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周京新推介詞

魯虹

藝術(shù)家周京新的創(chuàng)作大致分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是戲劇人物；一類(lèi)是都市水墨。雖然在眼下的藝術(shù)市場(chǎng)上，他的前一類(lèi)作品更好買(mǎi)，但從藝術(shù)史的角度看，我覺(jué)得他的后一類(lèi)作品更有創(chuàng)意與個(gè)性，也更有藝術(shù)價(jià)值。

周京新對(duì)寫(xiě)意人物的迷戀在上大學(xué)時(shí)就顯露出來(lái)了，有意思的是，雖然他為鉆研寫(xiě)意人物花了不少心力，吃了不少苦頭，可當(dāng)時(shí)他在這方面的收獲并不大，而他在課堂上輕輕松松畫(huà)出的工筆人物《水滸組畫(huà)》卻意外地在第六屆全國(guó)美展上獲得了銀獎(jiǎng)。此后，他一發(fā)而不可收，又畫(huà)了工筆人物《揚(yáng)州八怪》、《竹林七賢》、《西游記》等作品，這使他不但名聲大振，還自然而然地被人們劃在了當(dāng)代優(yōu)秀工筆畫(huà)家的行列內(nèi)。

面對(duì)不期而至的榮譽(yù)，周京新顯得異常的冷靜和清醒。出于要圓寫(xiě)意之夢(mèng)的想法，他最終還是抵擋住了來(lái)自工筆畫(huà)成果的誘惑，回到了變幻莫測(cè)的寫(xiě)意世界。毫無(wú)疑問(wèn)，放棄眼前的成功，選擇新的藝術(shù)道路，這對(duì)他既是一種冒險(xiǎn)，也是一種挑戰(zhàn)。

周京新的現(xiàn)代水墨人物出現(xiàn)在畫(huà)壇并引起人們關(guān)注是90年代中期的事情，但他此前卻為此做過(guò)必要的鋪墊。據(jù)他本人介紹，他在全身心投入寫(xiě)意人物領(lǐng)域時(shí)，感到最大的問(wèn)題是，雖然傳統(tǒng)水墨在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了極高的境界，但它在面對(duì)豐富多彩的現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人物時(shí)，總是顯得力不從心。為了將傳統(tǒng)純正的水墨精神比較準(zhǔn)確地演繹到現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人物表現(xiàn)上，他在正式著手畫(huà)現(xiàn)代人物前，曾花了相當(dāng)多的時(shí)間畫(huà)少數(shù)民族。在他看來(lái)，這種選擇是他實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的一種通道。1985年，他受南京藝術(shù)學(xué)院委派到新疆任教時(shí)，曾用毛筆與宣紙畫(huà)了一批少數(shù)民族人物寫(xiě)生，這批作品以線條的表現(xiàn)為主，略加墨色皴染，可算是西方寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與傳統(tǒng)寫(xiě)意神韻的結(jié)合。后來(lái)因感到此種畫(huà)法并不太適應(yīng)表達(dá)現(xiàn)代人物，且個(gè)人風(fēng)格不太突出，所以他沒(méi)有繼續(xù)畫(huà)下去。到了90年代初，他轉(zhuǎn)而以云貴少數(shù)民族為表現(xiàn)對(duì)象，畫(huà)了一批水墨寫(xiě)意人物創(chuàng)作。由于深受西南地區(qū)特有的豐潤(rùn)氣候和衣著服飾的啟示，也由于深受法國(guó)雕塑大師羅丹和瑞典雕塑大師彼得森作品的啟示，周京新一改傳統(tǒng)水墨畫(huà)以線條勾勒為主、色墨填染為輔的表現(xiàn)程式，開(kāi)始以大面積的“沒(méi)骨”式的寫(xiě)意筆墨來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)。周京新私下里將這種畫(huà)法稱(chēng)為“水墨雕塑”，因?yàn)樗谶M(jìn)行新的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)，其目標(biāo)就是“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感”。應(yīng)該說(shuō)，這種畫(huà)法不但適宜于表現(xiàn)現(xiàn)代水墨畫(huà)人的豐富性、鮮活性、易變性和多樣性，而且容易呈現(xiàn)出筆意縱橫、墨味盎然、渾厚華滋的韻味。在達(dá)到相當(dāng)成熟的程度之后，周京新終于把創(chuàng)作的注意力放在了現(xiàn)代都市人物上。

周京新近作中的人物形象基本上是由他身邊的人物原形演變而來(lái)，但為了突出現(xiàn)代人的特殊精神狀態(tài)，同時(shí)突出筆墨自身的表現(xiàn)價(jià)值，他從不以機(jī)械寫(xiě)實(shí)的模式處理對(duì)象，而是根據(jù)自己對(duì)人物原形的獨(dú)特理解進(jìn)行夸張性的描寫(xiě)。其成功之處是，一方面，他在傳統(tǒng)意象造型的基礎(chǔ)上適度地融進(jìn)了西方素描的因素，結(jié)果形成了自己的造型特點(diǎn)；另一方面，他又在傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)法的基礎(chǔ)上發(fā)展出了一套與自己的造型方式很吻合的新筆墨表現(xiàn)手法,并將其融入到造型、構(gòu)圖、空間等等藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)因素中。只要我們將他的新作與傳統(tǒng)、現(xiàn)代的人物畫(huà)進(jìn)行比較性的研究，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)造性所在。在一篇不太長(zhǎng)的文章中，周京新這樣寫(xiě)道：“將‘畫(huà)’冠之‘寫(xiě)’，算是中國(guó)畫(huà)的一大講究，落實(shí)在水墨人物畫(huà)上，則顯現(xiàn)出它既有‘大利’，又有‘大疑’的難纏勁兒。也許是人物畫(huà)的‘現(xiàn)代造型觀念’與‘老寫(xiě)’總是頂牛夾生地相處不好；也許是充斥畫(huà)壇的洋腔洋調(diào)與‘老寫(xiě)’言語(yǔ)不通，話(huà)不投機(jī)；也許……。然而，處來(lái)處去，我還是覺(jué)得‘老寫(xiě)’實(shí)在是英明而寬厚的高手，一旦與它親近了，它能讓你脫胎換骨，大獲益處。所謂大疑大悟者也?！保?）

周京新的都市水墨人物，不僅形神兼?zhèn)?，而且具有?xiě)意的趣味，這無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了一條水墨表現(xiàn)的新路子。相信其影響會(huì)越來(lái)越大。

2006年1月28日于深圳美術(shù)館

注：（1）見(jiàn)周京新撰文《我畫(huà)人》，《第一屆國(guó)際水墨畫(huà)雙年展文集》，廣西美術(shù)出版社，1998年11月。