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童年畫緣

揚(yáng)州是具有傳統(tǒng)文化氣息的城市，解放前，民生凋蔽、百業(yè)不興，那些終日為生活奔波、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、居處狹窄的市民家中，都懸掛著字畫：中堂、對(duì)聯(lián)，臥室中也有鏡框、條幅，多為本地書畫家的作品，揚(yáng)州的字畫裝裱店遍及街市，從轅門橋到得勝街，大小門面就有十余家。童年下午放學(xué)時(shí)，便是我在這里瀏覽書畫的好場(chǎng)所，陳含光、徐禎、倪墨耕、鮑婁先、顧伯逵……這些當(dāng)?shù)孛易髌肪o貼在板壁上，任你仔細(xì)欣賞，數(shù)日之后，又換一批，好比輪番展覽。顧伯逵先生是揚(yáng)州著名畫家，由于他是南京外公家的故交，在大人帶領(lǐng)下，我曾去他家拜望，顧宅有花園，樹木蔥蔥、假山玲瓏，在當(dāng)?shù)禺嫾胰褐?，是富裕?yōu)越的。顧先生的作品雅俗共賞，花鳥、蔬果、游魚神韻極佳，尤擅畫猿猴，受人喜愛。1959年江蘇省國(guó)畫院聘他為畫師。當(dāng)年顧先生在南京中山陵藏經(jīng)樓作畫時(shí)，曾與我合作了一幅《揚(yáng)州花農(nóng)》，后刊載于《群眾》雜志。離開故鄉(xiāng)定居南京已有六十余年，揚(yáng)州印象逐漸淡化，古都南京的城市山林、江河湖泊逐漸融入心胸。我的美術(shù)生涯分為兩段，上世紀(jì)六十年代前從事插圖、連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作，七十年代后改為國(guó)畫，重要的機(jī)遇是走進(jìn)了江蘇省國(guó)畫院，受教于前輩畫家，從此步入金陵習(xí)畫之路。

