国产美女搞久久_欧美电影免费观看高清完整_xvideos亚洲_日韩国产欧美精品一区二区三区_中文国产成人精品_亚洲欧美在线磁力_九九久久国产精品_亚洲精品欧美日韩_中文一区二区视频_亚洲欧美日韩国产成人_在线观看日韩欧美_懂色av中文一区二区三区天美_亚洲国产精品成人av_久久的精品视频_青青久久av北条麻妃黑人_精品久久久久久久久久国产

陳修范

前幾年我曾到祖國的南方廣東、福建一帶去體驗生活，除了在繁花似錦的公園，植物園觀察寫生外，我還深入到人煙稀少的山區和原始森林。當我初次進入南國綠色世界的懷抱，置身于植物海洋之中時，一種奇異的新鮮感深深地使我陶醉了，各種各樣美麗的景物，不斷的激發著我的創作欲望，我感到自己原來的創作天地太狹小了，大自然是如此的豐富多彩，心胸頓覺開闊。我急于要把這些感受畫出來，可是當我把寫生素材拿出來構思時，卻又茫然了，故有的構圖章法等反而約束了我。在我意識到這一問題時，便有意的丟開這一切，而把自己的感情集中在南國綠色世界給予我的誘惑和激情上去感受，去追求。這種感受和追求是出自我內心深處和外在融會貫通的深情，它能激發我產生出新作品的意境構思。在這種融會貫通與情感激發的同時，新鮮的景物通過我的一切思維，像幻燈屏幕一樣，一幅幅在我腦海中流過，一瞬間有一幅畫面在我思想中形成了：綠色的葉子像窗簾一樣下掛著，黃色的大花點綴其中，小鳥在葉際間飛翔，陽光透過葉片灑向大地。微風搖動著花葉，散發出陣陣清香，幽靜、恬逸，令人心曠神怡的南國風光展現出來了，畫題就叫《幽香》。在構圖上我采用了裝飾手法，讓整個畫面自上而下布滿了下垂的綠葉，以奠定南國特色的基調，為了活躍畫面。將大葉黃花穿插其間，并在畫幅的最下端畫了幾只飛行的小鳥。來襯托出植物的高大和天空的開闊，和濃密中又覺寬廣的空間，描繪的方法仍是傳統的雙勾填彩法，在色彩上是采用以綠色為主調的調合色，來體現恬靜的感覺。畫完之后雖然覺得還未達到理想的要求，但南國情趣得到了體現，似乎還有些新意，這對我個人來說仍是一大收獲。因此我感到，花鳥畫要創新，不能“閉門造車”，僅在技法上去追求，要到大自然中去，在領略美的同時，使自己的感情與自然界中的表現對象相互滲透融化，通過形象思維、感情思維、直覺思維、想象思維、審美思維和潛意識思維，使它更集中、更典型，然后，從感情深層升華成作品的意境，使花鳥畫藝術在民族傳統的沃土上開出更鮮艷的新花。

