淺析宋代山水畫的特點——黃公望的山水筆墨研究
| 2016-03-22來源：江蘇省國畫院 |
方向軍 元代繪畫中以山水畫成就最高。山水畫藝術，尤其是水墨山水畫方面有了空前的大發(fā)展，后人評價元代的山水畫曰：“瀟灑簡遠，妙在筆墨之外”，元代山水畫在注重皴、擦、點、染等技法，講求法度的宋代繪畫基礎之上又有了重大發(fā)展。彼從宋人的重造化、重理性，轉(zhuǎn)而重心源、重意象，一變院體畫法森嚴、嚴緊工整的風格而為重韻致、求天趣、尚逸品的審美追求。畫史所謂的“尚氣重韻”，是說“淡泊清逸”的元代文人畫新格局。 元代山水畫不論是趙孟頫“水墨渾染點草草，綠蔭環(huán)繞清高雅”的《鵲華秋色圖》，還是黃公望“層巒疊章碧山青，雜木莽林氣宏偉”的《天池石壁圖》，或是倪云林“江上春風積雨晴，隔江春樹夕陽明”的《江岸望山圖》等，他們的作品都表現(xiàn)出了一種“簡逸恬淡”的意境。清代畫家王時敏在王翚臨摹的《富春山居圖》中題曰：“元季四大家皆宗董巨，各極其致，惟子久神明變化不拘守其法，每見其布景用筆于渾厚中仍饒逋峭，莽蒼處轉(zhuǎn)見娟妍，纖細而氣益閎，填塞而境愈廓，意味無窮，故學者罕窺其津涉，獨石谷妙得神髓……”（《西廬畫跋》）。元代黃公望、王蒙、倪云林、吳鎮(zhèn)四大家，深受趙孟頫“古意為尚”審美理論的影響，皆以董巨起家成名，或以“簡勁渾樸”，或以“蒼茫繁密”，或以“恬淡疏寂”，或以“渾厚華滋”而獨行天下。黃公望深得趙孟頫真?zhèn)?，他的作品“精通造化，筆盡意在；水墨紛紛，渾潤古雅”。他繼趙孟頫之后，將董巨山水推向山水畫的正脈，改變了院體畫陳陳相因的積習，開創(chuàng)了山水畫的一代風貌。 一 黃公望（1269—1354年），杭州富陽人。據(jù)元代鐘嗣成《錄鬼簿》記載：“乃陸神童之次弟也，系故蘇琴川子游巷居，髫齡時，螟蛉溫州黃氏為嗣，因而姓焉。其父九旬，方立嗣，見子久，乃云：黃公望之久矣?！秉S公望本姓陸，他是過繼給黃家，其父親年愈九十得子，因起名“子久”。號一峰道人，又號大癡、大癡道人，晚年號井西道人。幼年聰明過人，有神童之目，經(jīng)史九流之學，無不通曉。擅工詩文，精通音律，長于山水。 黃公望生活的年代，正是南宋滅亡，北方的蒙古族入住中原，建立了元政權。青年時代的黃公望還是豪情壯志，想成就一番事業(yè)，在政治上能一展身手，但元代沒有科舉考試制度，當官必須經(jīng)人推薦，先有一般的小吏做起。據(jù)《錄鬼簿》說：“先充浙西憲吏?！薄稛o聲詩史》說：“浙西廉訪使徐琰辟為遠椽?！笔钦f黃公望直到中年的時候才得到一位叫徐琰的賞識，后在浙西廉訪司充當書吏。《梧溪集》說：“嘗椽中臺察院?！保ā段嘞肪硭摹额}黃大癡山水》詩注）黃公望后來又到大都御史臺下屬的察院當書吏，經(jīng)理田糧。他的上司張閭是一個貪官，為官期間，“貪刻用事，富民黠吏，并緣為奸?！笔沟卯?shù)氐娜藗儾坏冒簿訕窐I(yè)，于延祐二年九月逮捕入獄，黃公望也因此而受到牽連，被誣下獄。當時他已年過半百，對吏仕途心灰意冷，他在獄中曾寫詩云：“世故無涯方憂憂，人生如夢竟昏昏。何時再會吳江上，共泛扁舟醉瓦盆?！边@說明黃公望一生的經(jīng)歷也非?？部?。本想為國效力，但因仕途不得意，從此他放意于詩酒之間，又寓興于山水。據(jù)李日華《六研宅筆記》說：“陳郡丞嘗謂余言，黃子久終日在荒山亂石叢木深槺中坐，意態(tài)忽忽，人莫測其所為。