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山水畫的傳承和發(fā)展
| 2016-03-07來源：江蘇省國畫院 |
山水畫自古以來綿亙不絕，強(qiáng)調(diào)流傳有緒、承前啟后。這就意味著山水畫在特定的沿革中會把一個時代的價值認(rèn)同和形態(tài)認(rèn)同作為典范固定下來流傳后世，比起花鳥、人物畫，山水畫更強(qiáng)調(diào)程式的規(guī)范與傳承，更重視在“舊法”中博采“新知”，進(jìn)而形成與發(fā)展出新的風(fēng)格。這種創(chuàng)立新法而不失本體的傳統(tǒng)實(shí)踐方式即我們常講的“傳承中發(fā)展”。但此種方式的山水畫創(chuàng)作在上世紀(jì)初就已面臨著空前的壓力和危機(jī)。壓力來自時代的變革，而其直接后果就是造成山水畫價值認(rèn)識的危機(jī)。它表現(xiàn)在當(dāng)傳統(tǒng)規(guī)范與創(chuàng)新要求脫節(jié)時往往會出現(xiàn)對原有傳統(tǒng)體系的懷疑和動搖。但這不能作為山水畫因傳承而不發(fā)展的口實(shí)，恰恰相反，當(dāng)下山水畫的傳承不僅僅再被理解為單一的文人畫傳統(tǒng)或是院體畫傳統(tǒng)，而應(yīng)包蘊(yùn)著人類文明的一切精華，海納中西藝術(shù)的全部內(nèi)容，是建立在“大美術(shù)”視野下的“大傳統(tǒng)”。只有這樣的傳承才能應(yīng)對時代遷變所帶來的山水畫審美取向上的流轉(zhuǎn)，才能從汗牛充棟的傳統(tǒng)遺產(chǎn)中慧眼拾貝，才能在真正文化意義上實(shí)現(xiàn)山水畫的當(dāng)代性和可持續(xù)發(fā)展。 山水三人壇（第三期） 責(zé)任編輯：王潔 |
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