畫(huà)里畫(huà)外周京新
| 2016-01-19來(lái)源：江蘇省國(guó)畫(huà)院 |
漠及 我和周京新初識(shí)是在三十年前，當(dāng)時(shí)我在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系師從劉汝醴先生讀外國(guó)美術(shù)史的研究生，他剛好從學(xué)校的中國(guó)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)留校工作。那時(shí)候他因《水滸組畫(huà)》在全國(guó)六屆美展上獲了銀獎(jiǎng)，名氣很大，不時(shí)地有各地的崇拜者前來(lái)拜訪，也有不少的名師和大家來(lái)看望他。在我的印象中那陣子的繪畫(huà)界，尤其是國(guó)畫(huà)界好象有串聯(lián)的習(xí)慣，再小的畫(huà)展也會(huì)遠(yuǎn)道而來(lái)的志同者前來(lái)切磋畫(huà)藝，那種氣氛和味道都要比現(xiàn)在純粹和學(xué)術(shù)得多。不過(guò)，京新倒不是那種喜歡張揚(yáng)的人，他甚至對(duì)這一不期而至的榮譽(yù)感到有點(diǎn)誠(chéng)惶誠(chéng)恐。當(dāng)然，在他五年后再次以《揚(yáng)州八怪》獲得全國(guó)美展銀獎(jiǎng)時(shí)，原先的惶恐早已變成一份自信了。 想當(dāng)年，周京新是靠著畫(huà)《水滸》出了名的。現(xiàn)在20年過(guò)去了，他依然樂(lè)此不彼地畫(huà)著《水滸》，這倒不是因?yàn)樗詰儆诔醮纬晒Φ南矏偠a(chǎn)生了一種“戀水”情結(jié)，而是他實(shí)實(shí)在在地喜歡著其中的各色人物并為許多故事情節(jié)所感動(dòng)。其實(shí)，周京新早在少年時(shí)代就與《水滸》結(jié)下了不解之緣。那是在“文革”的后期，“《水滸》這部書(shū)好就好在投降”的政治評(píng)價(jià)迅速地在全國(guó)掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的“評(píng)《水滸》批宋江”的群眾運(yùn)動(dòng)，這本書(shū)作為批判對(duì)象被大量的印刷和發(fā)放。周京新在部隊(duì)工作的父親發(fā)到一套《水滸全傳》，也就是從那時(shí)候起他“香花”和“毒草”不辨地喜歡上了這部書(shū)。周京新對(duì)《水滸》可以說(shuō)是如數(shù)家珍并時(shí)常會(huì)產(chǎn)生許多有趣的想法。他對(duì)文的武的都不行的宋江卻能邪門地讓一百多個(gè)好漢服氣百思不解其道，而對(duì)宋江在梁山排座次時(shí)能“落實(shí)知識(shí)分子政策”，讓那些有文化的好漢的位置靠前排的做法又大加贊賞。作為畫(huà)家的他來(lái)說(shuō)，最成功之處就在于在他將書(shū)中精彩的文字圖化成生動(dòng)的形象。人物成為筆墨的理想而又貼切的載體，而筆墨在這些人物身也找到了寬闊的實(shí)驗(yàn)空間。事實(shí)上，他筆下的《水滸》各路英雄，無(wú)論工寫，個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)?，詼諧幽默，意趣橫生，再加上他打油詩(shī)式的題畫(huà)詩(shī)更是使作品趣味無(wú)窮。 周京新算是畫(huà)家中為數(shù)不多的喜歡動(dòng)筆寫文章的人，還有過(guò)出一本集子的打算。當(dāng)然，畫(huà)畫(huà)的人不喜歡寫文章是可以原諒的，因?yàn)槔L畫(huà)過(guò)程中所得到的快樂(lè)肯定要比寫文章的快樂(lè)大得多，更何況寫文章本身就是一件很痛苦的事。