仰矚俯映天地寬
| 2013-03-09來源：江蘇省國畫院 |
自古至今，畫家的藝術追求無論屬于陽春白雪還是下里巴人，總歸需要特立的己見和堅強的定力。就藝術個性而言，能做到曲高和寡、卓爾不群固然要有超凡的睿智和出塵的淡然，已屬難得；就藝術共鳴來講，真正做到雅俗共賞、喜聞樂見的程度則更需要建立在民族文化傳統基礎上的維持力和延續性產生的某種無條件的絕對感性的藝術觀念和審美態度，畢竟“獨樂樂不如眾樂樂”給畫家帶來的成就感和滿足感是種無可替代的愉悅與獎賞。中國畫家能做到兩者兼顧在歷史上也不多見，而今逐漸在中國畫壇聲名鵲起的江蘇省國畫院著名山水畫家王飛飛就是屬于那種能讓“專家點頭、群眾叫好”的畫家。 從受眾層面看，王飛飛的山水畫風贏得眾多知音絕非偶然，這不僅僅在于他的傳統面貌純正而深厚，更是從畫面整體的經營和細節處理上有其獨到之處。以筆墨論，王飛飛的傳統功力本可以取法前賢諸公，擬某某、似某家，而他卻以天性為自持，放任性情肆意揮寫，故而其用筆生澀質樸、似稚拙實老辣，不留半分前人窠臼、不染一分作家習氣。在我看來，王飛飛筆墨可貴之處在于有“生拙趣”，此是文人畫重要的一條原則，需要長久的勤修苦練和畫外功夫。明代董其昌曾言：“何取生且拙？生則無莽氣，故文，所謂文人之筆也，拙則無作氣，故雅，所謂雅人深致也。”有生拙，避圓熟，實則隱含了畫家對自然外物真摯情感和去俗近雅的品位，因而王飛飛的筆墨沒有矜持造作的賣弄，只有質樸蒼茫的情思意境，在當今浮躁的畫壇實在是非?？少F的。因為可貴，所以可愛。我并不愿把王飛飛的筆墨簡單地看做傳統的承襲，陷入受某某畫派影響之類的套話中，反而從其筆痕墨跡中感受到一種率意天真、不加掩飾的可愛性格。 以我的淺見，玩味筆墨總是小眾或圈內的專屬和獨享，而大眾的眼光在意的是畫面本身傳遞的視覺訊息。王飛飛山水打動眾人的最大亮點我想莫過于他的章法丘壑了。他喜歡大山大水，層巒疊嶂，云水掩映其間時隱時現，畫面大塊色墨充溢天地，形成內在的張力和動勢，把觀者帶入流轉曲折、蕩氣徜徉的全景式的重山復水情境中。這是典型中國畫的經營位置，其后隱匿了中國人傳統的感知自然、審美觀照的方式，即以流盼的眼光飄渺上下四方，仰觀俯察，移遠就近，于物我之間情趣往復交流，對自然外物產生一份深切的認同感、親和感。我在王飛飛的畫中讀出了充滿了生命感、節奏感的自然韻律，它是深藏人們內心的對天地自然的虔誠與敬畏。 質言之，山水畫最大的功用價值應是使人從中汲取精神力量，陶冶胸次，健全人格，實現心靈的皈依和人生境界，正如陶淵明所言：“俯仰終宇宙，不樂復何如！”王飛飛以傳統面貌抒發自我胸臆，其所創造出的層層山、疊疊水的畫風實際包孕了畫家在現今社會環境下的人生理想和藝術追求，絕非簡單的描畫傳統符號。我們這個時代有時候個人畫風的彰顯和發展有賴傳統面貌的筑基和接引無疑也是一種進階的方略和路徑。因此，王飛飛的山水畫被畫界認可，被藏家關注，被群眾喜愛是有固然之理的。 王飛飛的山水畫總是呈現著一種闊目遠眺下的大場景，煙云裊裊，層林郁郁，流水潺潺，高山巍巍。樸實無華的筆墨精心描繪的草木坡石都默默在為匯聚大山大川悠然自在的大情懷而忘我交融、集力凝神?？戳怂?006年創作的《山含楓林密》，我心生一絲感動：都說畫家的筆墨語言是為表達情感的，但要做到修養得真情實感并自然而然地抒發于畫間，就不那么簡單了。王飛飛的山水情懷是從他心底里釋放出來的，它總是慢慢地遞送，默默地匯聚，從容地集結。
黃戈 （江蘇省國畫院副研究員、傅抱石紀念館館長助理） 2013.3.9 責任編輯：王潔 |