又居泖中通海處，看激流襲浪，風雨驟至，雖水怪悲詫，亦不顧?！薄逗Ｓ莓嬙仿浴氛f：“嘗于月夜棹孤舟，出西郭門，循山而行，山盡抵湖橋。以長繩系酒瓶于船尾，返舟行至齊女墓下。率繩取瓶，繩斷，撫掌大笑，聲振山谷，人望之以為神仙云。”也正因為這“失意后的惘然”的心境，也養(yǎng)成了他有時磊落不羈，有時“每月夜，攜酒瓶，坐湖橋，獨飲清吟。酒罷，投瓶水中，橋殆滿?！焙龊鰬n憂的性格，也因此使得他命中注定是一個出眾、狷介的畫家，而不是其他?！白泳霉ぴ娢?，山水以北苑為宗，而能化身立法，氣清而質(zhì)實，骨蒼而神腴，淡而彌旨，為元季之冠?！秉S公望的山水畫被列為“元四家”之首。他的后半生基本上過著“仙云野鶴”式的生活，后來加入了新道教。在云游的日子里，也經(jīng)常和倪云林、王叔明、吳仲圭、曹云西等大畫家相聚，切磋繪事，相互題贈。他一生云游四方，居無定所，是“終營狡兔謀”之境。晚年的他，因愛武林湖山之美，曾結廬于杭州的蕭箕泉，最后死于杭州，年八十六歲。他少時博才多學，胸懷大志，中年后絕意仕途，歸隱山林，醉心繪事，終成享譽千秋的畫家。 二 明代張丑《清河書畫舫》說：“大癡畫格有二：一種作淺降色者，山頭多巖石，筆勢雄偉。一種作水墨者，皴紋極少，筆意尤為簡遠?！薄敖妳鞘喜毓陡淮荷骄泳怼罚逭嫘惆?，繁簡得中。”說明黃公望山水畫表現(xiàn)手發(fā)紛繁多變。傳統(tǒng)中國畫是“山水畫居首”，山水畫是“水墨為上”。黃公望一生最突出的成就是對“水墨紛紛”的董、巨山水研究，并對后世產(chǎn)生了巨大影響。他的山水畫“峰巒渾厚，渾厚華滋?！毙纬善淅L畫特色的主要原因有三方面的因素。 一方面他“博古通今，”“師法傳統(tǒng)”。 一方面他“感悟自然”“師法造化”。 最后，再加上他傳奇而曲折的人生閱歷、修養(yǎng)，從而使得他的山水畫百代標程。他是趙孟頫的入室弟子，因趙“力拒近世，”“托古改制，”主張師法北宋，上追晉唐，尤推董、巨，明代董其昌說：“有唐人之致，去其纖；有北宋之雄，去其獷”。所以趙孟頫對他的影響是根深蒂固的，他醉心董源、巨然，而力追二米、荊浩、關仝、李成等筆意，又加入自己心思的一番功夫熔煉。黃公望又特別重視體味“自然造化?！薄俺Ｓ诘缆沸幸?，見老樹奇石，即囊筆就貌其狀；凡遇景物，輒即模記?！彼环矫孀⒅亍肮湃酥矸?，”另一方面注重“自然之理法。”觀察自然，心摸手記。他根據(jù)自然觀察，說：“樹要四面俱有桿與枝，蓋取其圓潤?！薄吧筋^要折搭轉(zhuǎn)換，山脈皆順，此活法也。眾峰相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可遜之色，此寫真山之形也?！彼帮栍物動[”，“囊括萬象”，“胸中富有丘壑。”他“住庵、打坐、降心、煉性，”“心靜意淡，空納萬象?！痹斐隽恕扒骓?，”將自然景觀變?yōu)楫嬅婢坝^，將眼中的“第一自然”變?yōu)椤靶闹械牡诙匀弧薄? “黃公望師董巨，汰其繁皴，瘦其形體，巒頂山根，重加累石，橫其平坡，自成一體”（《中國繪畫史》），《富春山居圖》是他晚年的一幅代表作，這幅作品足以代表了他藝術的最高水平，作品中幾乎沒有“渲染，”而僅具“勾皴輪廓”，可用一個“寫”字概括。此作屬一幅長卷，長636.9厘米，高33厘米，表現(xiàn)了連綿不斷的山巒，一望無際的江水，水墨渾潤紛紛，意境開闊遼遠，草木蒼莽爛漫，樹木奇異紛繁。