也許作家會(huì)不同意這種觀點(diǎn)，但在繪畫(huà)界這卻是一個(gè)共識(shí)。周京新寫東西，往往是有感而發(fā)，一般都短小精悍，很有點(diǎn)春秋筆法的味道。所談的內(nèi)容也都是些在繪畫(huà)過(guò)程中產(chǎn)生的想法和積累的經(jīng)驗(yàn)，從不人云亦云，作一些空泛的議論，畫(huà)畫(huà)的人看了一定會(huì)有所啟示和收獲。他的言談也是一樣，嬉笑之間閃爍著智慧的火花，當(dāng)然損起人來(lái)也是不用打草稿的，你稍不留神，就會(huì)讓他占了便宜。他曾為我的一本文集寫過(guò)一篇序，文章是寫得不錯(cuò)，但他逢人便講那本書(shū)里就序言還能看看，其他的都不行。不過(guò)，京新的長(zhǎng)相倒沒(méi)有讓他沾什么光，他雖生得濃眉大眼，臉形方正，但那一頭近似光頭的板寸和三大五粗的身腰使他經(jīng)常會(huì)在車站碼頭受到警察盤問(wèn)。有一個(gè)例子很能說(shuō)明問(wèn)題：他在上海南京路逛街時(shí)，每到一家店鋪，店里負(fù)責(zé)治安的老頭老太就會(huì)舉起小紅旗用濃濃的吳語(yǔ)嚷道：大家皮夾子當(dāng)心。這個(gè)笑話在朋友當(dāng)中流傳了很久。 在南藝的教師當(dāng)中，周京新是有名的大頭，同事和朋友們都這么叫他，甚至有的學(xué)生背地里也這么叫他。音樂(lè)系有一位自恃頭大的老師不服氣，前來(lái)和他比試，結(jié)果是敗下陣來(lái)。周京新大頭的綽號(hào)是緣起于一段有趣經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)他還是國(guó)畫(huà)專業(yè)三年級(jí)的學(xué)生，老師帶著他們一班人外出考察。到了山西的雙林寺，那是一家全國(guó)文物保護(hù)單位，在寺廟里有一塊地方是用木柵欄圍起來(lái)的，因?yàn)槔锩嫱每吹?，老師和同學(xué)都鉆過(guò)去了，但京新的身子是過(guò)去了，因?yàn)轭^大怎么也過(guò)不去，后來(lái)這件事一直成為大家茶余飯后的笑料。對(duì)此，京新自嘲道：我這個(gè)人天生守規(guī)矩，人家不讓進(jìn)的地方，我就不進(jìn)去。對(duì)自己的頭大周京新還真有點(diǎn)沾沾自喜，后來(lái)干脆刻了一方“大頭”的閑章，在他的許多畫(huà)作上到處顯擺。有時(shí)候畫(huà)家的閑章倒更能看出他的趣味和心境來(lái)。周京新治印一般都是突發(fā)奇想，信手得來(lái)。章的內(nèi)容也都平實(shí)、通俗，但一旦它們與作品的內(nèi)容結(jié)合在一起，常常會(huì)產(chǎn)生一種意想不到的效果，比如他的閑章“一身汗”就是在南京炎熱的夏天里赤膊畫(huà)畫(huà)時(shí)即興得來(lái)的。像這樣的閑章鈐在《武松打店》、《鴻門宴》、《倒拔楊柳》等題材的作品上不僅能增添畫(huà)面的趣味，同時(shí)也能深化作品的主題。周京新還有一方“亂彈琴”的閑章，這方章是在廣陵派的古琴大師成功亮先生為他買了一架古琴后刻的。其實(shí)，京新并不會(huì)彈琴，只是喜歡，所以他的那架古琴豎掛的時(shí)間要比橫放的時(shí)間多得多。當(dāng)然，他在興致好的時(shí)候也會(huì)在琴上猛地操練一把，但都是毫無(wú)章法的亂彈琴，不過(guò)京新倒是真的樂(lè)在其中。對(duì)此他有他的一套理論：陶淵明不會(huì)彈琴，但在琴史上卻是一個(gè)公認(rèn)的大家。他彈的是無(wú)弦琴，一種無(wú)聲的旋律；自己投入，聽(tīng)者也就能沉醉于其中，于是也就有了他的那句傳世的名言“但得琴中趣，何勞弦上音?！庇纱丝梢?jiàn)，畫(huà)家的思緒和心境是多么的野逸和浪漫。不過(guò)工作和生活中的周京新倒是一個(gè)非常的循規(guī)蹈矩的人。