應稼昌倪潔
畫家傅二石多次去黃山寫生，近年創作了一批黃山題材的山水畫作品，《黃山北海遠眺》就是其中的一幅，還有《勁松圖》、《清涼世界》、《云深不知處》、《云涌蒼山》、《到黃山拜石》、《玉屏風云》、《奇峰出奇云》等，從這些作品中可感悟出黃山的豐富多姿與變幻莫測，真可謂是無峰不石，無石不松，無松不奇。
在與畫家傅二石談及創作黃山題材的藝術時，他頗有感觸地說：“奇松、怪石、云海是我表現黃山獨特地貌的元素，到黃山寫生，不管看見的是什么山，都不能完全追求它的實際形狀，而呈現在筆下的應該是‘胸中的黃山’，是將得來的感悟經過加工見諸筆端，當看見山峰的奇險陡峭，云海的浩瀚無邊，在我的筆中就可以將它畫得更為奇險、縹緲?！?
“黃山奇松以石為母，頑強地扎根于巨巖裂隙，松針葉粗短，蒼翠濃密，干曲枝虬，千姿百態，或倚岸挺拔，或獨立峰巔，或倒懸絕壁，或冠平如蓋，或尖削似劍。有的循崖度壑，繞石而過；有的穿罅穴縫，破石而出。忽懸、忽橫、忽臥、忽起，真可謂是‘無樹非松，無石不松，無松不奇’。最著名的黃山十大名松是迎客松、送客松、蒲團松、黑虎松??但不要照實畫，畫心中的松與現實的松是有區別的，我畫的是松樹的精神，這就要與名松對話，從中領悟松的挺拔之感，伸出的枝條像拳擊選手在出擊。在巖石中的松更為堅強有力，像大力士的胳膊，抓住了這些，就抓住了黃山松的感覺了，作品《勁松圖》就是最好的例子?！?
“黃山千巖萬壑，幾乎每座山峰上都有許多靈幻奇巧的怪石，黃山石‘怪’就怪在從不同角度看，就有不同的形狀。據說黃山有名可數的石頭就達1200多塊，從人的心理移情于石，使一塊冥頑不靈的石頭憑空有了精靈跳脫的生命，如夢筆生花、老僧采藥、蘇武牧羊、飛來石、猴子觀海等，這些在畫面上都可以夸張地表現出來。作品《到黃山拜石》就是在黃山中得來的感受?！?
“黃山云成海，是云霧之鄉，其瑰麗壯觀的‘云海’以美、勝、奇、幻享譽古今。由于巖石的奇形怪狀，云彩在山中浮動時也是千變萬化，云海中凸顯出幾個高峰，好似一座座孤島，它給人是磅礴無垠的感受，令人心胸開闊，抓住這種感受加以夸張，從而起到襯托畫面的作用，作品《云涌蒼山》中就可感悟到。作品《奇峰出奇云》不是某個地點的景，畫面高聳入云的山峰，有攔腰而斷的云彩在飄動，這是我胸中黃山的縮影?！?
“松、石、云是黃山的三件寶，畫家拿起畫筆畫這‘三寶’，為什么總是畫不厭？就是因為大自然的變化是無窮無盡的，它總是吸引著畫家，劉海粟就曾十上黃山。每次上黃山都給我不同的新鮮感，我這次上玉屏峰與上次的感覺就不同，由于季節、氣候、時間的不同，云彩有時從下往上升，有時又若隱若現，因此得到的靈感也是永遠不會枯竭消失的，它會永遠吸引著畫家繼續畫下去?！?
“筆墨要跟上大自然的奇妙變化，可得要有點本事，繪畫時要結合自己得來的感受，這樣作品才能有深刻的內涵，藝術家應該注意眼前的對象，有沒有新發現？我在北海樓上看到，當一陣大雨襲來，山巒模糊，只幾秒鐘，便又慢慢地顯露出來，沒有任何規律。在這一過程中，我能一次次得到新鮮的感受。我去的次數越多感受越深，每次去都感覺到了一個新的地方。我父親特別強調只有認識深，才能得其深邃。我就是按照父親的要求這樣做的，他說黃山煙云是個好題材，要與黃山以外的其他山區別開來，像黃山，而不是像黃山的某個地方，要有黃山的精神，黃山的特點，石濤、漸江是畫黃山的高手，他們往往住上很長一段時間，觀察、體會要比一般游客細得多。漸江和尚畫從巖石壁上倒掛的松，概括深刻，是因為他細細地研究了從巖石上長出的松有什么特點，所以才畫的那么好，我就是向古代這些大畫家學習的?！?
“我是如何去表現黃山的呢？我用筆墨吸收更多更大的自然養分，云?？~緲、山峰奇峭，都表現在我的筆下。獅子峰上的清涼臺是觀賞云海和日出的最佳之處，作品《清涼世界》畫的就是這里?！?
“藝術家要避免重復，藝術要保持生命力、新鮮感，就需要深入生活。我現在75周歲，我還有強烈的深入生活的愿望，要使畫面有新鮮感，除了提高畫畫的技法，還有就是一定要到生活中去，這樣就會有敏銳感覺，這些全記在腦海里，就能畫出新鮮的作品，而不是重復老一套?！?
傅二石的黃山系列作品構圖新穎，表現手法不一，有的潑墨大寫，有的精致小寫，形成了自己暢快淋漓的獨特風貌，畫幅小中見大，大畫更加氣勢磅礴，在傳承與開拓中他找到了自己，找到了真正屬于自己繪畫的藝術語言。著名山水畫大家傅二石先生用畫筆詮釋黃山，他用“往往醉后”的筆墨釀出了對藝術的濃濃真情。
（原載《南京晨報》，本文有刪節）
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