亦師亦友

1952年我由揚(yáng)州調(diào)來南京。在香鋪營(yíng)文化會(huì)堂北側(cè)一座樓房里，江蘇省文化局美術(shù)工作室的畫家們濟(jì)濟(jì)一堂，亞明、張文俊、魏紫熙、朱克可、吳夔、戈韋、金志遠(yuǎn)等，工作任務(wù)是創(chuàng)作宣傳畫、年畫、連環(huán)畫，配合宣傳當(dāng)時(shí)的政治任務(wù)。亞明先生年近三十，是一位有革命經(jīng)歷又具有專業(yè)素質(zhì)的領(lǐng)導(dǎo)人，直至上世紀(jì)八十年代中期，領(lǐng)導(dǎo)江蘇美術(shù)界三十多年，聲望口碑較好，他畫風(fēng)灑脫，大量作品流傳后世。1960年認(rèn)識(shí)錢松喦先生，他為人謙和，對(duì)晚輩諄諄善誘，向他請(qǐng)教有關(guān)山水畫章法、筆墨、虛實(shí)等問題時(shí)，均能獲得教益。1971年合作南京長(zhǎng)江大橋題材《天塹通途》時(shí)，采用了他的構(gòu)圖稿，大面積的配景及整幅畫的渲染，都體現(xiàn)其極高水平。在搜集大橋創(chuàng)作素材時(shí)，錢先生不顧年事已高，親自奔波于下關(guān)白云石礦、獅子山、浦口泰山等處，仔細(xì)寫生，此情令陪同者深深感動(dòng)。處于“大躍進(jìn)”的1958年，我已從江蘇人民出版社下放蘇北邗江縣農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民，休假回南京探友，初次在湖南路七十二號(hào)省國(guó)畫院遇見宋文治先生，他是專職畫師兼院務(wù)秘書，時(shí)值酷暑，宋先生在三層閣樓上赤膊揮汗躬身作畫，這樣的場(chǎng)景，使我至今不忘。1962年宋先生與我合作年畫《洞庭十月》，后又共赴徐州農(nóng)村，合作《向陽渠》，使我獲得不少山水畫技法知識(shí)。宋先生早年師從名家，又有西畫技法基礎(chǔ)，畫風(fēng)明快，筆墨清麗，表現(xiàn)山水畫中的新建設(shè)得心應(yīng)手，是新金陵畫派的代表。1973年曾協(xié)助宋先生繪制中央文化部下達(dá)任務(wù)的大型作品《太湖之晨》，從山形點(diǎn)厾、云煙烘托、水面暈染等方面，提供了我學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。上世紀(jì)五十年代初期在省美工室認(rèn)識(shí)了魏紫熙先生，那時(shí)他從事宣傳畫、年畫和美工布置工作，直到1971年在省五七干校創(chuàng)作組時(shí)，才有機(jī)會(huì)向他學(xué)習(xí)中國(guó)畫。魏先生為人敦厚謙誠(chéng)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，年輕時(shí)受過傳統(tǒng)、西洋畫教育，人物畫、山水畫基本功扎實(shí)，是新金陵畫派的中堅(jiān)力量。在創(chuàng)作長(zhǎng)江大橋作品時(shí)，他是主導(dǎo)者，對(duì)畫稿要求極嚴(yán)，結(jié)構(gòu)、透視、比例精確，成畫后大橋氣勢(shì)雄偉，雖有“文革”時(shí)期“高大全”的風(fēng)格，但極具強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌，作品經(jīng)展覽、出版保留至今，具有經(jīng)典價(jià)值。1972年前后，陪同魏先生赴宜興山區(qū)、連云港、江都水利樞紐工地寫生。由于我那時(shí)對(duì)山水畫創(chuàng)作方法與筆墨技法尚未掌握，對(duì)實(shí)景寫生的畫稿，不知?jiǎng)h減提煉，故不能畫出滿意的作品。經(jīng)魏先生的教導(dǎo)與示范，才初步領(lǐng)悟章法筆墨等技法。上世紀(jì)七十年前中期，參加創(chuàng)作了《天塹通途》、《冰封雪飄新渠長(zhǎng)》、《飛雪迎春》、《大江北流，萬頃新綠》等作品，在實(shí)踐中提高了創(chuàng)作水平。金志遠(yuǎn)、徐孅夫婦畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)自然，大量作品反映江南風(fēng)情，永清新，可惜英年早逝，卻值得懷念。

寫生與探索

與新金陵畫家交往已有半個(gè)世紀(jì)，情誼雖有深淺，但綜觀其畫派的特點(diǎn)：一、師法傳統(tǒng)，兼容并蓄；二、面向生活，注重寫生；三、法度嚴(yán)謹(jǐn)，溫潤(rùn)雅潔；四、制作精細(xì)，雅俗共賞?；仡櫳鲜兰o(jì)五十年代至八十年代，反映時(shí)代變遷的作品大量涌現(xiàn)。伴隨著的是畫家們不斷深入生活，寫生活動(dòng)有大型的、小組的、個(gè)體的，創(chuàng)作不停則寫生不止。1976年參加了西南諸省寫生組，途經(jīng)長(zhǎng)江三峽、山城重慶、桂林漓江、云南石林、川西瀘定。1977年又組織多名畫家赴湖南寫生，“芙蓉國(guó)里盡朝暉大型畫展”均為此次寫生作品，我亦有幸參加。為收集素材，我九上黃山，并多次只身赴華山、恒山、衡山、嵩山、泰山，武夷雁蕩、長(zhǎng)白天池亦有涉足。如今查看畫稿盈篋，但所成作品寥寥，上乘作品少之又少，撫今追昔，感悟自省，其因有二：傳統(tǒng)繼承不足，知識(shí)學(xué)養(yǎng)欠缺。外出寫生親近自然，開闊眼界，有旅游樂趣，但有危險(xiǎn)性，1982年10月，在紹興東湖山頂，因雨天路滑，不慎墜下十多米深的石坑，以致頭部碰傷、右腿骨裂，幸有坑底一棵大樹，墜下時(shí)有枝葉緩沖，故撿回一命。上世紀(jì)九十年代，我將創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向南京風(fēng)光，對(duì)重新修整的秦淮河景觀進(jìn)行了詳盡寫生，企圖憑藉秦淮河深厚的文化底蘊(yùn)與濃郁的江南風(fēng)情，創(chuàng)作一些抒發(fā)歷史滄桑與現(xiàn)代氣息的作品，經(jīng)歷了二十年的摸索，自認(rèn)為滿意的作品較少。友人與同行評(píng)介是寫實(shí)成分偏多，缺乏意象朦朧之美，如何解決這一問題，尚待不斷探索。

