長(zhǎng)北 | 第十七屆中國(guó)民間工藝美術(shù)作品展印象
| 2024-12-09來(lái)源：江蘇文藝網(wǎng) |
編者按：11月29日，由中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的“第十七屆中國(guó)民間文藝山花獎(jiǎng)·優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品初評(píng)展暨江蘇工藝美術(shù)大師精品展”在江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕。展覽展出了來(lái)自全國(guó)各省市自治區(qū)極具地域特色、角逐中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”·優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品的110多件（套）藝術(shù)精品，同時(shí)特邀20位江蘇優(yōu)秀民間工藝美術(shù)家的50件（套）經(jīng)典作品同期展出。作品以精湛的技藝，獨(dú)特的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)了我國(guó)民間工藝的博大精深和豐富多彩，體現(xiàn)了民間藝術(shù)家們對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的不懈追求。展覽期間，省評(píng)協(xié)邀請(qǐng)藝術(shù)理論家深入展覽現(xiàn)場(chǎng)，撰寫評(píng)論文章。 第十七屆中國(guó)民間工藝美術(shù)作品展印象 文 | 長(zhǎng)北 因?yàn)槟晔聺u高，作為民藝出身的學(xué)者，我有幾年沒(méi)看民藝展了。這屆展覽，學(xué)生參與主事，誠(chéng)望我看展后寫篇評(píng)論，我理應(yīng)支持，于是，11月29日，我參加了由中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，江蘇省民間文藝家協(xié)會(huì)等承辦的“第十七屆中國(guó)民間文藝山花獎(jiǎng)·優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品初評(píng)展暨江蘇工藝美術(shù)大師精品展”開(kāi)幕式。開(kāi)幕式后，省文化藝術(shù)研究院欒開(kāi)印博士陪我看展直到黃昏。 此屆展覽，共展出作品110多件（套），另設(shè)大廳，展出江蘇省工藝美術(shù)家作品50件（套），可以說(shuō)是琳瑯滿目，不遑列舉。這篇短文里，且容我挑選不同地區(qū)、不同門類的幾件作品略加評(píng)論。
圖1 山東面塑
圖2 陜西花饃 此展中，我看到年年在中國(guó)工美學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專委會(huì)看到的陜西、山東（圖1）、江蘇、湖北面塑，有的霸悍有的文雅有的憨頑，地方風(fēng)味十足，真好！陜西的花饃（圖2），顯然比以往展品增添了花色，而鄉(xiāng)土風(fēng)味未改，我百看不厭；陜西的剪紙（圖3），受庫(kù)淑蘭剪紙影響，庫(kù)淑蘭已經(jīng)駕鶴西去，其剪紙精華則代代相傳。山西皮影（圖4）鄉(xiāng)土味十足，卻從活動(dòng)的皮影戲中走出，成為墻上畫框內(nèi)的美麗圖畫。如果說(shuō)民藝有創(chuàng)新，我以為，這正是創(chuàng)新，是不失鄉(xiāng)土風(fēng)味的守正創(chuàng)新，而不是丟棄傳統(tǒng)的創(chuàng)新。“守正創(chuàng)新”，是我們要大力弘揚(yáng)和提倡的。
圖3 陜西剪紙
圖4 山西皮影 展覽中，我見(jiàn)到一些民藝家長(zhǎng)期創(chuàng)作，功力深厚，作品帶上了某種“特藝”色彩，卻仍然不失民藝風(fēng)味。如陳旭輝水晶雕《百年好合》（圖5），雕成后故意噴砂成亞光效果，而于花芯頂部拋光，于是，百合花分外含蓄動(dòng)人，百合頂部的花藥閃亮竟如鉆石！巧用對(duì)比之形式法則，以一枝花勝多多許，這正是作品高明之處。南京江寧猛犸牙雕《撒網(wǎng)》（圖6）是一件高難度、可以劃歸“特藝”的民藝作品，那人、那繩、那網(wǎng)為一塊整牙雕成，下刀稍有不慎，就會(huì)繩斷網(wǎng)破，前功盡棄！然而，作者卻雕到漁翁體態(tài)自然，與漁網(wǎng)虛實(shí)呼應(yīng)，整件作品有大小，有主賓，底座不用無(wú)關(guān)主題的繁冗雕飾，而以奔騰的浪花凸顯撒網(wǎng)的緊張氣氛?？梢?jiàn)，無(wú)論功簡(jiǎn)功繁，只要把握藝術(shù)的形式規(guī)律，就能出好作品。此展中，我還喜歡湖南菊花石雕《蟹肥時(shí)節(jié)又逢君》（圖7），好就好在：不濫施工巧而能把握虛與實(shí)、粗放與細(xì)致的對(duì)比，不足在：名字“文雅”了一些，更不足在：湖南菊花石開(kāi)采過(guò)濫，石頭里再?zèng)]有了閃白閃亮的天然菊花紋！
圖5 江蘇陳旭輝《百年好合》
圖6 南京江寧牙雕《撒網(wǎng)》
圖7 湖南菊花石雕《蟹肥時(shí)節(jié)又逢君》 值得指出的是，一些民藝家作品打上了濃厚的學(xué)院派色彩。學(xué)院派作品并非不好，卻另有展出場(chǎng)地；民藝家作品一旦沒(méi)有了“民藝味”，勢(shì)必面臨被剔出民藝家的危險(xiǎn)。這“民藝味”，筆者三十年前便在中國(guó)工美學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專委會(huì)上總結(jié)為：群體的參與性、工藝的程式性、造型的裝飾性、布景的象征性、抒情的自由性、題材的穩(wěn)定性。此觀點(diǎn)，筆者曾陸續(xù)寫在論文和專著之中。（見(jiàn)于筆者《揚(yáng)州磚雕藝術(shù)初探》，載于《揚(yáng)州師院學(xué)報(bào)》1994年2期；《揚(yáng)州建筑雕飾藝術(shù)》，南京：東南大學(xué)出版社2001年版；《揚(yáng)州磚雕藝術(shù)欣賞》，收入李綿璐主編《有形與無(wú)形——中國(guó)民間文化藝術(shù)論集》，湖北美術(shù)出版社2003年版。）與特種工藝美術(shù)作品相比，民間工藝美術(shù)作品常常不備姓名，作者常常并沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班訓(xùn)練，而是從小看爺爺奶奶、姥姥姥爺剪花樣、捏泥人等長(zhǎng)大；與學(xué)院派作品相比，民間工藝美術(shù)作品重視的，不是寫實(shí)，而是略形傳神；不是創(chuàng)新性，而恰恰是泥土性、傳承性。 我國(guó)民間工藝博大精深，豐富多彩。人說(shuō)山花爛漫，就是因?yàn)樽匀粻顟B(tài)下的山花比瓶花有著更為旺盛的生命力。希望民藝家們將“根”更深地扎在民間，汲取那些最有泥土芳香的題材，創(chuàng)作出最土、最有當(dāng)?shù)匚丁⒚褡逦兜拿耖g美術(shù)作品。 作者簡(jiǎn)介 長(zhǎng)北（1944-），本名張燕，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，江蘇省文史研究館館員，中國(guó)工美學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專委會(huì)學(xué)術(shù)委員，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)漆藝分會(huì)顧問(wèn)，原江蘇省非遺評(píng)審委員，出版著作30余種，發(fā)表論文等400余篇，專著獲得山花獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)4次，省獎(jiǎng)7次以上。 責(zé)任編輯：王潔 |
