溫情的日常 平實的語言——曾春平近作觀察
| 2024-01-01來源：江蘇省國畫院 |
文\蔡祜 廣東畫院專職理論家美術(shù)學博士 瀏覽曾春平新創(chuàng)作的中國畫，可以發(fā)現(xiàn)他近年來創(chuàng)作方向是工筆花鳥寫意性的探索。從視覺層面而言，最明顯的變化是對制作性的弱化，比如在材料運用方面，春平并沒有在畫面中采用各種工具材料及拓印、洗染、拼貼、撞水撞粉等制作手法，取得代之是以豐富的水墨表現(xiàn)語言的運用。在色彩方面，春平在創(chuàng)作中也規(guī)避了當下工筆花鳥中常見的，通過飽滿明亮的色彩運用來展現(xiàn)藝術(shù)家的個性與情感，而是以清淡的墨色賦予作品更為清淡蘊藉的花鳥意趣。 事實上，這種弱化制作性的表現(xiàn)方式，在當下特別是青年工筆畫家群體中并非主流。新世紀以來隨著“新工筆”日漸興盛，工筆畫在概念、題材，媒材、技法等方面都表現(xiàn)出極大的拓展空間，對視覺、現(xiàn)實與觀念的關(guān)注，使“新工筆”突破了傳統(tǒng)工筆畫的審美情趣與繪畫語言。其中，制作性無疑是“新工筆”的一個重要特征，新材料、新技法的制作與運用，不僅豐富了畫面的視覺表現(xiàn)力，帶來更切合當代的審美體驗與敘事方式，同時也更容易在各類展覽或評選活動中得到青睞。春平顯然并非不清楚這點——那幅為他帶來許多贊譽，獲第十二屆全國美展銅獎的《我把春天帶回家》便是一幅制作精良的中國畫。春平的藝術(shù)轉(zhuǎn)向，或許跟他進入江蘇省中國畫院成為專業(yè)畫家的經(jīng)歷有關(guān)，江浙地區(qū)深厚的筆墨傳統(tǒng)積淀與人文環(huán)境，促使春平對中國畫與筆墨有了更多新的思考，正如他在《硯邊寄語》一文中多次談到筆墨的精神韻味，審美意境以及和傳統(tǒng)的聯(lián)系等等話題，并且引用了李可染對于筆墨的評價“中國畫在世界美術(shù)中的特色是以線描和墨色為表現(xiàn)基礎(chǔ)的，因此筆墨的研究成為中國畫的一個重要問題，我國歷代著名的畫家可以說沒有一個不是在筆墨上下很大功夫的。” 但是對制作的揚棄，對筆墨的強調(diào)并不意味著回歸傳統(tǒng)。從春平近期的一系列作品中可以發(fā)現(xiàn)，他一直嘗試以現(xiàn)代的視角與構(gòu)圖去展現(xiàn)水墨語言的豐富性，比如《大地的恩惠》《年味漸濃》《業(yè)績累累》等作品中，在注重物象造型刻畫的同時采用虛淡的墨色漬染，充分發(fā)揮筆、墨、水的綜合效應(yīng)，展現(xiàn)出獨特的墨韻與野趣。在《小金果大使命》《五月的鄉(xiāng)村》中，飽滿的構(gòu)圖里面濃淡墨色相間，空間層次起落有致，清朗疏落的格調(diào)營造中為這些尋常之物注入了勃勃生機。同樣值得關(guān)注的是，春平在創(chuàng)作中始終保留著對現(xiàn)實生活的敏銳觸感，這種源于體驗生活之后自然流露的平實感與人情味，使他的《我把春天帶回家》在全國美展的競爭中脫穎而出，同樣在這批作品中獲得延續(xù)。無論是《揣好夢想上路》中自行車拴著各式卡通圖案的氣球，還是《套圈》遍地的西瓜與套圈，春平總能捕捉尋常生活中的點滴感觸以平實的筆墨語言表現(xiàn)出來，充滿著濃濃的生活氣息。這份樸素平實也體現(xiàn)在作品命名上，相較于當下許多工筆畫家喜歡取晦澀難懂的作品名，春平更傾向于平實的命名方式，比如《又出差太空》《春來靜悄悄》等，無論是樸實的繪畫語言還是命名，春平都從日常點滴中抓取鮮活感受，激發(fā)創(chuàng)作靈感，展現(xiàn)出個人對現(xiàn)實生活、藝術(shù)創(chuàng)作上的真情實感。 筆墨作為中國畫創(chuàng)作中不可替代的語言，其自身高度成熟的程式化，豐富精微的玄妙之美，以及背后所凝聚的中華民族傳統(tǒng)文化個性與底蘊，都預(yù)示著春平嘗試以水墨語言的當代性轉(zhuǎn)換，來探索工筆花鳥寫意性并不是一條輕松的道路。然而正如我印象中的春平，平實而自信，樂觀而穩(wěn)健，這種氣質(zhì)，總是讓人期待他后續(xù)的新探索與新成果。 責任編輯：王潔 |
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