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盧沉：

1984年，周京新的《水滸組畫》問世，以其獨(dú)特幽默的畫風(fēng)，極度夸張的造型，引起美術(shù)屆的關(guān)注。不少人受其影響，至盡仍可見《水滸組畫》式夸張手法出現(xiàn)在展覽、出版物中。當(dāng)時(shí)，作者還是一個(gè)尚未畢業(yè)的20來的南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，初出茅廬就身手不凡。

雖然在人物畫創(chuàng)作中追求造型趣味，并非始于周京新，但在中國畫走向現(xiàn)代，造型語言個(gè)性化的浪潮中，他是一個(gè)搏擊浪尖的弄潮兒。

周京新以他旺盛的創(chuàng)造力，不斷推出新作。結(jié)合不同題材，從工筆到寫意，運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法?；驈?qiáng)調(diào)用筆，即興涂抹，老辣奇倔；或追求水暈?zāi)?，隨意滲化，平淡天真。畫傣族，筆墨簡靜，色彩明麗；畫藏族，純用干筆勾皴，潑辣粗獷。大幅獲獎(jiǎng)作品《揚(yáng)州八怪》又是一種面貌：構(gòu)圖新奇，造型十分講究，古質(zhì)典雅。很好地把握了這幾位中國古代藝術(shù)大師淡泊、自適、精思、善悟的睿智氣質(zhì)，在北京展出時(shí)給人留下了很深的印象。

周京新無論古典題材、現(xiàn)代題材，無論大幅小幅、工筆寫意，畫得都很輕松。筆路寬、應(yīng)變性強(qiáng)，這充分顯示了他扎實(shí)的造型根基和創(chuàng)造才能。同時(shí)，在題材及畫風(fēng)的不斷變更中，也透露了他不平靜的創(chuàng)作心志。

范迪安：

周京新要在新文化條件下解決繪畫與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題，雖然他有過經(jīng)學(xué)院訓(xùn)練的水墨造型能力，但在當(dāng)代整個(gè)藝術(shù)觀念變革的大潮中，他開始重新思考“繪畫何為”這樣的“元”問題，他意識(shí)到，繪畫與現(xiàn)實(shí)不是一種簡單的依存關(guān)系，而是一種對(duì)等關(guān)系，在這種對(duì)話中，繪畫對(duì)于現(xiàn)實(shí)，既有粉飾它的責(zé)任，還有呈現(xiàn)它、批判它、提升他的責(zé)任，它給予世界的應(yīng)該是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

在周京新那里，水墨語言首先要從被描繪的事物現(xiàn)象脫身，轉(zhuǎn)而形成一個(gè)新的自為的筆墨形象體系，也就是說，水墨語言應(yīng)該處于“在”（與繪畫對(duì)象的關(guān)系）與“不在”（游離出來的獨(dú)立性）的中間地帶，他稱自己追求的語言境界是一種新的“寫”，這種“寫”與以往的“把毛筆當(dāng)作鉛筆”、以造型為目的的是截然不同的，也與以往把程式化的“筆墨效果”當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)有本質(zhì)的差別，他所追求的“寫”的境界是努力“清理掉筆墨與造型之間那些模棱兩可的雜質(zhì)”，達(dá)到“表現(xiàn)性與純粹性合一的水墨語言品質(zhì)”，使“寫”的形象本身具有“深沉的精神和純粹的高貴”。

他所畫的人物內(nèi)容與他所用的水墨語言蔚成新格，以他用水墨語言“雕塑”出來的模樣出場，宛如沖進(jìn)水墨畫壇的“外星人”，無所顧忌地展現(xiàn)出它感性的張力。

