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　　陶文瑜

　　我要為徐惠泉新出版的扇面畫集記一些文字。

　　夏天之后，我隨身的扇子就是惠泉所畫的仕女，我覺得好像藏著初戀女孩小照似的隱私和美好。之后我在我們的朋友常老師那也看到一面類似的扇面，以為當年和我交往的女孩，找到了自己的歸宿，心里有一絲失落，更多的是為她祝福。

　　好幾年前，一位女子找到我，希望我介紹引見一下徐惠泉。

　　女子應該剛剛少婦的年紀，和我也不熟，只是認識我的朋友吧。女子不久裝修了新家，歡喜徐惠泉的畫，她還拿出來一本畫冊，說是就要這個樣子的作品。我覺得畫上的美女似乎和她有幾分相像，在約定成俗有點凡夫俗子的生活里，保存一些浪漫美麗的心思，讓我覺得細膩而動人。

　　紙上的水墨，牽連出讀者的心思來，這或許是畫家創作的安慰和意義?！?/p>

　　按照大致的歸類，惠泉應該是人物畫家，惠泉彩墨人物作品中的人物，基本上是妙齡少女，有幾個是談過戀愛的，或者已經有了意中人，她們搖著團扇歪著頭想著自己的心事。更多的是還沒有談對像的少女，她們在閨房或者后花園中，梳妝、納涼、讀書、彈琴、吹簫、賞花，她們梳妝打扮是給自己看的，她們彈琴吹簫是給自己聽的，她們似懂非懂地讀讀《紅樓》《西廂》，然后對著一池荷花，是一付為賦新詩強說愁的樣子吧。大家閨秀和小家碧玉，全是自得其樂和津津有味的。

　　她們是明朝或者清朝的白領麗人，有一些家底，不愁吃不愁穿，愁的就是大片的時間，怎么更好地打發在風花雪月上，因此她們看起來特別地風雅。

　　也可以說徐惠泉的人物畫，其實就是仕女畫。

　　明清畫家筆下的仕女，相對心事重重體弱多病的樣子。徐惠泉仿佛憐香惜玉的老中醫，將紙上的仕女調理得健康活潑鄰家女孩起來了。

　　專家對待仕女畫，看的是線條和色彩，他們隔裂和抽象地對待面前的仕女，他們更像是一架醫院里體檢的機器，他們把一件有趣的事情，硬生生地做得沒趣起來，他們把自己從一個正常的人變成了一個專家。而外行人看待仕女畫成功和不成功，應該簡單得多，能讓人再要看一眼的，是成功，看過以后能讓人有點想入非非的，是成功。

　　郁達夫寫過一付對聯，對聯的句子是：“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。”郁達夫還說，我愛妻子，因此愛天底下所有的女人。徐惠泉是很敬業的畫家，所以對待筆底下的人物特別地認真，這樣的認真不是一板一眼不解風情的呆板和刻意，而是充滿憐愛的會心和默契，這樣充滿憐愛的會心和默契，是藝術情懷和情趣。因此每一次創作，都是嶄新的開始。這一個女孩是什么性情，又會產生什么表情，那一個女孩是什么心理，又會產生什么姿態，徐惠泉一一細膩而溫情地加以體會，再通過筆墨傳遞給大家。這一些仕女像一個個新娘似地款款而來，躍然紙上，而徐惠泉仿佛就是她們的新郞了。這一點應該是徐惠泉彩墨人物作品的最大特色和成就。

　　徐惠泉彩墨人物畫的另一個主要特色就是有背景，這一個背景是心里有譜吧，什么樣的社會什么樣的風氣，什么樣的家庭什么樣的生活，什么樣的情感經歷什么樣的心路歷程，徐惠泉和賈寶玉似地，和這些妹妹們朝夕相處心心相映，所以他筆下的人物有了特別豐富的內涵，或者說是一個時代一種生活的縮影了。

　　一個成熟而真誠的藝術家，就是能夠運用自己掌握的藝術形式，將心里話說出來，這是和筆底下人物的以誠相待，也是和讀者的肝膽相照，因此他是自信和大氣的，是真實和生動的，比如徐惠泉，這一冊扇面作品集，就是一個證據和最好的說明了。

　　好些年前，我讀過一本傳記作品，名字叫《不是我，是風》，要是借用這個名字來形容扇子和扇面上的美女，太有新意也太貼切了，可是我怕別人說我抄襲，只好泛泛而談地取了現在的題目。

　　是為序！