創(chuàng)作隨感
| 1990-04-01來源：江蘇省國畫院 |
陳修范 前幾年我曾到祖國的南方廣東、福建一帶去體驗生活，除了在繁花似錦的公園，植物園觀察寫生外，我還深入到人煙稀少的山區(qū)和原始森林。當(dāng)我初次進入南國綠色世界的懷抱，置身于植物海洋之中時，一種奇異的新鮮感深深地使我陶醉了，各種各樣美麗的景物，不斷的激發(fā)著我的創(chuàng)作欲望，我感到自己原來的創(chuàng)作天地太狹小了，大自然是如此的豐富多彩，心胸頓覺開闊。我急于要把這些感受畫出來，可是當(dāng)我把寫生素材拿出來構(gòu)思時，卻又茫然了，故有的構(gòu)圖章法等反而約束了我。在我意識到這一問題時，便有意的丟開這一切，而把自己的感情集中在南國綠色世界給予我的誘惑和激情上去感受，去追求。這種感受和追求是出自我內(nèi)心深處和外在融會貫通的深情，它能激發(fā)我產(chǎn)生出新作品的意境構(gòu)思。在這種融會貫通與情感激發(fā)的同時，新鮮的景物通過我的一切思維，像幻燈屏幕一樣，一幅幅在我腦海中流過，一瞬間有一幅畫面在我思想中形成了：綠色的葉子像窗簾一樣下掛著，黃色的大花點綴其中，小鳥在葉際間飛翔，陽光透過葉片灑向大地。微風(fēng)搖動著花葉，散發(fā)出陣陣清香，幽靜、恬逸，令人心曠神怡的南國風(fēng)光展現(xiàn)出來了，畫題就叫《幽香》。在構(gòu)圖上我采用了裝飾手法，讓整個畫面自上而下布滿了下垂的綠葉，以奠定南國特色的基調(diào)，為了活躍畫面。將大葉黃花穿插其間，并在畫幅的最下端畫了幾只飛行的小鳥。來襯托出植物的高大和天空的開闊，和濃密中又覺寬廣的空間，描繪的方法仍是傳統(tǒng)的雙勾填彩法，在色彩上是采用以綠色為主調(diào)的調(diào)合色，來體現(xiàn)恬靜的感覺。畫完之后雖然覺得還未達(dá)到理想的要求，但南國情趣得到了體現(xiàn)，似乎還有些新意，這對我個人來說仍是一大收獲。因此我感到，花鳥畫要創(chuàng)新，不能“閉門造車”，僅在技法上去追求，要到大自然中去，在領(lǐng)略美的同時，使自己的感情與自然界中的表現(xiàn)對象相互滲透融化，通過形象思維、感情思維、直覺思維、想象思維、審美思維和潛意識思維，使它更集中、更典型，然后，從感情深層升華成作品的意境，使花鳥畫藝術(shù)在民族傳統(tǒng)的沃土上開出更鮮艷的新花。 從廈門沿著海邊到福州，再到武夷山一帶，沿途的美景給我留下深刻的印象。其中最使我不能忘懷的是福建的大榕樹。在福州城區(qū)到處可見，怪不得福州又稱榕城了。據(jù)說是北宋治平中曾在城內(nèi)遍植榕樹而得名。榕樹是常青高大喬木，合抱粗的樹干，聳入云天，茂盛的樹葉郁郁蔥蔥，遮天蓋日，樹根盤根錯節(jié)地露于地面或纏于山石，有的氣根由上而下掛滿樹枝，有的長入土中，粗似支柱，千姿百態(tài)，令人目不暇接，美不勝收。夜晚的景色更是別有一番風(fēng)情，我決定畫兩幅以榕樹為主題的南國風(fēng)光，榕樹碩大無比，畫得小了，不能體現(xiàn)它的雄偉英姿，為了突出主題，我抓住了顯示大榕樹特征的樹根來表現(xiàn)?！赌蠂L(fēng)情》一畫主要是表現(xiàn)根的天然藝術(shù)美，把根的形態(tài)盡量集中在一幅畫面上，有纏繞樹身的盤根，有下垂入地的氣根；更有相互穿插的主根，有的空靈，有的結(jié)成一體，粗粗細(xì)細(xì)、虛虛實實。我以勾皴的方法來進行描繪，背景是一片茂密的森林，如用傳統(tǒng)的技法去勾染，可能會喧賓奪主，于是就試用清水點化法，使其在朦朦朧朧中顯示微弱的變化，有一種密集，深遠(yuǎn)的感覺。兩只飛翔的小鳥也隱約顯在其中，這樣南國風(fēng)情就顯得比較突出了?！赌蠂埂芬划嬍且源执髽涓珊团览@在石崖上的樹根為畫面的主體，樹與根用勾染法，石用積水法，微露的樹葉用沒骨法，天際一輪明月用烘托法，石上一群棲息的小鳥則用雙勾填彩法。我不拘成規(guī)套法，而是根據(jù)不同的表現(xiàn)對象采用不同的手法來求得不同的藝術(shù)效果。同時在多種手法中，注意畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，色彩上我主要突出夜的氣氛，采用暗青、黃綠為主的灰色調(diào)，只有小鳥的桔黃色和月亮的白色在畫中起著對比和活躍畫面的作用。意境上力求體現(xiàn)南方之夜的寧靜、安謐。
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