詩境畫意——尚君礪先生及其山水畫藝術印象
| 2001-01-01來源：江蘇省國畫院 |
丁飛 今歲重陽，我登門拜訪了深居簡出，澹泊自守的江蘇省國畫院著名畫家尚君礪先生。我們幾未寒暄，即進入了談話的正題。我向先生請教了“金陵畫派畫風”的淵源和特色等問題，尚先生的回答至今仍令我思考和回味。 也許因為尚君礪先生有著漫長的藝術經歷，今回首，先生明顯有些激動而不平靜。二十世紀七十年代，尚先生為毛主席紀念堂建成即將開放繪就《大渡橋橫》、《遵義頌》巨制，當時，能赴京與李可染、關山月、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙同在創作組中進行藝術創作，至今仍使他難以忘卻。 此后，尚君礪先生深入廣西、云南、貴州、四川、福建、安徽、山東等地采風寫生，創作完成了《漓江遠眺》、《云漫太華》、《陽朔勝景》、《雁蕩印象》、《九寨飛瀑》、《大江飛渡》、《遵義朝暉》和《華西巨變》等一批佳作，我對尚先生的這批山水畫作品過去有過零星的拜讀，他似乎有意在形成一種風格，可以斷言他在有意識地用寫實性的皴法表現大自然的天然肌理，這恰恰將靈山秀水與筆墨間的距離化解而融合了。 在談話的間隙，我注意到他的畫板上一張未及畫完的山水，可以看出是“秦淮風光”，以南京秦淮河入畫的作品十分可喜，也為罕見。真不知曉尚君礪先生何以有此創造？尚先生一語道破：“畫貴由己！” 誠然，尚先生以獨特的視角，敢為人所不為，以自己生活環境來表達自己對生活的情感。 尚君礪先生的“秦淮風光”以橫式構圖，濃縮十里秦淮兩岸景物，但見畫中亭臺樓閣，宮殿館堂，煙嵐浮動，燕歸白鷺的民俗風情與秦淮流韻，在筆墨表現手法上多用點皴勾染，細筆畫出古橋、房舍、林木和人物，有繁簡焦濕濃淡的變化，使賞者可敬可嘆，擊掌稱善！這種不凡的才情鑄就了其在金陵畫壇的地位，被推崇為“金陵山水八大名家”之一。 2001年初冬金陵紫金山麓清越軒 責任編輯：王潔 |
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