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蘇童

室內生活是人類生活最重要的場景之一，但恰好也是容易被忽略了的，室內的光線是被墻木材和紡織品制成的窗簾所遮掩的。因此它隱秘，曖昧，真正的日常生活的面目，無論是美好的，還是猙獰的，無論是溫暖的，還是冷酷的，都在這里轟轟烈烈地展開，帶著人世間特有的氣味，還有溫度。

去描述室內生活，不需要勇氣，但需要的遠比勇氣復雜，也許復雜性在于空間的狹窄，使得觀察者的角度難以取舍，也許不僅是觀察的角度，更復雜的是一種適宜于觀察室內的心情，這心情是神奇的燈光，照亮室內的某部分，努力地表白這一部分，讓另一部分沉在陰影中，聽候下回分解。

人們經常說，憤怒出詩人，說的也是心境與藝術的關系。不言而喻的是，從憤怒出發，從不安出發，甚至從恐懼出發，都可以到達藝術的核心，但東方思想從來都是在孜孜不倦地表達出來某種安靜，盡管在安靜時堆積在暗處，意義不詳，你甚至可能在鄉村簡陋而嘈雜的小賣部門上看見那么一個條幅，“寧靜致遠”，這不值得譏笑，它讓人看到了某種執著的東方美學扎根人心的一面，似乎也是生活的座右銘，人們努力地追尋著靜和遠的關系。

石曉的“室內”是一個女人和花的世界，它天生是溫暖的，洋溢著春天的氣息，有點頹廢，頹廢得安靜、自然，有點理直氣壯。那安靜匍匐在明亮的室內世界里，安靜中似乎有什么在動，是微微的一種騷動，這騷動被克制了，但無處不在的女人體泄露了天機，花叢中有欲望的暗流回旋，那就是來自室內的欲望。

欲望是可以被描述的，看你怎么描述，從欲望出發描述欲望，是一種常見的方法，可以尖銳，可以粗暴，直接抵達欲望深處，但很明顯那不是石曉的角度，也不是他的心情，所以我們在他的室內系列中，發現了一個非常美好的敘述角度，他是從溫情和愛意出發，表達那欲望的，那欲望是混跡于花叢中，成為其中一朵隱藏最深的花朵，這一花朵，其實是向著室外開放的。

花非花？這恐怕不是石曉的意思了。也許是安靜的天性，石曉始終熱愛室內生活，也許一直熱愛室內生活，石曉從年輕時就安靜，現在更安靜了，也許是安靜塑造了他為人作畫的品格，他比年輕時更加敦厚了。但溫柔敦厚不是藝術的財富，石曉一定是很清楚的，因此他在室內就地掘金，室內的光線自有它的奧秘，在這樣的光線中探究靜和遠的奧秘，那么多的奧秘可以言說嗎？

奧秘總歸可以言說的，看你怎么言說。

被遮掩的室內生活其實是我們生活的重心，發現它的秘密也是發現生活的秘密，我們一次只須發現一個秘密，而用女人和花去表達這個秘密，也許是我們能設想的最美好最溫馨的表達了。