時代畫卷 藝術高峰
| 2024-11-30來源：章劍華人文空間 |
在歌時代——馮健親主題性油畫作品展開幕式上的致辭 馮健親是江蘇美術界的重要領軍人物。他在1957年考入南京藝術學院，之后在南藝從教，擔任南京藝術學院院長，不僅長期奮戰(zhàn)在藝術創(chuàng)作的第一線，而且一直以自己的創(chuàng)作理論與創(chuàng)作實踐，影響并引領著美術界的藝術創(chuàng)作，為江蘇乃至全國的美術創(chuàng)作發(fā)揮了重要作用，作出了杰出貢獻。 在我的印象中，馮健親主席到外地辦展并不多。這次他第一次回家鄉(xiāng)嘉興辦展，既是嘉興市政協(xié)的盛情邀請，也是馮老對家鄉(xiāng)文化藝術界的熱情回應。雖然這次展覽的規(guī)模不是很大，但可以說是“三展合一”： 一是匯報展。這次展覽是馮健親向家鄉(xiāng)人民的一次匯報，多個時期、多種樣式、多種題材、多種風格的作品都有呈現。作品創(chuàng)作年代跨度逾五十載，囊括人物、風景、靜物等多種形式和多樣題材，基本呈現了馮健親的藝術面貌，尤其是近幾年來主題性油畫創(chuàng)作的成果。而且都是精品力作，即思想精深、藝術精湛、制作精良。有些堪稱經典之作，即有雋永之美、永恒之情、浩蕩之氣。作品體現了馮老獨特的藝術語言和藝術風貌，其造型、構圖和色彩都是別具一格，具有鮮明的個性。 二是主題展。就是以時代為主題，緊跟時代、記錄時代、謳歌時代。馮健親是新時代主題創(chuàng)作的重要畫家。他的人生軌跡和藝術之旅，始終與時代車輪合轍共進，與時代發(fā)展攜手同行。時代造就了他的藝術人生，他的藝術人生印證了時代的發(fā)展變遷，描繪了波瀾壯闊的時代畫卷。在他的作品中，不論是歌頌社會主義建設成就的《南京長江大橋》，還是展現新時期祖國河山風貌的“黃山系列”，乃至反映當下社會現實的《春天里》，他都始終以一個藝術家的眼光和感懷，滿懷一腔激情，用手中的畫筆反映時代、歌頌祖國、禮贊英雄、服務人民，自覺成為時代風氣的先覺者、先行者和先倡者。這次展覽還有一個特別的亮點，就是馮健親先生專程于酷夏之時來南湖采風，飽含深情地創(chuàng)作了《紅船之光已經燎原》，既呼應2001年所作《南湖春曉》，也表達對家鄉(xiāng)在紅船領航下取得歷史性發(fā)展成就的無比欣喜。 三是學術展。主題性創(chuàng)作是一種具有明確主題和敘事結構的藝術表現形式，通常通過視覺、情感和象征等手段來傳達特定的主題。在藝術創(chuàng)作中，主題性創(chuàng)作強調宏大敘事、時代敘事和國家敘事，這種創(chuàng)作方式在美術史上占據重要地位，常用于表現重大歷史事件和人物，同時也關注社會發(fā)展和日常生活的細節(jié)，以小見大，反映時代風貌。對于主題性創(chuàng)作，馮健親不僅在實踐上躬行，而且在理論上思考。他認為，主題性美術創(chuàng)作是新中國美術的主流，在各個歷史階段都發(fā)揮著重要的引領作用。然而，這一概念本身的內涵和外延均與時俱進地發(fā)生著變化，影響著人們對其產生程度不同或意義不同的認知。無疑，具有敘事性特點的宏大題材、歷史題材作品屬于此類創(chuàng)作，但不能覆蓋其全部。因為從“主題性”字意看，任何美術作品，包括風景畫、靜物畫都是有主題的。所以，“主題性”并不等于“敘事性”和“宏大性”，更不是“命題作文”。類似風景畫這樣看似“非敘事”的題材類型，在一定的歷史語境中也會產生某種主題價值。而且，主題創(chuàng)作更多地需要畫家用眼睛去觀察，用思考去選題，用藝術去表達。馮健親先生的這些思考和觀念，對當下的藝術創(chuàng)作尤其是書畫創(chuàng)作有著重要的啟示和引導作用。 畫如其人。馮健親先生長期擔任行政領導工作，從系主任到院長，到省級領導，但他沒有放棄自己的藝術理想，始終鐘情于藝術事業(yè)，始終堅持藝術創(chuàng)作，不僅在藝術教育、藝術理論等方面作出重要貢獻，在藝術創(chuàng)作上取得了豐碩成果，而且身先士卒，積極參加江蘇和全國性的藝術活動；他為人師表，教好學生，帶好徒弟，培養(yǎng)了大批藝術人才，可謂是桃李滿天下；他堅持藝術服務社會、服務人民，將自己的許多精品力作捐獻給南京博物院等公益機構，讓自己的藝術作品有更多的機會為人民群眾所欣賞，發(fā)揮更大的藝術效應。 馮健親不愧為新中國造就的德藝雙馨的優(yōu)秀藝術家。 責任編輯：王潔 |
