關(guān)愛自然生命拓展藝術(shù)語言——張德泉工筆花鳥畫的審美特性
| 2002-04-24來源：江蘇省國畫院 |
馬鴻增 工筆花鳥畫在20世紀(jì)下半葉得到空前的發(fā)展，80年代以來，眾多后起的中青年畫家，在前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)推進(jìn)，將傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識進(jìn)行融匯，從而拓展出新的審美境界，張德泉就是其中的佼佼者之一。 一 我和張德泉已有三十年的藝術(shù)交往，目睹了他從青年時期到中年時期的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。他的秉性，我想概括為三個詞：勤學(xué)、執(zhí)著、有悟性。唯其勤學(xué)，方能廣收博取，厚積薄發(fā)。早年，他曾先后從揚州鄒雨生，蘇州張辛稼，得水墨寫意及沒骨諸法之妙諦。60年代初，又進(jìn)江蘇省國畫院學(xué)習(xí)，受傅抱石，錢松喦諸前輩悉心指導(dǎo)，進(jìn)而孜意專研宋元工筆花鳥畫，反復(fù)摹寫幾可亂真。又廣泛學(xué)習(xí)畫理畫論，從多方面奠定了堅實的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)。唯其執(zhí)著，方能堅韌不拔，百折不回。為擴(kuò)眼界，深入廣東、云南熱帶雨林寫生，備受辛苦，以苦為樂，力求拓展新的審美領(lǐng)域。唯其有悟性，方能觸發(fā)靈感，化真為美。在大自然中吸取英華，使作品具有構(gòu)思睿智、意境清新、天然的審美品位。 唐代美術(shù)史論家張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中有一句非常精辟的話；“境與性會。”這個“性”，就是指藝術(shù)家的本性、性格、氣質(zhì)、素養(yǎng)、內(nèi)在精神。張德泉正是由于勤學(xué)、執(zhí)著、悟性這三個“性”俱備，并找準(zhǔn)了適合自己的藝術(shù)方位，也即實現(xiàn)了“境與性會”，因而他的工筆花鳥畫得到了令人矚目的成就。 二 張德泉工筆花鳥畫的審美特性之一，是富于強(qiáng)烈的關(guān)愛生命的人文精神，這一點是和古人“天人合一”的宇宙相一致的。傳統(tǒng)花鳥畫又稱為“寫生”，即要求表現(xiàn)出自然物象的生機(jī)、生氣、生動之趣。這一觀念不僅為了準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實中的花木禽鳥，而且集中體現(xiàn)了中國人與自然生物的審美關(guān)，系借以抒發(fā)自己的情感，從而間接地反映社會生活和時代精神。在當(dāng)今生活節(jié)奏快速，人心躁動不安的情勢下，張德泉堅持駐守在與大自然為伍的天地之中，他所關(guān)注的不僅是花鳥的形態(tài)外相，而且注入了對花鳥生命本質(zhì)的體悟和真誠純粹的摯愛之情。在他的作品中，總煥發(fā)著一種清新、秀麗、朝氣蓬勃的生命活力，郁郁蔥蔥的山花野草和生氣勃勃的飛禽小鳥，構(gòu)成畫面的主旋律，充滿清澄明亮、純潔寧靜的氣息，充分表達(dá)出他對大自然生命活力的贊美。這種情懷也是對當(dāng)代人渴求會自然和生態(tài)意識、環(huán)保意識覺醒的有力的回應(yīng)。張德泉從不畫殘荷敗柳、凄鶴哀鴻，也從不抒寫所謂“淡淡的憂傷”，他所吟唱的是一曲曲積極向上的生命歡歌，這正是許多當(dāng)代人求之不得的精神境界。 在他的筆下，禽鳥往往成雙成對，甚或成群結(jié)隊，相互依戀，浸透著人間的問情?！稌秤未翰ā分?，兩只小鴨仿佛剛學(xué)會游泳的幼兒，調(diào)皮地在水中嬉戲，而翠綠欲滴、向上伸展開的茨菇，恰好成為它們歡快情緒的烘托?！墩淝輬D》畫風(fēng)雪中一群鴛鴦組成一個圓圈，它們相互依偎，或小憩、或私語，散發(fā)出患難與共的親情，令人怦然心動?！读种星穭t是一群小鳥在南國密林中自在地聚在枝頭，似乎正在啾啾唧唧唱個不停。《小聚》是一番奇觀，熱帶雨林中特有的樹木，長而粗的主干向上彎成弓狀，大葉婆娑，其間飛來幾只歡叫的小鳥。這種從生活中觀察捕捉來的靈感之作，自然洋溢著鮮活的生活氣息。德泉說過，畫中有鳥，鳥必是主；主體既定，余則為賓，則當(dāng)簇?fù)碇?，附和之，賓主融洽，混為一體。他的作品正是按這樣的原則去創(chuàng)作的，也是符合突出關(guān)愛生命的人文精神這一主旨的。 三 張德泉工筆花鳥畫的審美特性之二，是審美視野的開闊和審美內(nèi)涵的充實。元明以來花鳥畫視野多為折枝花卉、點綴禽鳥，梅蘭竹菊喻“君子”，牡丹喻華貴，鷺雁喻閑雅之類，基本上未曾擺脫孤芳自賞式的文人雅士的審美情調(diào)。