清韻山林 溪泉潺湲
| 2024-12-29來(lái)源： 李向偉 |
李向偉 初識(shí)湯知辛，始于他的國(guó)畫(huà)藝術(shù)。他的作品融匯著深厚的傳統(tǒng)、豐富的生活和執(zhí)著的情感，令人耳目一新。在他的作品中，山林清韻，煙云舒卷，溪泉潺湲，流經(jīng)田野、農(nóng)莊，他以淡雅或厚重的筆墨，營(yíng)造出遠(yuǎn)離喧囂、滌盡凡塵的寧?kù)o世界，有如月光下的詩(shī)境，恬然清淡，意境悠遠(yuǎn)。畫(huà)者把那份對(duì)自然的熱愛(ài)之情寓于山水之間，在內(nèi)斂含蓄的氣質(zhì)中抒發(fā)出雅靜、清遠(yuǎn)、幽深、綺麗的韻味。 知辛祖籍山東，生于南京，其秉性中兼有北人的敦厚與南人的清秀，所以青山逶迤、綠水迢迢、桃花溪流是他作品中常見(jiàn)的題材。若按米芾評(píng)董源之語(yǔ)，可謂“溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也”。其作品風(fēng)格意境蘊(yùn)藉，自有一種可親、可近、可游、可居的藝術(shù)魅力。江南山水畫(huà)素以韻取勝，韻在于趣味，在于神釆，在于畫(huà)中恰如其分的法和技。就技法而言，知辛使用最多的是積墨之法——層層點(diǎn)厾、遍遍敷染，他將藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)大自然的深愛(ài)積淀于筆端，將傳統(tǒng)勾、皴、擦、點(diǎn)、染相輔相成，達(dá)于極致之境。 他用精湛的筆墨技巧和與眾不同的繪畫(huà)語(yǔ)言，賦予作品以生活情趣與生動(dòng)的氣韻；短筆點(diǎn)厾、勾斫、搭接，輔以層次豐富的皴擦點(diǎn)染，把古人的積墨法運(yùn)用到畫(huà)家自我營(yíng)建的山石結(jié)構(gòu)中，形成了筆墨源自傳統(tǒng)而景象源自寫(xiě)生的圖式，這也是很多畫(huà)家追求的推陳出新的思路。吾觀知辛近作，看到他對(duì)中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)又有了更為深入的探求和系統(tǒng)的把握，并將其融于筆端，大大拓寬了他的視野。如果說(shuō)，金陵畫(huà)派的傳統(tǒng)為他的創(chuàng)作奠定了重要的框架結(jié)構(gòu)的話，那么變化萬(wàn)端的大自然則為他的創(chuàng)作提供了源頭活水，使他的作品增添了更為醇厚的內(nèi)蘊(yùn)和神采，他也由此走出先師的境域，從而在博綜古人的基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格?！渡洁l(xiāng)秋妍》江南山水素以明媚秀美著稱，因此在整體布局上，知辛的作品講究情景交融、曲折縈回的水色淋漓、草木茂盛山水呼應(yīng)，營(yíng)造了一派山得水而活，水得山而媚的清麗畫(huà)卷，他的作品中展現(xiàn)的山水組合形式，在源于自然的基礎(chǔ)上別具一格，精心營(yíng)造，避免了倪云林遠(yuǎn)山近水兩段式和董其昌遠(yuǎn)山中水近坡樹(shù)三段式的單調(diào)，自有一番“湯家山水”的獨(dú)特意韻 正如知辛所說(shuō)：“創(chuàng)作還是由自己內(nèi)在情感決定的，我比較偏愛(ài)江南太湖一帶的田園景象，它有一種特別的美。同時(shí)，我感覺(jué)自己也比較適合表現(xiàn)這類題材。繪畫(huà)作品最終還是要給人欣賞的，藝術(shù)不是孤立的孤芳自賞、閉門造車，將自己的感受通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐表達(dá)到畫(huà)面上，最終是要打動(dòng)、感染人的。”觀知辛筆下的山水畫(huà)作品，總能讓我想到那首記憶幽深的詩(shī)句“月光映襯著老樹(shù)枝椏，墨色如水灑在江南人家，青石板街上,留下多少朱砂，卻再也沒(méi)有你眼中剎那的芳華”。筆者相信，知辛以此為新的起點(diǎn)，只要接續(xù)堅(jiān)守潛心、精心、恒心之精神，秉持匠心、文心交融之理念，以他執(zhí)著的美學(xué)追求和勤奮的藝術(shù)實(shí)踐，定能在這個(gè)變動(dòng)不居的時(shí)代格局中占有一席之地，取得其不容忽視的藝術(shù)地位。 責(zé)任編輯：王潔 |
