繪事隨想
| 2006-01-29來源：江蘇省國畫院 |
徐寧 從我幼年開始臨摹“芥子園”畫譜學(xué)畫至今，算來已經(jīng)五十多個年頭了。在這漫長的歲月里，我終其一生所迷戀的繪畫事業(yè)，歷經(jīng)了無數(shù)個千辛萬苦的冬夏與春秋。 由于少年時代所處的時代和社會條件，我是完全在一條自學(xué)的道路上艱難地摸爬過來的。這雖很辛苦，但是它所得到的效果及對我后期的影響是很深刻的。在我中年時期有幸調(diào)入江蘇省國畫院后，優(yōu)越的創(chuàng)作條件，大大地激發(fā)了我學(xué)習(xí)和創(chuàng)作熱情。使我在對中國畫的理解和繪畫技法水平上有很大的提高，藝術(shù)風(fēng)格也日趨成熟。 在我青少年時代，曾一度迷戀過水彩、水粉、油畫等畫種，在人物寫生和靜物素描方面花費了很多時間，但這些都為我后期從事中國畫人物畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)，在塑造人物形象方面創(chuàng)造了有利條件。國畫人物應(yīng)該是所有畫種中比較難以掌握的一門學(xué)科，它要求畫家具有極為熟練和準(zhǔn)確的人物造型能力和在宣紙上作畫對筆墨掌握的技巧。作畫時，任何一點猶豫和遲鈍，都會在極為敏感的宣紙上露出馬腳。因此，能夠在生宣紙上，熟練使用能產(chǎn)生多變墨跡的毛筆線條，來準(zhǔn)確地塑造人物形體來，是中國畫人物畫極為重要的課題，我為此也付出了很大的心血。 形神兼?zhèn)涫菍χ袊嬋宋锂嫷钠鸫a要求。生活不等同藝術(shù)，藝術(shù)作品中的人物形象，是必須進(jìn)行加工處理后的藝術(shù)形象，它除了要求形體準(zhǔn)確外，還必須做到傳神，要對生活中人物形象作傳神的夸張?zhí)幚?，即通常所說的“變形”。要突出和強(qiáng)調(diào)人物形象的個性和神態(tài)。當(dāng)今，畫界中有些人，他們曲解變形的真正的含義，在創(chuàng)作時，任意扭曲人物形體。有的甚至于進(jìn)行丑化。究其原因，是一部分人對美學(xué)觀點的誤解和偏離。還有部分青年人，本身對人物造型的基本功不過關(guān)，他們以“變形”為幌子，遮人耳目。有的還打著要“中國畫現(xiàn)代化”、“與國際接軌”、“與傳統(tǒng)決裂”等口號，使一些青年人誤入歧途。我畢生的經(jīng)歷告訴我，只有堅持正確的方向，路子才能走得穩(wěn)當(dāng)。我深切地體會到，在繪畫的道路上，要付出千辛萬苦的努力，才能有所收獲，那種夢想一日成名，而不惜在炒作和虛假宣傳上耗費精力的人，最終只能適得其反，落得個空有虛名。 多年來，使我為之困擾和全力追求的，是作品個人風(fēng)格的形成?！帮L(fēng)格”即“面貌”，因此沒有個人風(fēng)格即沒有個人面貌，對于一個專業(yè)畫家來說，你的作品，只是重復(fù)別人創(chuàng)立的筆墨形式，算不上一個真正意義上的藝術(shù)家，只不過是一個他人作品的復(fù)制者。因為任何一種獨特風(fēng)格的出現(xiàn)，都是和畫者所處的時代與其個人的修養(yǎng)、經(jīng)歷、個性等對事物的反映而形成的圖跡。優(yōu)秀而獨特的藝術(shù)風(fēng)格，是對美術(shù)史的貢獻(xiàn)，每個歷史時間中一代代優(yōu)秀畫家的鮮明藝術(shù)風(fēng)格，使美術(shù)史的長河光輝閃爍。但是一些為了標(biāo)新立異而搞的所謂“創(chuàng)新”，花樣百出的作品，卻是極易成為污染人物視覺的垃圾。 近年來，我著力于我國民間藝術(shù)的研究，結(jié)合我生活的江南水鄉(xiāng)和個人對民間藝術(shù)的鐘情，我嘗試以淡雅、幽靜的藍(lán)色花青色調(diào)，民間蠟染，青花瓷等諸元素，繪制了一批反映江南水鄉(xiāng)為題材的作品，以寧靜、雅致的色調(diào)，訴說著我心靈中對水鄉(xiāng)的情思。 當(dāng)今社會生活是多元的，藝術(shù)作品也因此是多元的。博物館中大型長卷歷史圖卷，華麗大廳的巨幅山水和居民家舍客廳的小品情趣性繪畫，都是同樣起著陶冶人物心靈的作用。五十多年來，我曾創(chuàng)作過無數(shù)歌頌歷史事件的壯麗圖畫，也繪制過祖國的秀麗山川。當(dāng)前，近于年邁之際，我愿以真誠的心靈，繪制心目中美好圖景，與人們共賞之。 2006年新春大雪日于金陵清逸齋 責(zé)任編輯：王潔 |
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