得意不忘形——周京新和他的水滸人物
| 2016-01-18來源：江蘇省國畫院 |
京新出道很早，1984年他的本科畢業創作《水滸組畫》就在第六屆全國美展上一鳴驚人，獲得銀獎，被許多專家同行譽為：“開創中國人物畫一代新風”的作品，從此名震南北。那以后，周京新的名字就與《水滸》有了一種特定的聯系和緣分，在京新豐富多彩的藝術探索中，無論他的畫題怎樣調整，畫風怎樣變化，水滸人物題材始終是他筆下得意的“品牌”，而這一自古有畫傳世、歷來家喻戶曉的老題材，也的確被京新演繹得異常獨特、異常精彩、好戲連臺：他的全國美展銀獎作品《水滸組畫》被中國美術館收藏，在海內外廣泛展出、發表，好評如潮；他的《水泊梁山英雄全圖長卷》筆走龍蛇、氣勢驚人，在87年“全國首屆新人新作展”上鶴立雞群，為收藏家們垂涎追逐；他的大型冊頁《忠義堂人物集》被海外收藏家爭得后，即拿去有限仿真印刷，贈親饋友，視為珍品；他的《水滸人物八十圖》白描線法精絕，形神飄逸，趣味超然，出版后即受到學術界和畫界同行的交口稱贊，被譽為“直逼（明）陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制……畫界朋友甚至傳稱：有周京新畫《水滸》，別的人就不必湊熱鬧了，那是他的絕活兒，爭不過。 從《水滸組畫》開始，畫中的人物形態一直是京新筆下要著力表現的“重頭戲”，從起初的工筆重彩到現今的水墨寫意，這一重中之重始終不改。他筆下的《水滸》人物，個個從頭到腳、從內到外都透著一股憨頭拙腦、乖玩俏皮的神氣：“豹子頭”英武糾糾的眉宇間顯露著一絲詼諧憨然的笑意；“黑旋風”魯莽兮兮的神態中夾雜著些許可愛的稚氣；“一丈青”不讓須眉的刁蠻脾氣下滋溢著玲瓏乖巧的嬌艷……他（她）們或橫眉立目，或齜牙冽嘴；或歪肩斜背，或擰腰蹺足，五官手足看上去不夠周正，身形比例則更加不合人體解剖的科學標準，但就是這種奇奇怪怪、歪歪斜斜的造型，經京新神來之筆的點化，就會變得神靈活現，生動可愛。起初，我也不理解京新的用意，覺得干嘛非要把好端端的人物折騰成這副模樣？京新笑道：“作畫就是要把自己想抓、能抓和該抓的東西抓到手、搞到味，若與小說、電視、電影或是現實生活同流合污，那還要畫干什么。” 京新是個特別鐘情于《水滸》的畫家，《水滸》小說里大大小小的人物、景具和故事情節，被他反復“盤點”了不知多少回。他曾帶著一堆疑惑，只身考察那個滿是神秘傳說的山東梁山，以尋求創作中感覺準確度方面的參數；他曾細心地將《水滸》里所有描寫人物形象、性格特征的段落一一抄錄下來，并將收集來的各式圖片資料與之對號入座，隨時揣摩研究；他曾對《水滸》里各種有趣的內容逐個解析，寫出“批語”，進而演化為自己畫里需要的“段子”，力求文為畫用?？傊?，對所有可以利用的“原始數據”和“現實資料”，京新從來不肯放過，一旦捉住，都盡量收在“帳下”，精挑細揀，精雕細琢，制成畫料，盡情盡性地點派到絹上、紙上，圖就他與眾不同的人物造型和情節意趣。此刻，也是京新施展才華、大過畫癮的時候，那些《水滸》小說里的人物和故事會被他盡情盡性地添油加醋，夸張變形，一個個出落得神靈活現，情趣詼諧，味道十足——畫到酣處，京新自己也常常會入情入境，眉飛色舞起來。 在京新的畫里常?？梢砸姷揭环阶灾频拈e章：“得意不忘形”，實在是他藝術風格的一個極為精彩而直白的自我注釋。 與同行相比，京新有一手出了名的本事——作漫畫肖像，無論是課堂、會議或是吹牛聊天的時候；無論在稿紙、文件或是用過的請柬上；無論是老師、學生或是老友新朋，京新都能明“槍”暗“箭”地逮著“目標”，眼疾手快地把別人的尊容“改造”得既滑稽可笑又入骨傳神，令觀者忍俊不禁，大笑一場，繼而爭相收藏，傳為笑料。也許，正是由于身懷這樣的招數，京新筆下的人物造型才總是有些非同尋常的“異樣”，才顯得有些“怪”，似乎不易被常人接受，然而，只要明白了京新的用意，摸著了門道，細細地品味過后，你會發現，京新筆下的人物是真正有神采、有內涵、有“畫”意的活物，是一個個染足了藝術色彩，沁透了藝術情趣的戲中角色，那些男的、女的、老的、少的、丑的、俊的、胖的、瘦的各色人物身上，不僅洋溢著一股特別憨拙、特別搞笑、特別入戲的神氣，而且還蘊涵著一股京新特有的、純正地道的中國畫筆墨表現風格。 的確，京新絕非故意追求怪誕，而是自有他刻意追求的藝術講究。在長期艱苦的探索中，京新堅持準確繼承傳統與努力發揮個性并重的方向，從浩瀚的傳統海洋中最本質、最精華、最艱深的寶藏——“水墨寫意”里摸索、掘取最純正的本色和最地道的品格，繼而一步步地、自然而然地轉化、修煉為自己的藝術語言，形成個人風格。