他甚至對(duì)自己專業(yè)發(fā)展“路線圖”的設(shè)計(jì)都是那么的小心謹(jǐn)慎，步步為營(yíng)，不具備那些畫(huà)大寫意的人通常所具有的那種豪氣和肆意，在做人和行事方面似乎也看不出他在畫(huà)中表現(xiàn)出的那種大膽和揮灑，“畫(huà)如其人”在他的身上似乎成為一個(gè)特有的例外。當(dāng)然，在他的那些近期的實(shí)驗(yàn)性的寫意水墨中，那些滿紙墨飛水浸的筆觸和立體變異的造型其實(shí)是在尋求一種更高的規(guī)則和秩序。在這一層次上，這與他內(nèi)在的精神品質(zhì)又是非常吻合的。對(duì)此，他還經(jīng)常流露出一種“曲高和寡”的感慨。 說(shuō)到周京新，他對(duì)父母親的孝敬是不能不提的。在南藝他是有名的大孝子，朋友間常開(kāi)玩笑說(shuō)：現(xiàn)在是不讓立牌坊了，否則這個(gè)“孝字坊”一定得給周京新立。周京新的父親常年生病，臥床不起，而老人又特別喜歡他的細(xì)心妥帖的照料。十幾年來(lái)他風(fēng)里來(lái)，雨里去，在醫(yī)院，父母家和自己的家之間畫(huà)的線要比他在宣紙上畫(huà)的線多得多。要說(shuō)心里一點(diǎn)怨言也沒(méi)有恐怕不太真實(shí)，但他的確是堅(jiān)持了十幾年認(rèn)認(rèn)真真把這件事做得無(wú)可挑剔。這是一種態(tài)度，更是一種品質(zhì)。 周京新做事執(zhí)著和認(rèn)真是大家公認(rèn)的。到過(guò)他畫(huà)室的人都會(huì)有這樣一種感覺(jué)——干凈整潔，所有的東西都收拾得井井有條，這種狀態(tài)不僅是在畫(huà)完畫(huà)后，在作畫(huà)的過(guò)程中也是這樣。其實(shí)，這是他的一種工作習(xí)慣，也是他的創(chuàng)作原則。在他看來(lái)過(guò)程的講究也是達(dá)到作品的講究不可或缺的一個(gè)部分；正如他經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的那樣，作品的完美是要依靠局部的精致來(lái)實(shí)現(xiàn)的，那種不拘細(xì)節(jié)而豪氣滿紙的作品在他的眼里往往是空得了一副皮相，但令人遺憾的是這類作品在當(dāng)今的國(guó)畫(huà)界實(shí)在是太多了，而且還常常受到批評(píng)家如潮的好評(píng)。也許正是由于存在著這樣一種態(tài)勢(shì)，如今的國(guó)畫(huà)成了一種群眾運(yùn)動(dòng)，而它應(yīng)有的學(xué)術(shù)性卻被“畫(huà)家們”和“批評(píng)家們”嚴(yán)重地忽視了。京新現(xiàn)在所做的那種水墨實(shí)驗(yàn)，于他個(gè)人來(lái)說(shuō)是在尋求一種新的水墨語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)他的審美期待，但對(duì)整個(gè)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作而言是在為重塑其學(xué)術(shù)性做著一種的探索，而這種尋求和探索往往需要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，很可能落得個(gè)名利俱失的結(jié)局。事實(shí)上，他堅(jiān)持了十多年的這種實(shí)驗(yàn)已經(jīng)使他失去了許多原先他可以把握的商機(jī)，也正因?yàn)榇耍呐Σ棚@得格外的可貴和純粹，也更具有學(xué)術(shù)的意義。 責(zé)任編輯：王潔 |
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