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白描，又名“雙鉤”。中國畫技法的一種，是指用毛筆變化不同的墨線(粗、細、長、短、曲、直、頓挫、干濕等)來表現事物的形象、質感和神韻，是不著色彩的畫法。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中稱其為“白畫”。白描在中國傳統繪畫藝術中占有重要地位，它不僅是形象的筋骨，而且具有相對獨立的藝術性。白描較為鮮明地體現了中國畫講求神韻的旨趣，到了宋代已經成為獨立的畫種，如武宗元的《朝元仙杖圖》等都是流傳下來的有代表性的白描作品。在工筆賦彩里，白描又是勾勒填彩的基礎，因此不少習作者常常把白描當作學習中國畫的入門途徑。

菊，系多年生草本植物，葉卵圓形至披針形，具粗大鋸齒式深裂。秋季開花，花瓣呈舌狀而富有變化，有長短、寬窄、多少、曲直、卷拗、光毛、圓方、全管半管、抱心、露心等多種形狀。菊花種類繁多，造型各異，極富觀賞性。因此，用白描來雙鉤菊花應該是學畫者練習基本功的有效方法。

初學白描菊花，應當注重臨摹古今畫家的優秀作品，逐步深入了解菊花的結構、形狀和畫家用筆的技巧、線條的表現力、構圖的規律。當然，更重要的是應反復進行菊花的實物寫生，如果已經積累一些用筆、構圖的經驗，寫生時就不至于手忙眼亂、無從下筆。在白描菊花的寫生過程中，首先要學會仔細觀察，把握所選菊花的形態、特征和習性等；接下來可先畫局部，一般遵循蕊——瓣——莖——葉的步驟畫出單枝菊花；最后完成由多枝菊花構成的完整的白描菊花作品。

觀察中應當有所取舍。“取”即不能盲目照搬所選的自然對象，而要選取那些重要的、有特征的、典型的、有美感的菊花。“舍”就是舍棄那些次要的、不典型的、缺乏審美價值的花瓣、枝、葉。通過觀察，逐漸學會藝術概括的方法，掌握提煉加工的能力。

寫生過程中，要注意把握線條的節奏，善于運用線條的變化，如線條的起伏、頓挫、轉折、虛實、疏密、方圓、剛柔、干濕、簡繁等，逐步領悟白描用線的運動規律，賦予其豐富的表現力。

進行完整構圖時，要特別注意體現自己的創作意圖和審美情趣，既要將所選菊花的“固有結構”表現出來，又不要拘泥于事物本身。在造型過程中，要能夠把情感和筆力融合在一起，誠如石濤所云：“對花作畫將人意，畫筆傳神總是春。”

經過臨摹和寫生兩個階段認真刻苦的學習，就為進入創作階段打下了良好的基礎，您就會逐漸進入到用線描的菊花來表達感情和思想的藝術境界。

根據多年從事白描菊花寫生和創作的感受，本人有兩點體會供初學者參考：一是白描菊花用筆要“圓中帶方”，這種線條宜于表現菊花傲霜、挺拔的個性；二是初學寫生時，切忌太注意外在形象而致完全實錄猶如照相，要提倡寫生過程中落筆之線不改動，通俗地說就是“不用橡皮”。涂改有時看似精確，但缺少了靈活和膽量，作品就會顯得刻板而少生動。因而，一方面應堅持線條要在觀察、感受的基礎上果斷下筆，敢于落筆；另一方面即使畫錯了線，也不必急于涂改，而應力求在創作中加以調整，善于運用臨摹、寫生中積累的經驗，因勢利導的“改錯”。只要達到了“胸中有菊”的境界，改錯后的白描菊花反而會顯得更加生動、自由，別有神韻。