傅抱石與新金陵畫派
| 2002-11-16來源：江蘇省國畫院 |
徐善 新金陵畫派始于二十世紀六十年代，當時一批畫家，以傅抱石為首來自祖國各地(主要是江蘇各地)，聚集在一起，順應時代的要求，以對新生活的切身體驗，力圖用傳統的中國畫手法表現時代精神，創作出一批嶄新的中國畫。繼承了傳統，發展了傳統，真是“思想變了，筆墨不得不變”。新金陵畫派的歷史又一次吹響了中國畫改革、創新的號角，有力地推動了中國畫的發展，給中國畫新的生命力。他們的創造性勞動成果深深地影響了整個中國大地，因此被人們譽為新金陵畫派。 雖然，“新金陵畫派”是對應古代“金陵畫派”而言的。早在三百多年以前，金陵古城曾經出現過以龔賢為首的金陵畫派。來自江蘇昆山的龔賢，長期客居南京清涼山掃葉樓，課徒，創作，鬻畫為生，同時也影響了一個時代的畫人，影響了一個時期的中國畫的發展。金陵畫派的畫家，他們來自不同的地方卻主要活動創作于金陵；他們各自有著不同的畫風卻互相影響而表現出許多共同的屬性，代表著他們生存的那個時代的精神。這一點，新金陵畫派與古代金陵畫派有著驚人的相似之處。 傅抱石祖籍江西新喻，走南闖北，東渡扶桑，寫生歐亞，長期定居南京，籌建了江蘇省國畫院，為第一任江蘇省國畫院院長。他與龔賢一樣，畫風獨具，影響著一個時代。新金陵畫派以傅抱石為首，有錢松喦、魏紫熙、宋文治、亞明等主要代表人物，在他們看似各不相同的畫風之中卻有著明顯的統一性，具有歷代江南繪畫的特點。他們來自不同的地方，但都出自傳統，正視傳統，對中國畫的優秀傳統都有各自不同的造詣。他們互相影響卻又各具面目。其中錢松喦是較早形成自己面目而相對較少受傅抱石影響的一位。然而，他的構圖與捕捉新事物開辟新思路的特點和能力卻與傅抱石一樣。在這一點上，我們很難說清是傅抱石影響了錢松喦，還是錢松喦給傅抱石有所啟示。亞明的畫風深受傅抱石的影響，是傅抱石畫風濃蔭下的一株壯苗。靈氣是他與傅抱石所共有的。來自北方的魏紫熙，帶著北方的氣息卻也并未擺脫江南的韻律。傅抱石前無古人的散鋒筆法曾深深地打動過魏紫熙的心靈而在他的作品上留下了不可磨滅的印記。宋文治典型的江南風味，水墨淋漓與傅抱石的墨色渲染，水韻墨章是何其相似。“大染缸”染出了一大片天地。新金陵畫派曾經影響了全中國，為中國畫的新發展開出了新生面。 美，是新金陵畫派的最大特點。這種美來自于新的生活，來自于優秀的傳統，而更主要的是來自于新的時代。新金陵畫派的產生是時代的必然。南京古城成為新金陵畫派的發祥地，是江蘇省國畫院應運而生的緣分。江蘇省國畫院匯集了一個時代的中國傳統繪畫的精英，故而有所作為。 新金陵畫派(亦曾被稱為江蘇畫派)作為一個畫派，它已經過去了，但它所代表的一種繼承發展的創新精神是不會過時的。新金陵畫派的主要代表人物留下的寶貴精神財富長留人間。它的后繼者將怎樣續寫新金陵畫派的開拓創造精神，顯然任重道遠。江蘇省國畫院繼往開來，繼續前進著、發展著，是否標志著新金陵畫派的未來呢？現實和歷史，實踐和理論決不會戲弄嚴肅認真實事求是的探索者們。怎樣發揚光大傅抱石所開創的新金陵畫派的開拓精神是新世紀的新課題，新時代要求我們必須面對的新課題。
責任編輯：王潔 |
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