別開生面 別出心裁——周京新作品評說
| 2016-01-18來源：江蘇省國畫院 |
范揚 在中國畫界，周京新的名字人們是夠熟悉的了。最初出頭，是獲六屆美展銀牌的《水滸組畫》，造型之奇倔不凡，構成之磊落精巧，給大家的印象是很深刻的。因之一炮打響，一舉成名而一發不可收拾。七屆美展京新的《揚州八怪》又獲銀牌，讓人刮目相看。其刻畫人物更為深入，更為講究，景物擺布更為貼切，更加耐看，精奇之中又加了幾分文雅，多了內涵。 京新是很肯動腦子的，用功不怠，自強不息。京新讀研究生時，我也常去南藝找他玩，當時京新奮力炮制一張大畫，畫諸葛亮《空城計》的故事-西城樓上，孔明先生焚香操琴，洋洋灑灑，一派仙風道骨，二童子沐手待立，戰戰兢兢，三五老軍奉帚灑掃，城門大開。護城河外是甲士列陣，軍將往來。畫兒很大，有3米多長，氣勢很大，功夫不小?？吹骄┬逻@樣用功，我為之震驚，有所觸動。如此才子，如此用功，我輩又當如何哉。京新拿出一張青銅造像圖片，告訴我說，《空城計》畫面上石綠和赭石的融和色調，源自古青銅的斑斕顏色。細看細想，果然不錯。 京新對形的把握是極具個性的，水滸英雄、三國名士、竹林七賢、西游神怪，各色人等一入京新筆底，便有周家奇趣。這個趣味，是一種非常獨特的造型意趣，有如陳老蓮畫博古葉子，畫的是張三李四王二麻子，各具個性之外，卻又都是老蓮的面貌。京新人物的形狀動態，有的從漢畫像石刻中來，講求的是大動作，整體形象的風貌，是雄渾壯闊的路數；用線設色是明清版畫的拙樸手法，勾勒上色，隨形賦彩，意趣上有講求，有想法。 這幾年，京新著力作大寫意水墨現代人物，畫甘南藏族，畫云南傣族，畫貴州苗民，時不時拋出一批佳作，讓人們耳目一新。京新沉穩，深思熟慮，在藝術風格取向的思路上總是比較成熟的，一出手總有過人之處。這之前，我們討論揚州八家畫風時，京新有話，認為閔貞不錯，大筆濕墨，沉厚中有靈動，筆法里循環往復，連綿不斷。當時，言者有意，聞者無心。不多時，京新水墨人物展示開來，我就不由想到京新的這段說法，實際上，京新是在講述其作水墨時的新體會，是對舊日水墨畫的再認識和再創造。京新的水墨人物，用線用墨已經交融一體，線即是墨，墨即是線，行動的線路非常地清晰，蘸墨的先后輕重，運筆的節律緩急明明白白地擺在人們的眼前，加之對人物造型控制的收發自如，及其構圖的隨機合成，京新又出驚人語矣。 京新出了一冊大16開的《水墨豪情》，又出了一種8開巨冊《周京新畫集》，里面不少水墨人物，人們可以品味，可以欣賞。京新課堂教學，作水墨人物寫生，大多畫四尺整紙全身人像，也用這種大寫意沒骨水骨法。畫得不錯，是寫生，同時又有些表現主義的意思，用水墨，不著色。圈子里的朋友看了喜歡，外國人看了也翹起大拇指。前不久德國來兩位藝術博士、美術館長，看了京新這批水墨，也很買帳。我對京新說，藝術相通，中國的表現主義和德國表現主義一拍即合，是很自然的。國畫水墨畫本來就是一種廣義的表現主義的觀念手法，而京新的水墨人物中學為體，西學為用，傳達感覺，表現自我，痛快淋漓，豪邁不羈，實堪稱現今中國表現主義的大手筆。 京新現任南藝美術學院院長，不少南藝學生也在學用他的造型辦法、水墨手法，畫風流布，覆蓋面漸大，不多時日，"周家樣"當成氣候矣。
從這兒也看得出，京新對于繪畫語言的本身，很肯下功夫地動腦動手。他曾說，許多時候，他并不每天作畫，階段與階段之間似有一種真空的空白帶。我想，這個時空內，他大概是有意識或無意識地作間歇式的心態調整，對自己的繪畫觀念凌空省視，對畫面結構描繪手法重新組合。而這整個過程中，他又是以自我為中心，環繞式地逐步壯大，有若樹之年輪，一圈一圈堅韌地擴張，有若樹冠樹葉，張開臂膀迎接風霜雨露，且又有根有系，有立足之本，在中國畫這廣袤的大地上，滋潤著自己而漸成氣象。 京新很厚道，從不妄貶別人；京新也很自信，從他的作品里就看得出來，有主張、有面貌。京新頭腦是很清晰的，知己知彼。他的寫意畫，奮筆揮毫中也不失冷靜的思維、精確的控制；他的工筆畫，嚴密中又保留著原始的稚拙趣味，這種矛盾而統一的組合造成京新畫作的豐富內涵，這種內涵正是許多同齡畫家所不曾具備的。 京新工寫兼備，有底氣，有個性，已具氣象，初成規模，在中國畫壇獨樹一幟，別開生面，漸顯大匠風范。往日、今日、來日，京新叫人不能小覷。 我和京新是老友了，很談得來。京新尊師重友，為人厚道，思緒嚴密，做事踏實，是靠得住的朋友。京新在家是孝子，老父有病，京新湯藥侍候，家里家外，奔走扶持。京新才學雙全、文質并重，文章也寫得一等，書法能入逸品，操刀篆刻，作秦璽漢印鳥蟲元押也能自出機杼。素質既是上乘，素養又是全面的，良材美玉，如琢如磨，當為大器。 責任編輯：王潔 |
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