值得記敘的幾件事

1.中山陵藏經(jīng)樓作畫。1959年，為籌備慶祝建國(guó)十周年大展，調(diào)集省內(nèi)部分畫家創(chuàng)作獻(xiàn)禮作品，地點(diǎn)選在中山陵靈谷寺之間背靠鐘山的藏經(jīng)樓。此處遠(yuǎn)離市區(qū)，環(huán)境幽靜，但無自來水，住處空曠不隔音，生活略顯不便。前來參加作畫的有傅抱石、亞明、徐天敏、陳達(dá)、金志遠(yuǎn)、徐孅等。我那時(shí)已下放揚(yáng)州農(nóng)村勞動(dòng)，可見省國(guó)畫院領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的關(guān)注。以前，作為院外人員還參加了大型人物畫《糧食》的創(chuàng)作，這幅以魏紫熙先生為主筆的反映大躍進(jìn)主題的作品，至今仍留存在江蘇省國(guó)畫院。

2.省五七干校創(chuàng)作組。1970年在鎮(zhèn)江句容蠶種場(chǎng)組建，負(fù)責(zé)人是軍代表袁剛，組長(zhǎng)為省委宣傳部文藝處長(zhǎng)鮑明路，成員有錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、徐孅、尚君礪、宗靜草，前五人是原國(guó)畫院成員，后二人是從省出版社借調(diào)而來，當(dāng)時(shí)這些人都是在省五七干校參加生產(chǎn)勞動(dòng)和政治學(xué)習(xí)的，我曾目睹亞明先生拖板車運(yùn)送糧煤，宋文治先生在食堂掌勺，魏紫熙先生在菜地捉蟲，對(duì)多年未握畫筆的畫家們來說，這是一個(gè)極好的轉(zhuǎn)機(jī)。歷時(shí)二年，畫家們奔赴南京長(zhǎng)江大橋、徐州銅山農(nóng)村、蘇南煤田、吉山鐵礦等地深入生活，創(chuàng)作了大量作品，如《天塹通途》、《向陽渠》、《報(bào)礦》、《飛雪迎春》等。

3.賓館作畫。1975至1977年，省國(guó)畫院應(yīng)邀在南京飯店、雙門樓賓館為東郊國(guó)賓館、五臺(tái)山體育館、長(zhǎng)江大橋陳列廳創(chuàng)作國(guó)畫。在客房中添一張畫桌，完成的作品交給賓館，享受用餐，吸煙者每天發(fā)一盒煙，無錢物報(bào)酬。后又赴北京飯店、中央軍委招待所、首都機(jī)場(chǎng)作畫。那時(shí)我年輕，負(fù)擔(dān)了這些活動(dòng)中的事務(wù)工作，辛勞中感到欣慰的是向前輩畫家學(xué)習(xí)到奉獻(xiàn)精神與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

4.毛主席紀(jì)念堂國(guó)畫創(chuàng)作。1977年春天，接受中國(guó)文化部創(chuàng)作毛主席紀(jì)念堂國(guó)畫任務(wù)后，“文革”中被砸爛的省國(guó)畫院得以恢復(fù)并重回總統(tǒng)府西花園。歷時(shí)三個(gè)月，當(dāng)一幅幅大型作品掛在桐音館后大廳時(shí)，人們驚嘆新金陵畫派畫家們又一次完成了服務(wù)政治的重大任務(wù)。毛主席紀(jì)念堂建成后，在東西側(cè)廳中，陳列了全國(guó)征集的作品，其中有錢松喦作《棗園曙光》，宋文治、金志遠(yuǎn)合作《韶山朝暉》，亞明、秦劍銘合作《北戴河》，魏紫熙作《黃洋界》，伍霖生、尚君礪合作《遵義頌》。

2013年7月