張德泉把視野延伸向廣闊的大自然，那里有著狀態(tài)天然、充滿野趣的花木禽鳥，與大地、天空、空氣、陽光交融為一個和諧的整體。熱帶雨林所呈現(xiàn)的種種生物景觀，有許多都是前所未見，從寫生中發(fā)現(xiàn)新的美，并進(jìn)而升華為藝術(shù)美，給畫家提供了發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力的廣闊空間。 在張德泉的許多作品中，不再按傳統(tǒng)觀念的以“虛”為上，而改為構(gòu)圖飽滿，乃至有溢出畫外的余味，綿延至無限的空間；花木與禽鳥往往連為一體，暗示著自然生命相互依存、密不可分的新觀念。新型的畫面結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的審美張力。這種審美視野反映出畫家從立足當(dāng)代出發(fā)，超越近古而溯向遠(yuǎn)古文化的雄深底蘊(yùn)。所謂張力，沖擊力，不僅僅訴諸視覺，更應(yīng)當(dāng)訴諸心靈。 《澤國春秋》是一幅滿構(gòu)圖，肥大碧綠的龜葉竹幾乎覆蓋了全畫的右方大部分和左上方，只留下左下方稍空，畫兩只俯仰有致的熱帶鳥，面向外，似正覓食。畫面顯然具有發(fā)人聯(lián)想的藝術(shù)張力。《高拂云天》《令箭荷花》《吐綬雞》等也是滿構(gòu)圖，特異的南國動植物形態(tài)本身所具有的新穎感，經(jīng)過畫家巧妙的藝術(shù)處理，張弛有度，虛實相生，開合相和，越發(fā)顯出大自然清韻天然、厚樸純真之美，令人生返樸歸真之思?！渡徶兄酢犯浅銎嬷苿?，王蓮的葉子和花都是圓形物，畫得不好，極易呆板，此畫卻別出心裁，通過整缺、朝向和聚散來求得形體變化，而兩只神氣活現(xiàn)的鹡鸰鳥則改變了最大一片葉子的大圓弧的單調(diào)。另一幅《家家都在花叢中》，將當(dāng)代生活中的白色鐵欄桿引入畫面，并采用了一般畫家忌諱的直線分割式構(gòu)圖，欄桿橫平豎直，但由于有紅色葉筋花的圓弧和綠色蝎尾蕉作斜勢處理，加上兩只佇立欄上的小鳥，使整個畫面非但不呆板，反而顯出人間情趣和時代氣息。 四 張德泉工筆花鳥畫的審美特性之三，是對藝術(shù)語言的多方位的探索和精進(jìn)的追求。開放的視野和多方面的基本功素養(yǎng)，使他能夠突破傳統(tǒng)畫法的分類，大膽地探索工筆重彩與水墨寫意相結(jié)合的道路，形成具有某種綜合特色的藝術(shù)語言。其主要特征可以概括為；既工筆，又寫意，既見色彩魅力，又見筆墨功夫，時見肌理效果。但在總體上，仍然是工細(xì)一路的風(fēng)格類型。他根據(jù)畫面內(nèi)容和形式美的需要，自由地運用著多種藝術(shù)語言，即繪寫出花鳥的形神，又能表現(xiàn)出某種特定的空間氣氛，并且能自如地傳達(dá)出畫家生活感受而產(chǎn)生的“心象”。 傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，往往側(cè)重于色彩的運用，而對用筆墨缺少考究。張德泉卻有意識的將兩者有機(jī)交融，產(chǎn)生一種墨氣沉著、色澤淡雅的新語匯。如，《澤國春秋》有意減弱綠葉的純度，色中摻入淡墨，從而使水氣氤氳的氛圍格外突出。《驟雨初歇》也具有類似特點，山雉的艷羽和濃郁的竹林形成明暗對比，遠(yuǎn)景竹林和近景竹林又形成明度的對比，畫面的精致描繪恰到好處地表現(xiàn)出雨后初晴的氣息。張德泉認(rèn)為，黑色雖不炫目，卻是大方、沉著、端莊，實為眾色之首，于五彩氛圍中尤顯其能。此言甚是，他的作品就是這一觀念的展示。 為求語言豐富，張德泉不排斥吸收西畫光色處理之長，精心地渲染，一絲不茍。有時也使用漬水法，營造出一種色澤斑斕的特殊效果，使畫面顯得灑脫輕松，別有意趣?！陡叻髟铺臁分写謮训闹窀椭袢~，正是這種方法的巧妙運用，產(chǎn)生歲月滄桑的歷史感?！蹲栽诖汗狻分欣蠘涞乃疂n濃重斑駁有效地烘托出寄生于其身的蘭花的勁韌亮麗，側(cè)立于蘭葉的小黑蝴蝶，精雕細(xì)刻，十分醒目。有時，張德泉還采取帶有裝飾性的“虛化”手法，減弱畫面次要部分的視覺效果，增強(qiáng)主題形象的表現(xiàn)力度及畫面色彩的亮度?！读置杂屑亚輥怼贰而B鳴山更幽》兩幅畫，將背景的樹干枝葉全部“退火”處理，籠罩在清淡的灰綠色調(diào)中，朦朦朧朧甚至帶有平面感，而前景歡快飛舞的鳥群分外鮮明奪目，造成新穎的視覺效果有助于烘托充滿生機(jī)的意境。工筆花鳥畫在新時期有了大步的拓展，出現(xiàn)多種有益的探索。無疑，張德泉的藝術(shù)之路值得關(guān)注，值得總結(jié)。 2002年4月24日于金陵十門齋(作者為中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任，江蘇省美術(shù)館研究員。) 責(zé)任編輯：王潔 |
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