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編者按：11月29日，由中國民間文藝家協會、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學藝術界聯合會主辦的“第十七屆中國民間文藝山花獎·優秀民間工藝美術作品初評展暨江蘇工藝美術大師精品展”在江蘇省現代美術館開幕。展覽展出了來自全國各省市自治區極具地域特色、角逐中國民間文藝最高獎“山花獎”·優秀民間工藝美術作品的110多件（套）藝術精品，同時特邀20位江蘇優秀民間工藝美術家的50件（套）經典作品同期展出。作品以精湛的技藝，獨特的藝術魅力，展現了我國民間工藝的博大精深和豐富多彩，體現了民間藝術家們對優秀傳統文化傳承與創新的不懈追求。展覽期間，省評協邀請藝術理論家深入展覽現場，撰寫評論文章。

第十七屆中國民間工藝美術作品展印象

文 | 長北

因為年事漸高，作為民藝出身的學者，我有幾年沒看民藝展了。這屆展覽，學生參與主事，誠望我看展后寫篇評論，我理應支持，于是，11月29日，我參加了由中國民間文藝家協會、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學藝術界聯合會主辦，江蘇省民間文藝家協會等承辦的“第十七屆中國民間文藝山花獎·優秀民間工藝美術作品初評展暨江蘇工藝美術大師精品展”開幕式。開幕式后，省文化藝術研究院欒開印博士陪我看展直到黃昏。

此屆展覽，共展出作品110多件（套），另設大廳，展出江蘇省工藝美術家作品50件（套），可以說是琳瑯滿目，不遑列舉。這篇短文里，且容我挑選不同地區、不同門類的幾件作品略加評論。

圖1 山東面塑

圖2 陜西花饃

此展中，我看到年年在中國工美學會民間工藝美術專委會看到的陜西、山東（圖1）、江蘇、湖北面塑，有的霸悍有的文雅有的憨頑，地方風味十足，真好！陜西的花饃（圖2），顯然比以往展品增添了花色，而鄉土風味未改，我百看不厭；陜西的剪紙（圖3），受庫淑蘭剪紙影響，庫淑蘭已經駕鶴西去，其剪紙精華則代代相傳。山西皮影（圖4）鄉土味十足，卻從活動的皮影戲中走出，成為墻上畫框內的美麗圖畫。如果說民藝有創新，我以為，這正是創新，是不失鄉土風味的守正創新，而不是丟棄傳統的創新。“守正創新”，是我們要大力弘揚和提倡的。

圖3 陜西剪紙

圖4 山西皮影

展覽中，我見到一些民藝家長期創作，功力深厚，作品帶上了某種“特藝”色彩，卻仍然不失民藝風味。如陳旭輝水晶雕《百年好合》（圖5），雕成后故意噴砂成亞光效果，而于花芯頂部拋光，于是，百合花分外含蓄動人，百合頂部的花藥閃亮竟如鉆石！巧用對比之形式法則，以一枝花勝多多許，這正是作品高明之處。南京江寧猛犸牙雕《撒網》（圖6）是一件高難度、可以劃歸“特藝”的民藝作品，那人、那繩、那網為一塊整牙雕成，下刀稍有不慎，就會繩斷網破，前功盡棄！然而，作者卻雕到漁翁體態自然，與漁網虛實呼應，整件作品有大小，有主賓，底座不用無關主題的繁冗雕飾，而以奔騰的浪花凸顯撒網的緊張氣氛。可見，無論功簡功繁，只要把握藝術的形式規律，就能出好作品。此展中，我還喜歡湖南菊花石雕《蟹肥時節又逢君》（圖7），好就好在：不濫施工巧而能把握虛與實、粗放與細致的對比，不足在：名字“文雅”了一些，更不足在：湖南菊花石開采過濫，石頭里再沒有了閃白閃亮的天然菊花紋！

圖5 江蘇陳旭輝《百年好合》

圖6 南京江寧牙雕《撒網》

圖7 湖南菊花石雕《蟹肥時節又逢君》

值得指出的是，一些民藝家作品打上了濃厚的學院派色彩。學院派作品并非不好，卻另有展出場地；民藝家作品一旦沒有了“民藝味”，勢必面臨被剔出民藝家的危險。這“民藝味”，筆者三十年前便在中國工美學會民間工藝美術專委會上總結為：群體的參與性、工藝的程式性、造型的裝飾性、布景的象征性、抒情的自由性、題材的穩定性。此觀點，筆者曾陸續寫在論文和專著之中。（見于筆者《揚州磚雕藝術初探》，載于《揚州師院學報》1994年2期；《揚州建筑雕飾藝術》，南京：東南大學出版社2001年版；《揚州磚雕藝術欣賞》，收入李綿璐主編《有形與無形——中國民間文化藝術論集》，湖北美術出版社2003年版。）與特種工藝美術作品相比，民間工藝美術作品常常不備姓名，作者常常并沒有經過科班訓練，而是從小看爺爺奶奶、姥姥姥爺剪花樣、捏泥人等長大；與學院派作品相比，民間工藝美術作品重視的，不是寫實，而是略形傳神；不是創新性，而恰恰是泥土性、傳承性。

我國民間工藝博大精深，豐富多彩。人說山花爛漫，就是因為自然狀態下的山花比瓶花有著更為旺盛的生命力。希望民藝家們將“根”更深地扎在民間，汲取那些最有泥土芳香的題材，創作出最土、最有當地味、民族味的民間美術作品。

作者簡介

長北（1944-），本名張燕，東南大學藝術學院教授，江蘇省文史研究館館員，中國工美學會民間工藝美術專委會學術委員，中國非物質文化遺產保護協會漆藝分會顧問，原江蘇省非遺評審委員，出版著作30余種，發表論文等400余篇，專著獲得山花獎等國家級獎4次，省獎7次以上。