筆墨氤氳寫精神——方向軍的山水畫
| 2007-11-16來源：江蘇省國畫院 |
徐恩存 中國畫史上的“南北宗說”，大體歸納與確立了以地域文化為特點的，南北方繪畫的不同流派與風格，在某種意義，它揭示了文化心理因素對創(chuàng)作風格的重大影響與作用，這一因素甚至直接作用與畫家的審美取向，形式選擇與筆墨方式。應該說，中國畫創(chuàng)作中的“南線北皴”，南方講韻致，北方重氣勢，等等的藝術現(xiàn)象，都表明了以文化心理因素而展開的世界圖景是千差萬別的；它從一定角度上說明，我們的世界是豐富多彩的，我們的藝術世界必定也是多姿多彩的。 山水畫家方向軍，在藝術之旅上，經歷了從北到南的遷徙，使他在一個全新的文化環(huán)境中調整著自己的藝術；當然，從北到南的遷徙，對他來說，是一次精神資源的整合，是一次文化的重組，可以說，使他在藝術上具有了獨特的優(yōu)勢。 這一優(yōu)勢具體體現(xiàn)在創(chuàng)作中，便是圖式中的高山流水，依然流露出北方山水的雄渾與宏大，作為藝術的基調，并未因置身與“杏花春雨江南”，而忘記了“萬頃沙漠祁連雪”的壯懷；對方向軍而言，堅持這一點，是有意義的，當他融入到江南文化時，在這一種反思與審視中，他有意汲取了江南文人畫的筆墨韻致，意趣情調，使作品在雄健之中多了些氤氳的意味，剛健中注入了溫婉，不再是一味的渾茫與悲涼，作品中生發(fā)出一種別致的韻味。與此同時，方向軍也毅然放棄了一些個人的偏愛，他作品中那些厚重，樸拙的筆墨方法與氛圍營造，也漸被疏淡、空靈、甚至飄逸等感覺所代替，嚴格的說，是一種融入與重組，為方向軍的山水畫創(chuàng)作帶來了重大轉折，作品從外到內都煥發(fā)出前所未有的新質。 藝術創(chuàng)作的有感而發(fā)，是指在強調對自然、對觀實的深切感受和體悟中，對靈感與形式的捕捉與把握，以及由此產生的創(chuàng)作沖動和激情；同時，還有文化意識的作用，使之在有意或無意中都能秉持一種特定的眼光，賦予筆下意象、情境一種特定的氛圍與氣息。 對方向軍而言，杏花春雨江南給了他以一種卷舒自由的精神愜意，開啟了另一扇心靈之門，啟悟了他心靈中輕盈的感覺，這是一種綿長而韻味十足的文浸潤，在這里，他不露聲色的進行了藝術的重大質變。作品中多了些水的運用，多了些墨的氤氳，它們滋潤和沖淡著枯筆焦墨的粗礪感，這種變化的背后是文化的使然，是氛圍的作用。 分析作品，可以看到，方向軍的山水畫是南北合一的融合與結晶的結果，它們體現(xiàn)了當代文化語境中畫家胸襟的開放性和打破規(guī)范、禁錮后、藝術結構的開放性；方向軍的藝術實踐在很大程度上，是進行著形式、語言與內蘊的轉換與實驗，在建立基本的山水結構框架后，以筆墨去營造整體氛圍、境界和形態(tài)美感，畫面在水墨氤氳中呈現(xiàn)為含蓄、朦朧、靜溢與清新的感覺，在依然是群山起伏、云煙漂移、村落霧靄、林木錯落中，其氣息已大不同于畫家此前表現(xiàn)西部高原的滄桑與悲涼了，取而代之的是：水份、霧氣、池塘、荷花、綠蔭等等，一些恬靜的田園風光，水草豐茂的家園，當然，這是極高的充滿象征意味的水墨文本。 其特點在于，畫家在創(chuàng)作中把握著似與不似的意象表現(xiàn)方式，讓其更具審美理想的意義，技法則在特定的藝術取向上演繹為水墨交融或水破墨、墨破水、墨破墨的潤澤效果，在一種疏淡中又平添濃郁，墨色因水的作用而顯觀為濃淡的豐富變化，由于畫家汲取了積墨、積點的技法，使作品產生了蒼潤渾茫的空朦之感。煙雨江南的優(yōu)美，靜謐感覺，漸漸融入了作品中，其美感與境界，漸變?yōu)橐环N平和、溫婉、雅致、朦朧與飄渺，水墨意味與詩意變的含蓄、蘊籍與悠長。 這當然不是一個簡單的變化過程。 生于甘肅的方向軍，其生命的大半時間都在西部高原度過，西部文化孕育了他的生命，也啟迪了他的思維和靈性，他的藝術是在蒼茫與悲涼中得到孕育并走向成熟的，不過，他這時的作品有著明顯地沉重感和憂郁、傷感的氣息，讓人領略到一種邊地特有的悲壯之美。實際上，方向軍身上的確有一種潛在的、揮之不去的悲涼氣質，這決定著他的藝術選擇和藝術取向，即使后來他從蘭州到了蘇州，漸變的畫風中也依然保留著那種可貴的、又是獨特的氣質。 事實上，正是源于這一身的氣質，使方向軍的山水畫始終遠離了唯美式的表現(xiàn)，遠離了盲目抄襲古人的所謂“借鑒”方法，而在直面生活中，在直面自然中，深入地思考人與自然的關系，思考人與歷史的關系，思考人與文化的關系，使他的作品中多了些耐人尋味與耐人咀嚼的東西，更主要的是，在山水意象由粗礪、厚重向蘊藉、飄渺轉換中，畫家并沒有全然進入“文人畫”的表現(xiàn)方式，他只是從皴法的運用轉向了點、線的表現(xiàn)，且多用濕畫法，使點、線、墨、色的美感在氤氳、淋漓中演繹出豐富的變化，是山水符號在意象表現(xiàn)中更模糊化和趨于抽象性，審美空間因而獲得擴大。 無疑，這是畫家苦心經營的水墨文本，頗似“水中月，霧中花”般的迷離幻境，一切都固此而顯現(xiàn)為靜謐、祥和的狀態(tài)，這是內心向往、憧憬的物質性解化，是理想的象征化表現(xiàn)，是精神家園圖景的構建。 藝術的道路是漫長與無止境的，每一個藝術家在這一旅程中，都不可避免地面臨著挑戰(zhàn)與超越，都必然要面對從“有法”到“無法”的課題，都必須要解決“以技入境”的課題，惟其如此，他才能在不同階段解決不同的問題，使藝術進入佳境，而到爐火純青的境界。 方向軍正值生命和藝術的黃金階段，其藝術實踐與作品都確鑒的表明，他正迎來一個階段的成就和一個新階段的開始，作為一位勤于耕耘與勤于思考的純正的學院派畫家，方向軍有充分的技術準備和文化準備，去攀登新的藝術高峰，而且，他在當代文化語境中吸取的多種營養(yǎng)，都使他獲得了充實的精神動力，使他得以拓展視野，在廣闊的空間中自由地進行精神創(chuàng)造。 對方向軍，我們是滿懷更大期望的。 徐恩存《中國美術》主編著名美術評論家 2007年11月16日于北京 責任編輯：王潔 |
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