野翔之路
| 2016-01-30來源：江蘇省國畫院 |
聶危谷 野翔——海闊憑魚躍，天空任鳥飛。多么令人神往的天縱自由！充滿著詩意的人名，令人浮想聯翩。難怪一位做藝術評論的朋友，為畫家王野翔寫了一篇《野翔的天空》。 作為小學時代的老同學又兼日后的畫友，我敢說自己頗為了解野翔為人的秉性。野翔其人與其名頗有反差——他處事謙和，與世無爭，從不隨心所欲，更不解衣盤礴。人到中年，眼中仍然透著童真的目光。他從藝多年亦如其人既不慕虛名，也不好高鶩遠，而是腳踏實地，一步一個腳印。 野翔早年學畫以連環畫入手，我還清楚地記得，那時他在連環畫中所作的白描人物的衣紋，尤其是后腦勺上的根根發樁一絲不茍——仿佛預設了未來精工為體的創作之路。他曾應征入伍當文藝兵，從事過國畫、油畫、版畫、年畫、連環畫等多畫種的寫實人物畫創作。自從去天津美院深造，師從著名工筆人物畫家何家英起，就將十八般武藝融為一體，專攻工筆與小寫意人物畫，這對他如今的發展可謂舉足輕重。然而野翔自有個人的藝術眼光和追求，并不蹈襲乃師。 野翔人物畫基本功扎實，畫風同樣也是樸實的。但他并不一味只重技藝，而是善于在寫實畫法中滲透著寫意情趣，婉約筆調中參合了陽剛氣息，樸實畫風中流露出詩意美感……，他既能以堅實之筆墨描寫具有陽剛之氣的男子漢，也能以幽婉之造型刻畫柔美的大家閨秀和小家碧玉?？傊?，野翔繪畫雖然和他為人一樣實實在在，但仍然透露著江南書畫的靈性。也正因為此，使野翔的畫既不似普通北方畫家那樣篤實凝重，也不象通常南方畫家那樣輕盈靈巧，而是謹嚴與輕松融合無間，樸實與靈秀相得益彰，正在形成他自己獨到的風格。 野翔雖然執著地以人物畫安身立命，但從不固步自封。從寫實風到裝飾風、新文人畫風，從工筆到小寫意，總是在不斷地進行著手法的調整和風格的修正，他的近作《青海行》與《閑花淡淡春》，雖同為寫實造型，但前者嘗試著將幾何構成與寫意筆墨融為一體而獨具匠心；后者則以舒緩婉轉、亦工亦寫的畫法而別見清新。兩種畫法構成剛柔兩種情調而相映成趣。 人心浮躁的今日，“藝術家”們競相攀比出風頭，自吹自擂視為家常便飯，面不改色心不跳。象野翔這樣潛心于繪事而從不自詡，卻勇于不留情面進行自我批評的畫家的確少見。正是基于從不知足的自知之明和自我審視，使得野翔擁有了不斷超越自我的內趨力。我相信，憑著這股堅韌的毅力，文質彬彬的野翔將會堅守自己的心靈家園，并不懈地拓展藝術新天地。 南京大學教授美術學博士聶危谷 2005年4月20日 責任編輯：王潔 |
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