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白描，又名“雙鉤”。中國(guó)畫技法的一種，是指用毛筆變化不同的墨線(粗、細(xì)、長(zhǎng)、短、曲、直、頓挫、干濕等)來(lái)表現(xiàn)事物的形象、質(zhì)感和神韻，是不著色彩的畫法。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中稱其為“白畫”。白描在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中占有重要地位，它不僅是形象的筋骨，而且具有相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)性。白描較為鮮明地體現(xiàn)了中國(guó)畫講求神韻的旨趣，到了宋代已經(jīng)成為獨(dú)立的畫種，如武宗元的《朝元仙杖圖》等都是流傳下來(lái)的有代表性的白描作品。在工筆賦彩里，白描又是勾勒填彩的基礎(chǔ)，因此不少習(xí)作者常常把白描當(dāng)作學(xué)習(xí)中國(guó)畫的入門途徑。

菊，系多年生草本植物，葉卵圓形至披針形，具粗大鋸齒式深裂。秋季開花，花瓣呈舌狀而富有變化，有長(zhǎng)短、寬窄、多少、曲直、卷拗、光毛、圓方、全管半管、抱心、露心等多種形狀。菊花種類繁多，造型各異，極富觀賞性。因此，用白描來(lái)雙鉤菊花應(yīng)該是學(xué)畫者練習(xí)基本功的有效方法。

初學(xué)白描菊花，應(yīng)當(dāng)注重臨摹古今畫家的優(yōu)秀作品，逐步深入了解菊花的結(jié)構(gòu)、形狀和畫家用筆的技巧、線條的表現(xiàn)力、構(gòu)圖的規(guī)律。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)反復(fù)進(jìn)行菊花的實(shí)物寫生，如果已經(jīng)積累一些用筆、構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn)，寫生時(shí)就不至于手忙眼亂、無(wú)從下筆。在白描菊花的寫生過(guò)程中，首先要學(xué)會(huì)仔細(xì)觀察，把握所選菊花的形態(tài)、特征和習(xí)性等；接下來(lái)可先畫局部，一般遵循蕊——瓣——莖——葉的步驟畫出單枝菊花；最后完成由多枝菊花構(gòu)成的完整的白描菊花作品。

觀察中應(yīng)當(dāng)有所取舍。“取”即不能盲目照搬所選的自然對(duì)象，而要選取那些重要的、有特征的、典型的、有美感的菊花。“舍”就是舍棄那些次要的、不典型的、缺乏審美價(jià)值的花瓣、枝、葉。通過(guò)觀察，逐漸學(xué)會(huì)藝術(shù)概括的方法，掌握提煉加工的能力。

寫生過(guò)程中，要注意把握線條的節(jié)奏，善于運(yùn)用線條的變化，如線條的起伏、頓挫、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)、疏密、方圓、剛?cè)?、干濕、?jiǎn)繁等，逐步領(lǐng)悟白描用線的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，賦予其豐富的表現(xiàn)力。

進(jìn)行完整構(gòu)圖時(shí)，要特別注意體現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和審美情趣，既要將所選菊花的“固有結(jié)構(gòu)”表現(xiàn)出來(lái)，又不要拘泥于事物本身。在造型過(guò)程中，要能夠把情感和筆力融合在一起，誠(chéng)如石濤所云：“對(duì)花作畫將人意，畫筆傳神總是春。”

經(jīng)過(guò)臨摹和寫生兩個(gè)階段認(rèn)真刻苦的學(xué)習(xí)，就為進(jìn)入創(chuàng)作階段打下了良好的基礎(chǔ)，您就會(huì)逐漸進(jìn)入到用線描的菊花來(lái)表達(dá)感情和思想的藝術(shù)境界。

根據(jù)多年從事白描菊花寫生和創(chuàng)作的感受，本人有兩點(diǎn)體會(huì)供初學(xué)者參考：一是白描菊花用筆要“圓中帶方”，這種線條宜于表現(xiàn)菊花傲霜、挺拔的個(gè)性；二是初學(xué)寫生時(shí)，切忌太注意外在形象而致完全實(shí)錄猶如照相，要提倡寫生過(guò)程中落筆之線不改動(dòng)，通俗地說(shuō)就是“不用橡皮”。涂改有時(shí)看似精確，但缺少了靈活和膽量，作品就會(huì)顯得刻板而少生動(dòng)。因而，一方面應(yīng)堅(jiān)持線條要在觀察、感受的基礎(chǔ)上果斷下筆，敢于落筆；另一方面即使畫錯(cuò)了線，也不必急于涂改，而應(yīng)力求在創(chuàng)作中加以調(diào)整，善于運(yùn)用臨摹、寫生中積累的經(jīng)驗(yàn)，因勢(shì)利導(dǎo)的“改錯(cuò)”。只要達(dá)到了“胸中有菊”的境界，改錯(cuò)后的白描菊花反而會(huì)顯得更加生動(dòng)、自由，別有神韻。