《我把春天帶回家》藝術(shù)評(píng)論
| 2025-03-01來源：江蘇省國(guó)畫院 |
 曾春平的《我把春天帶回家》中有一種“樸素的象征”，用最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言完成了三個(gè)成功的視覺形象：用滿車編織的籮筐去象征生活，線條復(fù)雜而有序；用車頂那束開放的桃花代表希望，墨色松動(dòng)而歡快；底下的自行車就是實(shí)實(shí)在在的勞動(dòng)者，造型樸拙厚實(shí)。但他這件作品最為成功的地方，還在于作者很巧妙地把這三個(gè)樸素的象征形象做了一次失衡與求衡的安置。在碩大的編織籮筐底下，再結(jié)實(shí)的自行車也略顯艱難，籮筐外形的左低右高也在隱隱地暗示這種失衡的危機(jī)?？蛇@無論視覺的還是象征意義的失衡，都被車頂左側(cè)的一束桃花拉了回來，讓人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的沉重里看到鮮艷的希望，寓意平實(shí)而充滿陽(yáng)光。 陳孟昕（中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)副主任、現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任等） 曾春平的作品（我把春天帶回家），此幅工筆畫是比較有新意的，乍看構(gòu)圖和場(chǎng)景沒有什么新奇復(fù)雜，只不過是在這些累疊多層的竹筐上頭插上數(shù)束即將開的桃花枝也，整幅畫不見車的主人，這就給賞者留下了無限的想象空間了，她或許是一位把父親編好的竹籮筐拿到集市去賣的扎著兩個(gè)小辮的村姑，見到路邊桃林中花蕾初綻的桃枝，于是放下自行車就順手摘了數(shù)枝插在筐上……或許是……此作在工筆技巧方面雖沒什么特別，設(shè)色上更沒有濃妝艷抹，屬清新淡雅一路，但筆法勾勒老辣，洵不易也。尚待商榷之處是，構(gòu)圖稍偏正中從而使觀者欣賞后有壓抑感，另落款亦寫得局促和小氣了點(diǎn)。 劉廷龍（安徽省書畫院原院長(zhǎng)、安徽省書協(xié)原副主席、安徽師范大學(xué)碩士生導(dǎo)師 有一幅畫當(dāng)時(shí)引起了評(píng)委的注意，是介于器物畫和花鳥畫之間的，這幅畫叫《我把春天帶回家》，畫一個(gè)停下來的自行車，車上摞著很多筐，最上面的筐里有一捆桃花樹苗。這幅畫有畫外意，讓看畫的人有聯(lián)想，很獨(dú)特，很有巧思。 ——薛永年中央美院教授、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任 花鳥畫的的突破，超越只畫花鳥的局限，放眼描繪花鳥與人類生活的關(guān)系，突顯生活情趣，甚至為此實(shí)現(xiàn)花鳥畫與器物畫的結(jié)合。工筆畫《我把春天帶回家》，構(gòu)思構(gòu)圖極為新穎。畫的是停著的自行車，車上馱著層層迭高的筐，還有最上方筐中的一株桃花樹苗。顯然畫外的主人，才從春天的集市歸來，帶來了春天的氣息，也帶來了生活的繽紛色彩。畫家選擇的引人聯(lián)想的角度，可謂“巧密于精思”，畫外有畫。 —薛永年中央美院教授、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任 讀曾春平《我把春天帶回家》有感 江蘇省國(guó)畫院傅抱石紀(jì)念館館長(zhǎng) 黃戈 江蘇省國(guó)畫院青年畫家曾春平近年來不斷斬獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)、榮譽(yù)，成為新一代花鳥畫家中的希望之星是有固然之理的。從全國(guó)范圍來看，花鳥畫，特別是工筆花鳥畫發(fā)展到今日，無論題材內(nèi)容的豐富性還是表達(dá)技巧的多樣化，都已經(jīng)做到相當(dāng)?shù)膹V度和深度，從中脫穎而出或者說讓觀者留下深刻印象的創(chuàng)作是一件非常困難的事，甚至可以說是具有挑戰(zhàn)性的課題。而曾春平《我把春天帶回家》等一系列作品似乎舉重若輕的回應(yīng)了當(dāng)下社會(huì)對(duì)工筆花鳥畫求新求變而又兼?zhèn)渲黝}內(nèi)涵的種種規(guī)范，讓眾多觀者感受到一股久違的新意和暖流。 在我看來，曾春平的花鳥畫貴在有生活、有情趣、有自感而感人的意境。他對(duì)農(nóng)村生活的熟悉和感悟使其創(chuàng)作與很多畫家對(duì)著照片畫稿子有本質(zhì)的不同，因?yàn)樯顝膩聿皇瞧矫娴?、表象的、?jiǎn)單的，而藝術(shù)家需要的是在特定環(huán)境下的感知、感覺、感悟，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為自己的語(yǔ)言、圖式表達(dá)給觀者。