李小山：

我與周京新是大學(xué)同班同學(xué)，深知他厲害的一面：含而不露，暗中使勁，腳踏實(shí)地，又輔之以過人的才華，每每做出令人叫絕的事情。周京新其實(shí)比起很多名聲顯赫的畫家更有實(shí)力，他開創(chuàng)了一種當(dāng)代的沒骨畫法，在具象和抽象之間找到了結(jié)合點(diǎn)，我到許多地方都發(fā)現(xiàn)不少他的跟隨者。周京新的招牌自然是他的《水滸》人物系列，這批畫很可能留在畫史上。他的畫正如他的為人，表面看來不活躍不招眼，但卻潛藏內(nèi)在的智慧，充滿幽默的味道，就如我們?cè)谝黄鹫f笑話，總是他拔得頭籌。我這樣設(shè)想，如果把周京新放在一個(gè)更廣闊的背景里，他會(huì)做出什么樣的藝術(shù)？我是指，如果他不是一個(gè)水墨畫家，而是一個(gè)廣義上的當(dāng)代藝術(shù)家，他會(huì)成功嗎？我的答案有些模糊，但我又覺得，他身上的暗藏的某些東西在等待爆發(fā)。

梁江：

周京新外表憨厚沉穩(wěn)，內(nèi)里卻充盈著江南靈性。1984年他在本科畢業(yè)創(chuàng)作中不太情愿地畫了一套工筆的《水滸組畫》，又一不小心在第六屆全國美展上拿了銀獎(jiǎng)。連同后來的《揚(yáng)州八怪》，人們也印象殊深。不曾想，在他工筆和色彩不僅畫得成功，而且似乎可說成了一種樣式的時(shí)候，卻改弦易轍去畫“一種沒有線條的中國畫”。據(jù)他說，畫家干的不外是“擺弄毛筆的活兒，抓在手上的這支筆必須好好調(diào)教，叫它干啥就能干啥”。

很難把這種謙和樸實(shí)、不事張揚(yáng)的秉性與他過人的才情鏈接起來。但，這又正是周京新，而且還是他的優(yōu)勢所在。試想一想，沒有他這種豐厚沉實(shí)的底氣，他的“水墨雕塑”能搞出沉甸甸的分量嗎？

現(xiàn)在，周京新的情懷是水墨，是寫意。水墨豈止是黑白，何止氤氳濃淡?在他的眼中，分明一派五彩煥然，斑斕而耀目。水墨就是中國精神，就是正氣，這是一種何等的鋪張恣縱！

邵大箴：

周京新兼有學(xué)院教養(yǎng)和反學(xué)院派的拓新精神，他的性格謙和大度、藝術(shù)感覺敏銳超前。在第六屆全國美展上，他即以本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫》一鳴驚人，獲得銀獎(jiǎng)。作品白描線法精絕，形神飄逸，趣味超然，作品受到同行們的交口稱贊，被譽(yù)為“直逼陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制……但他并未因此而固步自封、裹足不前，而敢于不斷突破自我，進(jìn)行水墨新的探索，實(shí)踐他的“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感”的藝術(shù)理念。他注重個(gè)性的表現(xiàn)性水墨，在中國畫界和藝術(shù)院校中激起不小的波瀾，引起廣泛的關(guān)注。

劉驍純：

周京新的大筆寫墨從米點(diǎn)發(fā)展而來，他將點(diǎn)擴(kuò)展為更濃重更有張力的寬筆寬線，筆筆水潤墨飽，滿紙酣暢淋漓，但筆痕十分清晰。他利用了宣紙?zhí)赜械姆蛛x機(jī)制----潤筆相互疊加時(shí)如果控制得當(dāng)，筆與筆之間會(huì)自然而然地相互分離，留出白線，使筆痕清晰。這種墨法見于齊白石畫蝦和潘天壽畫鷹的局部，周京新將其轉(zhuǎn)義后另辟蹊徑，將前人的局部語素全局展開，走筆更加狂放不羈，揮毫落墨滿紙縱橫，以此塑造他的表現(xiàn)性的城鄉(xiāng)人物。周京新用破墨比較謹(jǐn)慎，行筆常常并置，這使筆與筆之間的分離空間更大，因此更便于大筆的發(fā)揮?！　≡谥芫┬碌漠嬛校P法即墨法，墨法即筆法。寫墨之外，沒有勾皴?！　∵@種墨法，與他畫中有力的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)、虛實(shí)結(jié)構(gòu)、人物結(jié)構(gòu)、章法結(jié)構(gòu)互相配合，使他的作品水墨淋漓之中內(nèi)含筋骨。在“世紀(jì)墨潮”中周京新以寫墨獨(dú)樹一幟，并將寫墨推向了極端。