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徐樂樂

話說在南京藝術學院上學的時，臨過不少古畫，計《簪花仕女圖》一人，《貫休羅漢》一人。一位老師帶我們?nèi)ナ詹丶姨?，看到任伯年畫若干。外出寫生時，一同學常發(fā)出驚嘆：?。∏七@個水口！一轉身：馬遠！再一轉身：夏昇！算是對我的國畫啟蒙教育。還看過一次傅抱石畫展，懵懵懂懂。

進了畫院，亞明先生重視傳統(tǒng)，指示一班學員人馬鉆進南京博物院故紙堆里臨摹古畫，計：任熏仿陳老蓮仕女圖一幅，任伯年寫意人物一幅。

上世紀80年代中，國外新潮涌進，各種現(xiàn)代派聞風而起，我那易受影響的頭腦受到了影響，畫一些莫名其妙上樓梯下樓梯的人形，水墨亂潑，有眼無珠等等。亞先生不樂意了：“這里是國畫院，不是西畫院！”當時不服氣想當反傳統(tǒng)英雄?？墒呛髞碜约合ɑ鹆恕＠@了一大圈，從瑪格利特畫到芭蕾舞，沒找到立足點，又轉回來了。

某次在上海博物館，看到陳老蓮一幅撲蝶圖，線條細，花紋細，白粉用的吝嗇，令人愉快之極，直看到玻璃上哈氣一片。就是它了。

到現(xiàn)在，還有更心儀的如雀子忠、錢選、趙孟昇歷代大師和宋、唐、晉畫等等。但陳老蓮的影子是脫不掉了，算是恩師。

多年的經(jīng)驗，好歹也有一個總結。一個人畫畫走哪條路，貌似有選擇，其實沒有選擇——你的個性和能力決定了一切，拿現(xiàn)在時髦的話講，基因決定了的。既然如此，還有什么可說的呢。