所以我認(rèn)為曾春平的成功，最關(guān)鍵的訣要在于他用最質(zhì)樸、最真切、最精微的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出對(duì)生活的真情實(shí)意。我就以他的成名作《我把春天帶回家》為例發(fā)表一點(diǎn)自己的心得。 全畫看似非常簡(jiǎn)約：一輛老式自行車后衣架上疊摞著超乎比例的草編籮筐，層層疊疊漲溢整個(gè)畫面，而其間穿插交錯(cuò)的繩索不僅捆綁住巨大的籮筐堆，而且巧妙的分割空間而產(chǎn)生的高度自律的形式美感。這種源于生活體驗(yàn)而又經(jīng)過畫家自我錘煉、藝術(shù)加工的圖式不正是一種“有意味的形式”么？而畫面上方一大束桃花枝條不僅帶有春滿鄉(xiāng)間的美好寓意，也讓畫面產(chǎn)生一種蓬勃向上的氣勢(shì)，從內(nèi)容到形式達(dá)到和諧統(tǒng)一。 如果說，當(dāng)下工筆花鳥畫并不缺乏精微、精巧的描繪，而能夠把精致做到一種極致也并不多見，我想曾春平應(yīng)該代表了工筆畫的一個(gè)類型。工筆畫從表象來說重在“工”，要求畫家的功力、功夫，這都要非常人所能及的“工夫”，有“苦其心志、勞其筋骨”的堅(jiān)韌毅力和超強(qiáng)耐心，才能達(dá)到讓人嘆為觀止的藝術(shù)感染力。在《我把春天帶回家》中，曾春平對(duì)草編籮筐的刻畫達(dá)到了這樣一種高度和水平。因?yàn)榛j筐作為主體表現(xiàn)對(duì)象，一定要發(fā)揮充分的寫實(shí)性，通過巨大的密集編織形成令人瞠目的畫面體塊，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊和心理震撼。只有不厭其煩的高清晰刻畫才能實(shí)現(xiàn)密線集聚的整體效果，這就要求曾春平一方面沉潛心境，以微雕般的創(chuàng)作態(tài)度表現(xiàn)每一個(gè)編織線條的來龍去脈、相互關(guān)系，而另一方面，又要實(shí)時(shí)把控畫面每一個(gè)局部、團(tuán)塊服從整體的需要。這既是需要技巧的嫻熟，又是畫家在創(chuàng)作過程中保持原初感覺、起始動(dòng)力不被重復(fù)性工作泯滅的巨大考驗(yàn)，特別是工筆畫，在反復(fù)起稿打磨過程中仍能夠保留住原初的感覺寥寥無幾，而到作品結(jié)束能夠剔除“匠氣”而只留“匠心”的工筆畫更是鳳毛麟角。 與很多一味講究精工細(xì)造的制作式工筆畫不同之處還在于：曾春平在這張畫中不僅很好的注意到初始感覺不被刻畫過程所消磨，而且在畫面最終的效果呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了超乎預(yù)期的畫面韻味，一種其它同題材、同類型工筆畫很難把握的氣息：鄉(xiāng)土氣。中國(guó)畫從傳統(tǒng)的品評(píng)角度，重在品位、格調(diào)、氣息，時(shí)至今日也是多數(shù)人看中國(guó)畫的標(biāo)準(zhǔn)和原則。無論文人畫還是工筆畫，若以中國(guó)畫品評(píng)觀為論，當(dāng)以“氣韻”為首要。這既是中國(guó)畫的美學(xué)原則，也是實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)。古代畫論中曾提出多種“氣”：“書卷氣”、“山林氣”、“金石氣”、“名士氣”、“煙霞?xì)?rdquo;等等，這是畫家個(gè)人修為與客觀表現(xiàn)的合一，即主客觀的統(tǒng)一，也是畫家的氣韻、對(duì)象的氣韻、畫面的氣韻三者的統(tǒng)一。若無“氣”，則不成為一張好畫。以此觀曾春平工筆畫，充溢著不落俗塵的“鄉(xiāng)土氣”，清芬質(zhì)樸而落落大方，全然沒有很多表現(xiàn)農(nóng)村題材工筆畫的矯揉造作或虛情假意?；蛟S一些同類工筆畫也能在精勾細(xì)染方面達(dá)到一般人對(duì)“工筆”的判斷和認(rèn)知，但是在“鄉(xiāng)土氣”的拿捏上少了真情實(shí)感，或者說沒有曾春平那樣真切的生活體驗(yàn)。我想這不是技術(shù)訓(xùn)練所能解決的，而是“畫外功夫”的錘煉和機(jī)緣。 除了上述對(duì)這張畫的整體感受，在細(xì)節(jié)的打磨上我認(rèn)為也有很多值得稱道之處。比如全畫色調(diào)清新淡雅，注重線條的勾勒與形式上的塊面分布，把握視覺語(yǔ)言上的時(shí)代審美與傳統(tǒng)工筆要素的平衡方面有著精準(zhǔn)的考量，諸如此類的精心設(shè)計(jì)和精致刻畫讓這張畫飽滿而富有張力，清新而富有活力，當(dāng)之無愧的成為我們這個(gè)時(shí)代的佳品力作。而曾春平的各方面基礎(chǔ)和素養(yǎng)讓我們有理由相信他在今后的藝術(shù)道路上能夠不斷進(jìn)取、不斷上升，他的未來令人期待。 責(zé)任編輯：王潔 |
