三代相與 一世銘表
| 1993-06-20來源：江蘇省國畫院 |
董欣賓 陳之佛老師是我的院長，陳修范女士是我的同事，并且是分散離合，幾度同室；李璋是修范的女兒，我年歷三七，三度寒窗攻讀研究生時，她是大學部的同學。那里同學們多數叫我“董老”，去掉一個“師”字以表示我與“師”的區別和相與中某些親近因素（或者相遠因素）。獨李璋不同，對我是口無定稱，目無定視，見面便逃，大致是因為不逃便要稱一聲“叔叔”的緣故吧！逃便比較合算些。 其實在我心里，他們是一代一脈，清而且賢而且淑。陳老為藝界師表，風范清卓，這是誰也不可有疑的。我們年少十七、八、九，見他面均是一躬去就，最調皮的學生見到他也一無例外。他那種親善陽和端正無邪的氣象，誰見誰都肅然，完全是無威且敬，無傲自高，印象之深徹，終身難忘。 他的藝術，便似其為人風范，自然璞約，清肅而陽和堂堂，艷者不失其清，即便是畫容易入俗的題材，諸如“梅鶴迎春”、“松齡鶴壽”，也一樣使人感到親切而肅穆，艷麗而典雅。 他的工筆是一個時代，是中國繪畫一個重要支脈發展的峰頭，他便是那個時代最成功的攀登者。他舉著他的畫筆，站在時代的高端，宣告著中國文化發展智商的質量，是全世界藝術無可比擬的瑰寶。 他留學日本，吸收了日本膠彩繪畫那種畫面明朗莊雅的風格，又守持著明朝工筆意化簡俊的優長。所以他應當說是東方繪畫的一代大宗師，既非日本膠彩妙手可以摩其項背，又發展了明代工筆那種輕松靈動與便捷的時代風貌。 他是在日本學習圖案的，近來為紀念他誕辰一百周年籌措間，我看了他一系列書刊封面和各類裝幀，其藝術之風格幾乎可以囊括那個時代，無論是古典和現代派的形、型意識，在他巧妙的糅合間，均顯出一種無可比擬的協調，直覺得他心胸如明月清風，高山流水，充滿了自然的運化力，能將一切流派創造運化在他的世界之中，顯得那么的富于睿智、聰慧。可見他的心胸，便是一個群星燦燦的世界。 陳院長在世一甲子余，但留下的創作、論著，無論質與量都是同時代無可比擬的。 修范與我年歲相近，我二十八歲在一個廠里當印刷工人時，她在出版社的美術編輯室。“文革”，她一直怨而不怒，悲而不戚，任勞任怨地笑迎人世推涌。她一度被下放宜興張渚鄉下，與當地老百姓為友，向我討教針灸的經驗，為老百姓解煩除憂的生活，常常南京、宜興間行色匆匆。她很像乃父，言笑清平，誰也難觸摸到她內心悲慷，總是自然率直地關心別人。 大致是七四年，她告訴我決心再操舊業，繼父志行作工筆時，我真吃驚她的異想天開。但是說服我的是她略帶生澀粗樸的作品，淡雅天真間透著一股不可掩抑的清氣。于是我們便常常在一起討論藝術。也許是她的勇敢，終于也鼓舞了我棄醫重操國畫。我們現在是江蘇省國畫院的同事。她常常給我一些人世事際的指點，使我不敢因天性的粗率而自找難堪。于是，她的畫便常常成為我的精神文章，讀一讀，便如飲清涼。她這幾年是“心筆共其清淡，常常得聽妙諦”。在這俗風深重的時際，有此一位善清吟者，莫不可以江南絲竹言論之矣！她終究是乃父一脈之氣相承間來去的清魂。 李璋嘗畫獅子，將我的鼻目按在其上，因不知其褒貶，故而常使我顧形如入維谷。我們很少語言往來，只是畫里相交。開始她也不喜歡我的畫，我又不喜歡她常常畫小人書里的畫。人生相左，出入不少。但是我一直很尊重她，尤其是每每見她的工筆或水墨，便似覺相識，受她之摩蕩，常常在不經意之間。大學時她會一話不說，抱一大堆畫給我看，我便一個勁地偷得其大膽間的妙招，她也渾若不知，青春若璞，友誼不在絲毫動作之間，淡淡無限度。她傳達的是人靈所稟賦的那種高敏效應，或者似夜空中的星光，大山里的野花。 三代相喻，陳老是一座青綠閃光的春山，修范便是一脈帶寒的草原，李璋便如寒空中飄飄的雪絮，互相合一是今世多么曼妙的空間。 1993年6月20日于天地居 責任編輯：王潔 |
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