作生命中夢繞魂牽的天堂。1980年之前葉爛基本上是以自學(xué)的方式走入畫壇的，其中甘苦是旁人難以體會。1980年葉爛拜在金陵花鳥畫名家陳大羽先生的門下，成為陳先生畫風(fēng)精髓的繼承和發(fā)揚者。之后考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，接受繪畫系統(tǒng)的訓(xùn)練并補上了其在理論方面的缺失，由此為其從陳先生畫風(fēng)中走出自家樣式打下了基礎(chǔ)。近些年來，葉爛先生創(chuàng)作頗豐，可謂碩果累累。1995年《秋塘染霞圖》入選全國第八屆美展，1997年《晚香圖》獲“首屆墨海精英國際書畫大展”銀獎，《金色的池塘》獲由中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合主辦的“1998年金彩獎牡丹杯新人獎”銅獎(此獎在當(dāng)屆獎次中只有兩名)，1999年《金色的池塘》在第九屆全國美展中獲“優(yōu)秀獎”。2000年《初夏的荷塘》入選“中國第六屆藝術(shù)節(jié).中國畫大展“。2001年《映日荷花》在“七彩世紀中國畫大展”中獲銀獎。2003年《荷塘月色》在“中日邦交三十周年書畫大展”再獲銅獎，其作品《金色的池塘》、《初夏的荷塘》入編《中國現(xiàn)代花鳥畫全集》，《金色的池塘》《雪夜》入編《中國當(dāng)代藝術(shù)》叢書?！端囆g(shù)界》、《美術(shù)界》、《現(xiàn)代書畫家報》、《國畫家》等美術(shù)專業(yè)刊物及中央視臺均有專題介紹。《映日荷花》、《荷塘雨后》分別被中南海、中國駐美國洛杉機大使館收藏，出版《葉爛畫集》多種。曾個展于北京、南京、臺灣、香港、日本、美國等地。 現(xiàn)如今的葉爛先生已近天命之年，似乎已能做到榮辱不驚了。在有些畫人正為如何早日“揚名立腕”而忙得找不著北的時候，他卻依舊玩心不改如他筆下憨態(tài)可掬、拙趣橫生的小鳥，躲在大自然生機勃勃的翅膀下“獨來獨往”、散淡而又率性的“沒事偷著樂”呢! (作者為《畫廊》雜志、《時代國畫》雜志特約編輯、詩人、藝術(shù)評論家) 責(zé)任編輯：王潔 |
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