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聶危谷

野翔——海闊憑魚躍，天空任鳥飛。多么令人神往的天縱自由！充滿著詩(shī)意的人名，令人浮想聯(lián)翩。難怪一位做藝術(shù)評(píng)論的朋友，為畫家王野翔寫了一篇《野翔的天空》。

作為小學(xué)時(shí)代的老同學(xué)又兼日后的畫友，我敢說(shuō)自己頗為了解野翔為人的秉性。野翔其人與其名頗有反差——他處事謙和，與世無(wú)爭(zhēng)，從不隨心所欲，更不解衣盤礴。人到中年，眼中仍然透著童真的目光。他從藝多年亦如其人既不慕虛名，也不好高鶩遠(yuǎn)，而是腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印。

野翔早年學(xué)畫以連環(huán)畫入手，我還清楚地記得，那時(shí)他在連環(huán)畫中所作的白描人物的衣紋，尤其是后腦勺上的根根發(fā)樁一絲不茍——仿佛預(yù)設(shè)了未來(lái)精工為體的創(chuàng)作之路。他曾應(yīng)征入伍當(dāng)文藝兵，從事過(guò)國(guó)畫、油畫、版畫、年畫、連環(huán)畫等多畫種的寫實(shí)人物畫創(chuàng)作。自從去天津美院深造，師從著名工筆人物畫家何家英起，就將十八般武藝融為一體，專攻工筆與小寫意人物畫，這對(duì)他如今的發(fā)展可謂舉足輕重。然而野翔自有個(gè)人的藝術(shù)眼光和追求，并不蹈襲乃師。

野翔人物畫基本功扎實(shí)，畫風(fēng)同樣也是樸實(shí)的。但他并不一味只重技藝，而是善于在寫實(shí)畫法中滲透著寫意情趣，婉約筆調(diào)中參合了陽(yáng)剛氣息，樸實(shí)畫風(fēng)中流露出詩(shī)意美感……，他既能以堅(jiān)實(shí)之筆墨描寫具有陽(yáng)剛之氣的男子漢，也能以幽婉之造型刻畫柔美的大家閨秀和小家碧玉。總之，野翔繪畫雖然和他為人一樣實(shí)實(shí)在在，但仍然透露著江南書畫的靈性。也正因?yàn)榇?，使野翔的畫既不似普通北方畫家那樣篤實(shí)凝重，也不象通常南方畫家那樣輕盈靈巧，而是謹(jǐn)嚴(yán)與輕松融合無(wú)間，樸實(shí)與靈秀相得益彰，正在形成他自己獨(dú)到的風(fēng)格。

野翔雖然執(zhí)著地以人物畫安身立命，但從不固步自封。從寫實(shí)風(fēng)到裝飾風(fēng)、新文人畫風(fēng)，從工筆到小寫意，總是在不斷地進(jìn)行著手法的調(diào)整和風(fēng)格的修正，他的近作《青海行》與《閑花淡淡春》，雖同為寫實(shí)造型，但前者嘗試著將幾何構(gòu)成與寫意筆墨融為一體而獨(dú)具匠心；后者則以舒緩?fù)褶D(zhuǎn)、亦工亦寫的畫法而別見(jiàn)清新。兩種畫法構(gòu)成剛?cè)醿煞N情調(diào)而相映成趣。

人心浮躁的今日，“藝術(shù)家”們競(jìng)相攀比出風(fēng)頭，自吹自擂視為家常便飯，面不改色心不跳。象野翔這樣潛心于繪事而從不自詡，卻勇于不留情面進(jìn)行自我批評(píng)的畫家的確少見(jiàn)。正是基于從不知足的自知之明和自我審視，使得野翔擁有了不斷超越自我的內(nèi)趨力。我相信，憑著這股堅(jiān)韌的毅力，文質(zhì)彬彬的野翔將會(huì)堅(jiān)守自己的心靈家園，并不懈地拓展藝術(shù)新天地。

南京大學(xué)教授美術(shù)學(xué)博士聶危谷

2005年4月20日