在事業追求上，京新是個一絲不茍，精益求精的人，對于畫中的意趣、構圖、造型、用筆、用水、用墨等各個方面，他都力求做到處處講究傳神，處處講究精到，處處講究個人風格，并使三者完美地結合起來，形成一個屬于他自己的藝術天地。記得有一次，我在京新的畫幅案前無意翻看到一本舊速寫本，只見上面畫滿了《水滸》中各式各樣、各姿各態的小人兒，他們有的挺完整，已然是一幅幅精彩的速寫作品；有的潦潦草草，是隨意勾勾的雛型，雖然不夠完整，卻十分生動有趣；還有的則似曾相識，顯然是從別處臨摹而來，但又全都煥發著京新畫里特有的那股氣息。更令我驚異的是，有些地方畫的全是人物的面部、手臂、腿腳、軀干甚至是眼睛、鼻子、嘴巴、手指、腳跟等“身體零件”的各種姿態變化，一堆堆，一團團，密密麻麻地絞疊在一起，顯然是日積月累，非一日之功可為，活脫脫一座京新畫中人物造型的“零件制造廠”，其生產過程、步驟和精益求精的勁頭兒躍然紙上——難怪京新作畫無論大小，總是不屑于勾擬草圖，胸有成竹，揮寫自如。在筆墨表現上，京新則從來不搞添材加料、磨磨作作似的“障眼法”效果，而是力主發揚“書畫同源”傳統下倡導的以“寫”入“畫”的純正方法，實實在在、硬碰硬地去畫，走一條雖然有驚有險，卻是堂堂正正的路子，他廣泛研習書法、篆刻，深刻領悟其中奧妙，在堅持自題自篆的同時，將其中的理法融入畫中筆墨，造就出了自己“寫”鋒靂靂，氣韻真到，品位超逸，獨具風格的寫意筆墨語言，在當今中國畫壇上爍爍耀眼。 京新的水滸人物作品上還有一味十分斗趣的“作料”——“打油”式題跋。它們總是與畫里形形色色的內容密切配合呼應，既是畫面構圖的一部分，又為其“演奏”烘托氣氛的“背景音樂”，起到了推波助瀾，添情加趣的好效果，也顯示出京新不俗的文才和敏捷的思源。畫“豹子頭”林沖擒“一丈青”扈三娘一段他題道：“林沖本領強，逮著扈三娘。送給王矮虎，雙雙入洞房。”把王英的坐享艷福，扈三娘的紅顏薄命和林沖的“白忙活”批點演繹得淋漓盡致；畫“花和尚”魯智深他題道：“英雄魯智深，最愛救美人。打了鎮關西，又鬧挑花村?！苯o“莽和尚”魯智深有憑有據地安上了一個“護花使者”的美名；畫“黑旋風”斗“浪里白條”他題道：“李逵要在岸上打，張順要在水里打。宋江勸說不要打，結為兄弟拜一把?！睂⒗铄?、張順各自的神情、擅長的本領和梁山好漢的錚錚意氣盡收于字里行間…… 從表面上看，京新是個不易接近的家伙，話不多，挺嚴肅的樣子。相處得久了，才會發現他是很謙和厚道的人，看重情誼，樂于助人，不染市氣，還是出了名的大孝子。他骨子里其實非常幽默頑皮，童心不冥，與熟悉的朋友聚在一起時他會原形畢露，大開玩笑，妙語連珠，令人捧腹。京新還有一副令人驚異的好嗓門，京劇、民歌、流行歌曲都唱得好。不過，遇上出頭露面的事，京新卻又顯得不夠“出趟”，更沒有本事去“炒作”和“推銷”自己了。這種表里反差極大的個性，時常會給人一種深沉兮兮的“假象”，而把真實的京新給遮蓋了起來。我曾質問他為什么要“偽裝”自己，他大呼冤枉，說實在是生就的這張臉皮，多半也是被環境逼出來的，絕無作假。說的也是，與同齡人相比，京新的經歷算得上坎坷，“十年動亂”正好陪著他高中畢業，工、農、兵、學各行也多少都沾上了邊。對于做畫家的人來說，這倒成了一筆有益的積累，潛移默化地讓他的畫筆豐厚了許多。 天生藏著幽默的秉性，使京新對繪畫題材的選取和運用總帶著他特有的“玩意”，使京新的畫中橫溢著既詼諧俏皮又意趣真到的寫意情懷，亦使京新與原本具有詼諧意味的《水滸》有了一種鬼使神差般的謀和。于是，他可以自由自在地用他那種特有的、“幽默演義”式的視角和做派，真真切切地面對小說里已有的《水滸》人物，揣摩畫作里曾有的《水滸》人物，發現自己意欲制造的《水滸》人物，并在一種詼諧形象意味和深沉筆墨造型相交織的繪畫狀態下，把一個個《水滸》人物，一幕幕《水滸》故事，一股股《水滸》情結，神完氣足、“意”到“筆”到地演繹在造型外表夸張、藝術內質精妙的繪畫表現里，“怪”得有濃濃的味道，“怪”得有錚錚的個性，“怪”得有厚厚的底氣。 由此我想到，古今中外的藝術大師們之所以能夠功成名就，流芳百世，何嘗不是標新立異，獨辟蹊徑，自立門戶的結果。京新胸懷大志，腳步踏實，年富力強已然不落俗套，成就斐然，更上一層樓之時，大事可期！ 責任編輯：王潔 |
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