從廈門沿著海邊到福州，再到武夷山一帶，沿途的美景給我留下深刻的印象。其中最使我不能忘懷的是福建的大榕樹。在福州城區到處可見，怪不得福州又稱榕城了。據說是北宋治平中曾在城內遍植榕樹而得名。榕樹是常青高大喬木，合抱粗的樹干，聳入云天，茂盛的樹葉郁郁蔥蔥，遮天蓋日，樹根盤根錯節地露于地面或纏于山石，有的氣根由上而下掛滿樹枝，有的長入土中，粗似支柱，千姿百態，令人目不暇接，美不勝收。夜晚的景色更是別有一番風情，我決定畫兩幅以榕樹為主題的南國風光，榕樹碩大無比，畫得小了，不能體現它的雄偉英姿，為了突出主題，我抓住了顯示大榕樹特征的樹根來表現。《南國風情》一畫主要是表現根的天然藝術美，把根的形態盡量集中在一幅畫面上，有纏繞樹身的盤根，有下垂入地的氣根；更有相互穿插的主根，有的空靈，有的結成一體，粗粗細細、虛虛實實。我以勾皴的方法來進行描繪，背景是一片茂密的森林，如用傳統的技法去勾染，可能會喧賓奪主，于是就試用清水點化法，使其在朦朦朧朧中顯示微弱的變化，有一種密集，深遠的感覺。兩只飛翔的小鳥也隱約顯在其中，這樣南國風情就顯得比較突出了?！赌蠂埂芬划嬍且源执髽涓珊团览@在石崖上的樹根為畫面的主體，樹與根用勾染法，石用積水法，微露的樹葉用沒骨法，天際一輪明月用烘托法，石上一群棲息的小鳥則用雙勾填彩法。我不拘成規套法，而是根據不同的表現對象采用不同的手法來求得不同的藝術效果。同時在多種手法中，注意畫面的統一協調，色彩上我主要突出夜的氣氛，采用暗青、黃綠為主的灰色調，只有小鳥的桔黃色和月亮的白色在畫中起著對比和活躍畫面的作用。意境上力求體現南方之夜的寧靜、安謐。

這兩幅畫當然談不上是什么成功之作，只能說是在創新探索中的起步，“窮則變，變則通。”在深入生活中不斷會遇到新的課題，已掌握的技法等等難以滿足要求，必然迫使你去不斷探索、追求，以求得到新的收獲，但要使新的收獲愈臻完美，那還要經過百折不撓的勤奮努力方能達到?！爱嫙o恒法，學無師?！痹诶L畫藝術的長河里，只有大膽的去探索新的水源，才能使它匯成大江，聚成大海，藝術的探求是永無止境的。

深入生活，不是每次都能獲得豐碩成果的，但是特別的感受，會在腦海中留下深刻的印痕，有時多次的生活積累會同時再現，像攝影藝術中的重疊法，組成難得的畫面，形成新的意境，我創作的《寒月》就是這樣形成的。一次，在玄武湖公園動物園中游玩，看見鐵絲網成的大柵欄里，天鵝、鴛鴦、野鴨、鶴等等各種禽鳥或泳于水，或棲于石，或飛翔于空際，動態各異，其中兩只靠欄邊的縮頸佇立的白鷺，它們相依相偎的神態卻特別吸引我，回來后總在頭腦中涌現，我構想著它們在大自然中的生活情景，但始終沒能想出好的意境，一次，去蘇州東山寫生，在一個月色朦朧的夜晚，我獨自漫步在太湖之濱，眼前月兒當空、水天一色的景象，使我興奮地感到極富詩意。就在此時此刻玄武湖見到的那對相依相偎的白鷺突然清晰的展現在我眼前，我立刻構思出一幅“明月與白鷺相映，秋水共長天一色”的《寒月》圖畫面，返家后即在四尺整張紙上描繪了這一景色，畫面上除明月與鷺之外不作任何陪襯的景物。追求的是朦朧的月色和深秋襲人的寒氣，以求達到以少勝多，給人以遐想的目的。這種表現手法是我從京劇表演藝術中得到的啟示，它突破了我以往常規的手法，開拓了我繪畫表現的路子，使我體會到雖然生活是花鳥畫取之不盡，用之不竭的源泉，創新也必須有豐富的生活積累。但這種生活不是浮光掠影的，也不僅僅是自然界素材的收集，而是要收尋真正能打動畫家心靈的感受，只有這樣他的作品才能搜妙創真，才會牽動千萬人的心，也就是說畫家可以通過思維作用把他平日所觀察到的一切景象在頭腦里集中體現，并結合現實生活中引起畫家激情的景物而產生出作品的意境，同時外界一切吸收過程也在無形的，潛移默化的通過思維活動起著對畫家固有觀念，形式的改變作用，因此此時畫家所構思的藝術景象是經過反復提煉的，是更加突出，更能顯示其本質特征的更集中的，更典型的藝術景象的表現，是達到新的深度的意境的表現，意境是創新的生命，沒有深刻意境的作品必然沒有感染力，也就沒有了生命力。