| 2007-04-11來源:江蘇省國畫院 |
馬鴻增 江南的靈山秀水,孕育了歷代無數(shù)山水畫家,其優(yōu)秀者無不各具風(fēng)神氣韻。近讀宋新江作品,頗有獨具一格之氣象,在當(dāng)今江南山水畫壇脫穎而出,堪稱“江南山水又一家”。 宋新江山水畫藝術(shù)給我印象最深的有三點。 其一,寧靜之氣、野逸之氣是構(gòu)成宋新江詩意山水的核心因素。顯然,他在與大自然的交流和對話中,令他感悟至深的是建立在親和性、和諧性之上的博大、寧靜、幽美。這正是傳統(tǒng)中“天人合一”審美理想的現(xiàn)代形態(tài)。對于生活在都市化時代繁雜喧鬧環(huán)境中的當(dāng)代人,這類作品無疑是一種精神慰藉和審美解脫。如果只是從取材上看,他的畫與傳統(tǒng)文人畫有相近之處,但在內(nèi)涵上卻全然有別。說道“野逸”,當(dāng)今不少畫家為求新異而“野”,筆墨粗野潦草,毫無美感。而宋新江則是“野”而“逸”,“逸”是文采、風(fēng)度、灑脫、空靈等諸多涵養(yǎng)素質(zhì)的綜合表現(xiàn),化身于山水野趣之中的人格表現(xiàn),所以說“野逸之氣”是當(dāng)今難得的審美品格。 其二,宋新江特別長于書寫江南水鄉(xiāng)小景,我尤為欣賞他的夜景山水。《月下吟》《月光曲》《夢月》《雪夜》《水鄉(xiāng)月色美》等都是其中佳作。此類作品往往能夠充分發(fā)揮他在筆墨語言方面的優(yōu)勢,用筆沉著果斷,水暈?zāi)茫c、線、面交織出渾然一體的藝術(shù)境界,使人在沉浸于意境美的聯(lián)想之時,也領(lǐng)悟到水墨畫筆墨語言美的魅力。 其三,宋新江是一位“文”與“畫”并重、感性與理性結(jié)合的畫家。他寫了許多論畫的文章,頗有見解,這些正是他在創(chuàng)作中的心得和追求。而這方面也是當(dāng)今不少中青年畫家所特別欠缺的。正因為他有正確的理論指導(dǎo),他才能揮灑自如而又有控制地運用筆墨,恰當(dāng)?shù)靥幚砝^承與創(chuàng)新、有法與無法等辨證關(guān)系。 有此三長,宋新江自能卓立于江南山水畫家之林。他正當(dāng)中年,創(chuàng)作精力最為旺盛,一以貫之,再求升華,臻于大成之境當(dāng)為時不遠。 2007年4月11日 (作者為中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任,江蘇省美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任,江蘇省美術(shù)館研究員。) 責(zé)任編輯:王潔 |