靳尚誼一句“國畫系怎么成這樣了”成熱議，背后原因可能是這個
| 2025-03-04來源：美術報 |
張東華 前段時間，中央美術學院靳尚誼老院長在觀看2024年畢業作品展時，因在展廳中沒見到大寫意作品，小寫意作品也很少時，說了一句“國畫系怎么成這樣了”，引起軒然大波。 靳先生可能做夢也沒想到，他的一句評論就把中央美院國畫系推到了風口浪尖。這個事件看似直指國畫系，實際上指向整個美術界，即“現在中國畫的寫意精神去哪了？” 在感嘆自媒體的威力之余，也反映出大眾對當今美術界沉悶、內卷狀態的不滿和無奈。
潘天壽 青綠山水圖 33.7cm×39.1cm 紙本設色 潘天壽紀念館藏 雖然大眾對當前以制作為主流的工筆畫現狀十分不滿，但由于在加入美協會員、單位考核的驅動下，入選各級展覽成為可以證明創作才能、穩固社會地位的重要途徑。在作品的視覺沖擊力成為評判優劣的展覽系統中，工筆畫是最穩妥的一種創作方法。由于工筆畫的可制作性，特別是在去“筆法”的工筆畫創作觀念下，工筆畫可以不用線，也可以用鉛筆線代替毛筆勾線，這樣大大降低了工筆畫的創作難度。同時，工筆畫形態的創作與寫意畫相比，更有利于借鑒外來藝術樣式，如油畫、巖彩畫、裝飾畫等，如果不特別說明的話，有的作品根本分不出是裝飾畫還是照片。
而寫意畫則不同。由于寫意畫必須書法用筆，寫意畫之線不可能用鉛筆線條代替，因此需要經過嚴格的筆法訓練，而筆法的訓練需要與書法相結合。如果從學習書法的角度講，沒有十年五載的訓練，根本無法完成一幅像樣的書法作品創作（集字或摹拓除外）。
陳向迅 家住江南 182cm×277cm 紙本設色 另一方面，由于寫意畫“似與不似”的特征，首先必須有對人和物結構的理解，造型的訓練。 既要有高度的概括能力，又能將書法用筆運用到造型上，不是短期訓練就能解決的。更重要的是，寫意畫的是“心中之意”，它更需全面的文化修養，否則所畫只能是亂涂亂畫，也無法完成一幅較大尺寸的寫意畫作品。 從展覽的評審機制看，為了體現公正性，往往采用投票制（筆者并不反對投票制）并請不同專業方向的畫家做評委，有時也會請行政官員參與。在這種機制下，評選出的作品是人人都滿意的作品，但往往較難選出有前瞻性、創新性的作品。有時，評審人員因顧慮別人的想法而改變自己的評判標準，況且個別人的意見很難被采納。
周韶華 阿爾泰新篇 96×179cm 2002年 中國美術館藏 特別是在以視覺沖擊力作為衡量作品優劣的重要標準下，工筆畫由于投入的時間較多而更能打動評委，所謂的“沒有功勞也有苦勞”。而寫意畫中的“筆法”，對于沒有寫意畫創作經驗的人來說則較難判斷其優劣與造型能力。特別是在“內卷”盛行的當下，寫意畫優劣標準的模糊性使得寫意畫越來越難以在展覽中入選，這種趨勢進一步抑制寫意畫的發展，使得寫意畫在全國性的畫展中所占的份額越來越少而進入惡性循環。今年是第十四屆全國美展舉辦之年，從各省展推薦的作品看，寫意畫作品的入選率可能比上屆更少。 由于上述種種原因，中國畫創作出現了工筆畫一枝獨秀的現象。然而，當下工筆畫的繁榮并非真正意義上的繁榮，照片摳形、呆板的造型、機械的制作抑制了工筆畫畫家的思想。
吳昌碩 福貴神仙圖 理論上講，中央美院是全國數一數二的美術院校，理應引領美術發展的方向。當靳尚誼老院長看到工筆畫“一枝獨秀”時，下意識的驚訝使他發出“國畫系怎么成這樣了”的感嘆。畢業展上寫意畫的缺失使我想起當下的一個流行字——“卷”。不知從何時起，“卷”成了人們日常話語中的時髦，似乎說話不帶一個“卷”字就不過癮。在知識界也出現了“卷文憑”“卷學歷”“卷項目”等專有名詞，“內卷”似乎成了當今社會的重要現象，工筆畫一枝獨秀的現狀也是書畫界求穩、固步自封的“內卷”表現。 筆者認為，靳尚誼先生強調的寫意畫，是中國畫的“寫意精神”，這種寫意精神其實是陽明學“得之于心”的創新精神和百花齊放的文化氛圍，而不是一枝獨秀式的內卷和缺乏創新精神的固步自封。在歷史上，文化的變革往往是社會變革的先導。藝術家理應擔起文化變革的重任，從改變畫風做起實現文化的變革，重新回歸思想的創新和畫風的轉變。（作者系中國美術學院教授） 責任編輯：王潔 |
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