以干而枯之筆勾皴，疏朗簡秀清爽瀟灑。從作品的表現(xiàn)足以可以聯(lián)想到趙孟頫對這種手法的開創(chuàng)和引導作用，他力推北宋，宋代繪畫的法度森嚴，筆精墨妙，已開文人畫之端，元代繪畫更突出了“抒情寄興”，“尚氣重韻，”充分體現(xiàn)了文人畫的特點，它更注重感情的宣泄，更注重形而上的追求。黃公望此圖不徒以形似為足，而重“理趣神韻，”重“筆法多變”重“筆墨融合”重“草篆奇籀”。他在筆法方面變宋人質(zhì)實為虛靈，變剛勁為圓潤，多用渴筆、積墨的干筆皴擦，筆勢側(cè)中寓正，畫面山淡樹濃，意滿柔和。此圖歷來為傳世之寶，可惜被燒留一半，后人稱之為《剩山圖》。他的另一幅作品《九峰雪霽圖》，則表現(xiàn)了他不同與前者的表現(xiàn)手法。此圖是他畫雪景的代表之作，圖中九峰聳立，巍峨挺拔，主賓相讓，溪水潺潺，斷崖伏崗，叢林結屋，表現(xiàn)了一種“清靜闊遠，仙幽雅逸”的境界，并題：“至正九年春正月為彥功作山水，次春雪大作，凡兩三次，直之畢工方止，亦奇事也。大癡道人時年八十有一，書此以記歲月云?！痹诮伇旧嫌玫秩?，山石景物用淡墨勾形，多變筆意略皴，用淡墨暈染天空，積雪山峰自現(xiàn)，使得畫面寒氣襲人，蕭瑟荒遠。從黃公望的《山水訣》中，不難看出他對董巨和李成的山水的醉愛，但從他的作品總體看，他的畫得趙孟頫之“骨意，”得二米之“韻味”，在長期的生活體驗中，對傳統(tǒng)與造化進行“生化，”進而脫變?yōu)椤皽喓駷t灑，淡逸柔和”的個人風貌。 三 黃公望的山水畫成就在中國繪畫史上極高，自元以后，凡有山水畫的地方，皆有他的巨大影響所在。元代以前，多用濕筆，謂之“水墨暈章，”而元季四家，全用干筆，黃公望“皴點多而墨不費，設色重而筆不沒，游移變化，隨管出沒，而力不傷，是其用干筆之因?！蹦纤卫睢?、馬、夏之后，山水之變，始于趙孟頫，成于黃公望，他繼趙之后，徹底改變了南宋后期陳陳相應的積習，開創(chuàng)了一代風貌。黃賓虹說：“子久山水全宗北苑，間以二米法?！薄澳杏泄P，渾厚華滋?！鼻迦隋X杜：“至元，大癡、仲圭一變?yōu)楹喡剩営?。”明人董其昌說：“黃子久學北苑?！薄皬谋痹菲鹱?。”（《畫禪室隨筆》）是說黃公望宗北宋之法，又刪繁為簡，他的變革觀點是與趙孟頫“托古改制”的觀點一致，他著意于董巨、二米的研究，尤推董源，創(chuàng)“淺降法，”使其作品水墨披紛，蒼率瀟灑，境界在趙孟頫之上。 倪云林題黃公望畫云：“本朝畫山林水石，高尚書之氣韻閑逸，趙榮祿之筆墨峻拔，黃子久之逸邁……”黃公望的畫名在當時就非常高，“元四家”中的吳鎮(zhèn)、倪云林、王蒙皆以師法黃公望而名。到了明、清兩代及之后，幾乎有大癡壟斷了山水畫壇：“明四家”、“金陵八家”、“四王、”“新安四家、”等諸家及其傳派都深受其影響。 黃公望的山水是描摹的他的“胸中丘壑”，這胸中丘壑是太湖一帶的客觀山水糅合他的主觀情趣共同鑄就的。所以他能夠師法董巨、二米而擅出藍之譽，亦掃地無余。他的山水畫審美意味呈現(xiàn)出一種“抽象”和“具象”相結合的特點，他使傳統(tǒng)水墨寫意的技巧發(fā)展趨向完美，同時也大大促進了“抒情達意”的文人畫的高境界發(fā)展。
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