傅二石
先父傅抱石為近代詩人所作的詩意畫，是他后期繪畫創(chuàng)作中比較獨特的一部分。實際上，這一類作品主要就是五十年代以后為毛澤東詩詞作的詩意畫。其中最著名的，要算懸掛在北京人民大會堂的巨幅國畫《江山如此多嬌》（與關(guān)山月合作）。再有就是《虎踞龍盤今勝昔》、《蝶戀花》、《芙蓉國里盡朝暉》、《過雪山》等等。
先父之所以熱衷于將毛澤東的詩詞形諸筆墨，是由于毛澤東在其詩詞中的確表現(xiàn)出一種“力拔山兮氣蓋世”的氣度和胸襟。毛澤東詩詞中一些氣勢磅礴而又非常形象的語言，的確能激發(fā)畫家的靈感和想象力，如“江山如此多嬌”，“山，刺破青天鍔未殘”，“一山飛峙大江邊”，“淚飛頓作傾盆雨”等等。這種浪漫主義的氣質(zhì)，又正和先父的性格以及他在繪畫上的追求不謀而合。因此他花了許多精力來經(jīng)營構(gòu)圖，反復地畫，總想畫出更高的境界來。這些作品，就他的意圖來說，基本上仍是表達他對祖國大好河山的無限熱愛。從畫辛棄疾的“待細把江山圖畫”到畫毛澤東的“江山如此多嬌”，都是出于對祖國錦繡大地的一往情深，都是獻給偉大祖國的頌歌。
《江山如此多嬌》一畫作于一九五九年。這是為特定場合的需要而繪制的巨幅國畫。先父為此畫過一些完整的畫稿，最后在七米高九米寬的宣紙上完成其全部構(gòu)思。雖然由于是合作而在一定程度上限制了個人風格的發(fā)揮，但這是一幅規(guī)?？涨暗木拮?，畫面所達到的雄偉壯麗、使人心胸開闊的藝術(shù)效果，對畫家來說仍是一次可貴的成功的嘗試。畫面上，初升的紅日燦爛輝煌，雪原莽莽，長城巍巍，可謂氣象萬千！回想當年，畫家揮動如椽畫筆，在巨大的畫面上盡情地把江山圖畫，那種氣概和激情，的確令人難忘。
除了《江山如此多嬌》之外，下功夫最多的，要算一九五八年創(chuàng)作的《蝶戀花》了。這幅畫在四尺宣紙上的立軸，可算是一幅人物畫，因為畫面的主體是兩個神話里的人物——嫦娥和吳剛。他著力刻畫了這兩個人物的神情、動態(tài)和衣著。因原詞有“淚飛頓作傾盆雨”句，便用他拿手的技巧逼真地畫出了傾盆大雨的效果。嫦娥隨著楊柳飄向太空，吳剛捧出桂花酒相迎。天上和人間是靠強勁而密集的雨絲相連接的，而嫦娥身后紛紛揚揚的柳葉更是起到了“承上起下”的作用，可說是構(gòu)圖處理上絕妙的一著。全畫極富浪漫主義色彩，技法上大膽而富于創(chuàng)造，應該說是一幅很有分量的詩意畫。
先父根據(jù)毛澤東的詩詞創(chuàng)作的詩意畫多數(shù)是小幅或冊頁形式。例如，一九五〇年所作的《清平樂·六盤山》，面積不及斗方，但畫得十分細膩，筆法較為“傳統(tǒng)”，但仍具有一貫的輕松瀟灑的特點。畫面上景物被壓得很低，留出廣闊的天空。層次分明的山巒中有一隊隨意點染而成的人物，但并不顯得突出，倒是幾行即將消失在天際的飛雁頗撩起觀者的情思。右上角用工整勁秀的小楷抄錄了毛澤東的原詞，左下方鈐上兩方印章：“其命惟新”和“往往醉后”，表示了畫家對這幅作品的滿意心情。的確，這是一幅成功的詩意畫。它章法新穎，構(gòu)思獨特，筆墨洗煉，加上巧妙地利用了紙的本色（紙色帶赭黃，恰好強調(diào)出深秋的氣氛），創(chuàng)造出一個和諧統(tǒng)一而又充滿詩意的境界。
先父在一九五八年根據(jù)毛澤東《清平樂·會昌》詞意所作的一幅小品，用的是全然不同的筆法。他用潑辣瀟灑、看似漫不經(jīng)心的筆觸畫出茂密的叢林和層層山巒，用焦墨點成的濃重的樹葉壓出了彌漫在山間的晨霧，只有左下角畫上一隊行人，形狀幾不可辨，但卻增加了畫面的生氣。此圖未著色，全靠墨色的濃淡變化，令人贊嘆地畫出了“東方欲曉，莫道君行早”中的“早”字。
《菩薩蠻·大柏地》一畫同樣以水墨畫成。此圖筆墨流暢，清新可愛，真正做到了“筆與墨會”。原詞中有“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞”句，先父以墨當彩畫出了彩虹，但不覺單調(diào)，反而感到必須如此，可算是真正領(lǐng)悟了中國水墨畫的精義。
《浪淘沙·北戴河》是先父變體畫畫得最多的題材之一。橫幅，豎幅，大幅，小幅，著色的，水墨的，他都畫過。他一向喜歡畫雨景，曾無數(shù)次畫過山中之雨，這次卻畫了海上之雨。畫中的景物簡單到無可再簡：近處幾根柳枝，遠處是隱隱約約的島嶼，再就是風、雨和海浪。這樣簡單的畫面卻由于充滿了蕭瑟蒼涼的氣氛而產(chǎn)生了感人的力量。
總起來說，毛澤東公開發(fā)表的詩詞共三十六首，除一九六五年先父逝世以后發(fā)表的幾首以外，他都作過詩意畫。這些毛澤東詩意畫構(gòu)成了先父畢生創(chuàng)作中很具特色而又頗為新穎的一部分。其新穎之處，就在于題材的擴展、手法的大膽和想象的豐富。由于這一切，往往使畫面的內(nèi)涵超出了毛澤東詩詞原有的范圍。例如一九六五年先父逝世前夕所作的《無限風光在險峰》（四尺立軸），畫面主體是一座高山。沒有重山疊嶺，只畫了一座山峰的一側(cè)。畫面底部用重墨畫成山坡和松林，突出了主峰的高與險。構(gòu)圖簡潔有力，筆觸雄勁生動，多層次的烘染，使畫面渾然一體。山形不以奇取勝，但在沉雄渾厚上下功夫，是典型的“抱石風格”。這幅詩意畫，其意境既在詩詞之中，又在詩詞之外。
最好的詩篇才能打動最好的畫家，而畫家和詩人通過筆墨色彩又得到了最完美的結(jié)合。
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