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張學(xué)成

葉爛是江蘇新花鳥畫開拓者中的一員。他在花鳥畫創(chuàng)作方面的成績已引起了畫界的注意，并獲得了較高的評(píng)價(jià)。

葉爛曾受業(yè)于著名花鳥畫家陳大羽先生，他秉承師法，在嘗試摸索中形成了粗筆濕色的突出風(fēng)格，為畫界所首肯。有感于這些年很多人都在用練就的幾筆，不假思索地到處套用，于新境的追求和面貌的確立方面卻有放松，導(dǎo)致審美趣味低下，創(chuàng)作意識(shí)萎縮，筆墨技巧退化。葉爛認(rèn)為：脫離生活，毫無真情、矯揉造作是其根源所在，只有尋求到屬于自己的那一點(diǎn)點(diǎn)東西，那一點(diǎn)點(diǎn)有感于衷的東西，才能成為自己藝術(shù)框架的粘合劑。

葉爛對(duì)少年時(shí)家鄉(xiāng)荷塘的那種野趣，河灘蘆葦?shù)哪欠N蒼莽，村頭樹陰的那種幽靜，至今不能忘懷。幾年來，他一直在不倦地尋求表現(xiàn)這種幽野清潤的境界，月色、秋塘、晨霧、雨荷、湖畔……從他常畫的題材來看，一種童年的、鄉(xiāng)村的、原始野逸的情趣，始終在他成熟了的藝術(shù)積累之中萌動(dòng)，成為其創(chuàng)作的原動(dòng)力。它朦朧、遙遠(yuǎn)，隨心緒而時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，展現(xiàn)著人生的坎坷和喜悅。他厭棄園林盆景式的悠閑花草，更不喜那經(jīng)過精心擺布、刻意雕鑿、構(gòu)圖有序、筆墨精細(xì)的畫面，于是，一種幽遠(yuǎn)朦朧、縹渺夢幻之感在他的畫中出現(xiàn)了，畫面呈現(xiàn)的不是一般意義上的花鳥寫實(shí)，而是著意營造的一種氣質(zhì)，主觀訴諸的一種感覺。其手法隨著取材、色彩、構(gòu)圖的不同而豐富多彩。當(dāng)然，這一成績并不是任何人都可以輕易學(xué)就的，飽筆中的水份不可長時(shí)間存于筆中，所以畫家必須于深思熟慮之后，又不假思索地迅速揮灑其間，葉爛善于一色中見豐富，又善于諸色中求統(tǒng)一；雖無一絲墨痕，又有淡雅之致?？慈~爛的畫，有視覺之愉悅，精神之陶冶而無浮顏雜色之刺目。

葉爛尋求平面分布自由度之提高，以利于表現(xiàn)他那心中萌動(dòng)之意念。這種不拘一格的意象，常常重疊浮現(xiàn)，通常是童心的、柔性的、迷幻的、不均齊的形式，旨在讓人們從完整的畫面中感受一種撲面而來的直感。比起很多寫生式、以三度縱深感為旨?xì)w的更讓人強(qiáng)烈感到真實(shí)性的畫面，葉爛的確抓到了一種能直指內(nèi)心，并能喚起人們審美情感的強(qiáng)烈圖式：即畫面形式的嚴(yán)謹(jǐn)性，繪制手法的隨意性，平面構(gòu)成的二維性，景物造型的裝飾性，墨色關(guān)系的迷朦性，立意取材的野逸性，這不能不說是對(duì)當(dāng)今花鳥畫格局的一種帶有根本性的突破。